| ||
 | ||
| Электронная научно-историческая библиотека «Гербовед.ру» | ||
| ||
| » Библиотека › Список публикаций: Атрибуция предметов, каталоги | ||
Список публикаций: Атрибуция предметов, каталоги1. » Джиоева А.Р. Аннотация: Для исследования карты как памятника эпохи хотелось бы не только определить персону упомянутого воеводы, но и зафиксировать водяной знак бумаги, коль скоро датировать карту можно с точностью до года
2. » Незговорова В.В. Аннотация: Сообщение посвящено атрибуции не публиковавшейся ранее картины художника Адольфа Игнатьевича Ладюрнера (1798–1855) из собрания батальонного музея: «Лагерь лейб-гвардии Саперного батальона у деревни Тентелево». Картина подписная. 1844 г., холст, масло, 69 х 97,5 см.
3. » Джиоева А.Р. Аннотация: В Собрании Петра I в БАН есть группа карт, которые имеют идентичный водяной знак «Двуглавый орел» без корон и регалий, схожий по абрису с образцом из Каталога филиграней ГИМ № 1016 из источника, датированного 1698 г.
4. » Калашников Д.С., Чекрыжова О.И. Аннотация: В собрании барнаульского музея «Город» хранится небольшая подборка перстней-печаток с различными изображениями на рабочей площадке. Наибольший интерес вызвал перстень с изображением геральдического герба. В статье приводится описание перстня и анализ изображения на нем. Первоначально воспринятый как личная печать представителя определенного дворянского рода, перстень оказался образцом так называемой «псевдогеральдики» (термин возник в среде дактилофилистов) - простонародного увлечения изготовлением перстней и колец, украшенных изображением геральдических фигур, но не имеющих отношения ни к геральдике, ни к конкретному родовому гербу. Набор геральдических элементов, декорирующих перстень, не сочетается в единую геральдическую композицию и не может являться гербом. Изготовление таких изделий, было распространенным явлением, начало которого относится к XVIII в. и получило в России достаточно широкое распространение.
5. » Пашков М.М. Аннотация: Вот уже более ста лет умы искусствоведов и ценителей искусства продолжает волновать загадка так называемого «Бюста неизвестного» работы Б.К. Растрелли-старшего. В данной статье мы постараемся с точки зрения геральдической науки если не решить эту загадку, то хотя бы дать направления для работы будущих исследователей.
6. » Пчелов Е.В. Аннотация: Представленная работа, посвящённая анализу изображений флагов на картине Питера Брейгеля Старшего «Избиение младенцев» и на аналогичных композициях его последователей, интересна, прежде всего, с точки зрения внимания к фантазийной (вымышленной) вексиллологии, которая, подобно вымышленной геральдике, была широко представлена в изобразительном искусстве Средневековья и последующих эпох.
7. » Чекунина Н.В. Аннотация: Блюдо дьяка С.В. Румянцева в числе прочего интересно тем, что между началом и концом вкладной надписи на нем помещено изображение герба. В щите-картуше — изображение двухъярусной башни (с зубцами и воротами), пронзенной стрелой наискось вправо; геральдические цвета не обозначены. Щит без шлема увенчан дворянской короной, нашлемник — герб «Корчак» (польск. Korczak) — гамеиды (три бруска, сужающиеся от верхнего к нижнему).
8. » Реброва Р.В. Аннотация: Украшение печей гербами владельцев имеет в Западной Европе давнюю традицию. Обычно герб помещали в городках (короне) печи или, отталкиваясь от архитектурных терминов, в тимпане, реже в зеркале печи. Для российской геральдики и фурнологии это достаточно редкое, точнее уникальное явление. Петербург и Таллин обладают тремя печами, выполненными в первой четверти XVIII века, которые несут в своем убранстве герб Российской империи. Это печь в Кофейной/Токарной Петра I в Летнем дворце (установлена предположительно между 1714–1718 годами; ил. 1) и две печи в Кадриоргском дворце (установлены в 1720 году; ил. 2, 3).
9. » Яровая Е.А. Аннотация: Редкий экземпляр чайного сервиза, сохранившегося почти в полном составе, в него входит 28 предметов. Сервиз исполнен в Саксонии, на Мейсенской мануфактуре, по маркам и стилю датируется 1735–1745 годами. Марка подглазурная синяя, в виде «скрещенных мечей».
10. » Афонасенко И.М. Аннотация: Статья посвящена описанию и атрибуции уникального для центральной России предмета – средне- вековой генуэзской закладной плиты, поступившей в фонды Самарского областного историко-крае- ведческого музея имени П.В. Алабина.
11. » Афонасенко И.М., Шелковенко М.К. Аннотация: В фондах Рязанского государственного областного художественного музея имени И. П. Пожалостина хранится интересный и ценный экспонат – тарелка из парадного фамильного сервиза (инв. № П-600). Указанный предмет представляет собой овальную фарфоровую тарелку белого цвета, на которой техникой подглазурной полихромной росписи в центре зеркала изображен дворянский герб с геральдическим окружением.
12. » Пашков М.М. Аннотация: В собрании Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина в Москве хранится мужской портрет неизвестного (инв. № Ж-1150, № в Госкаталоге 4102956, холст, масло, 92 х 77 см.). Он приписывается то к французской или фламандской, то к английской школам живописи и называется в каталогах «Портретом пожилого мужчины». В музей он поступил в 1924 г. из Государственного музейного фонда.
13. » Яровая Е.А. Аннотация: В одном из частных собраний Санкт-Петербурга хранится любопытный предмет — массивная кружка в стиле барочных памятных кружек XVII–XVIII вв. В кружку вмонтирована 31 медаль с портретами королей Швеции, начиная с легендарного правителя свеев Улофа Шетконунга (995–1022) и до Оскара II (1872–1907), правящего короля на момент изготовления кружки. Подобный предмет расценивался как дорогой памятный подарок для влиятельных особ.
14. » Яровая Е.А., Гончаров Е.Ю. Аннотация: Целью данного сообщения является введение в научный оборот памятника французской геральдики, найденного на территории, подконтрольной Золотой Орде.
15. » Яровая Е.А. Аннотация: Недавно в поле зрения мне попал любопытный артефакт – фарфоровая чашка с крышкой и блюдцем работы Мейсенской мануфактуры. В первую очередь привлекло внимание крупное изображение герба Российской империи на тулове чашки в сочетании с необычной фигурой двуглавого орла, несущего ленту и знак ордена Святого Андрея Первозванного, в декоре крышки. Зеркало блюдца украшено многофигурной сценой с Петром I Великим и Карлом XII Шведским. В результате длительной работы по идентификации предмета мной была выдвинута достаточно смелая гипотеза: возможно, перед нами – неизвестный сервиз ордена Святого Апостола Андрея Первозванного, самого раннего и высшего ордена Российской империи.
16. » Яровая Е.А. Аннотация: Рассматриваемая ширма состоит из трех деревянных створок, лицевая сторона каждой декорирована вставкой из плотного шелкового атласа, сшитого встык из двух полотен – зеленого и бордового. Размеры: в раскрытом виде 168,0 см, высота 126,0 см, ширина створки 55,4 см. На зеленом шелке вышиты гладью два герба и монограмма «WL» в центральной части, на темно-бордовом шелке вышиты полукрестом цветы в стиле модерн.
17. » Яровая Е.А., Пьянков А.В. Аннотация: В лапидарии Краснодарского государственного историко-археологического музея-заповедника им. Е.Д. Фелицына (далее КГИАМЗ) хранится фрагмент мраморной плиты с рельефными изображениями на лицевой стороне. В учётной документации и в архиве КГИАМЗ никаких материалов о происхождении, времени и обстоятельствах поступления этого артефакта в фонды музея нет. Это не удивительно, поскольку музей сильно пострадал в годы гражданской войны и в последующие десятилетия прошлого века.
18. » Иванов Д.В. Аннотация: Сборник веб-обзоров геральдических артефактов времен Российской империи на улицах (фасадах и памятниках) и в некрополях Санкт-Петербурга.
19. » Лобавнов Д.В. 20. » Чекунина Н.В. Аннотация: Коллекция личных геральдических печатей Тверского музея начала формироваться в конце XIX в. Сильно пострадав в годы Великой Отечественной войны, она все же насчитывает сейчас несколько десятков единиц хранения. К сожалению, при поступлении в музей ни один из этих предметов не был описан точно, и только незначительная часть имела хоть какуюто легенду о происхождении.
21. » Добровольская Л.И. Аннотация: Первые годы после Октябрьской революции характеризуются увеличением численности и изменением состава собраний в целом ряде музеев. Формирование музейных коллекций, происходящее в это время, представляет собой сложный и порой чрезвычайно запутанный процесс. Имевшие историческую и художественную ценность конфискованные вещи, принадлежавшие ранее представителям известных родов Российской империи - Юсуповым, Шереметевым, Строгановым и др., собирались в Музейный фонд, находящийся не только в Петрограде, но и в других городах, откуда они раздавались по принадлежности в различные музеи. Часть вещей после осмотра специалистами передавалась в музеи напрямую.
22. » Лобанов Д.В. Аннотация: В подклете Большого собора Донского монастыря в Москве среди надгробных плит можно увидеть вмонтированные в стену три надгробные плиты. 0 двух из них есть упоминание в путеводителе Музея архитектуры имени А. В. Щусева: эти надгробные плиты Дмитрия Федоровича Потемкина (1673-17 48) и его матери Матрены Михайловны (ум. 1706: инициалы в путеводителе указаны не совсем верно - М. И. Потемкина).
23. » Молчанова О.В. Аннотация: Петр – семейное имя в роду дворян Коновницыных, в XVIII–XIX вв. его носили несколько человек, и многие из них гражданской и военной деятельностью заслужили прижизненную славу и память потомков. Среди них, пожалуй, самый знаменитый представитель семьи – Петр Петрович Коновницын (1764–1822), граф, генерал от инфантерии, генерал-адъютант. Годы жизни этого человека пришлись на важный и яркий период отечественной истории, и он достойно прошел предназначенный путь. Человеком с «репутацией изысканной храбрости» назвала его в письме сыновьям Николаю и Михаилу Павловичам императрица Мария Федоровна, напутствуя их в заграничном путешествии 1814–1815 гг. Этим вояжем великих князей руководил герой войны 1812 года Петр Коновницын. Выбранные августейшей дамой слова определяют особенность личности этого незаурядного человека, выделявшую его даже в когорте знаменитых воинов своего поколения.
24. » Мурзин-Гундоров В.В. Аннотация: Чугунные надгробия появились в Российской империи в Петровскую эпоху. Наиболее ранние чугунные доски с текстом и рельефной символикой были известны уже с первой половины XVIII века и сохраняли популярность до середины XIX века. В настоящее время в дворянском некрополе Воскресенскоrо Ново-Иерусалимскоrо монастыря сохранилось 20 чугунных надгробий, датированных рубежом последней четверти XVIII - серединой XIX столетия. Так, на двух грунтовых участках старого братского кладбища сохранилось восемь чугунных плит, время создания которых относится к последней четверти XVIII века. Чугунные плиты не утратили своего значения и существовали почти до середины XIX века. К этому периоду относятся 12 чугунных плит, включая два внутрихрамовых надгробия начала XIX века супруги и сына князя А. В. Италийскоrо графа Суворова-Рымникского в подземной церкви Св. равноапостольных Константина и Елены.
25. » Педько А.А. Аннотация: Три личные печати из коллекции Ю.Ф. Шульца хранятся в ГМИИ им. А.С. Пушкина. Эти печати-матрицы с гербами, принадлежавшими малороссийскому роду Галаганов, безусловно интересны с исторической и художественной точек зрения. В статье приводятся этапы атрибуции группы печатей этого рода, который возник в середине XVIII в., а уже в XIX в. угас. Приводятся сведения о родоначальнике – Игнатии Галагане, полковнике в армии Петра I, о его военных победах и гербе, пожалованном ему за заслуги. Первая рассматриваемая печать принадлежала Ивану Григорьевичу Галагану, управляющему делами Прилуцкого полка (Украина), затем получившему должность надворного советника и судьи.
26. » Пчелов Е.В. Аннотация: В докладе рассмотрен вопрос о статусе так называемой типографской марки Ивана Федорова. На основе анализа изображений pнака, композиций, в которых он присутствует, геральдических традиций Речи Посполитой, наименования Ивана Федорова в его изданиях сделан вывод, что на самом деле издательский знак представляет собой герб печатника. Также проанализирована доказательная база предположений о том, каким образом он мог этот герб получить
27. » Яровая Е.А. Аннотация: В данной статье речь пойдет об определении возможного владельца фарфоровой чайной пары, выполненной во Франции в середине 1840-х гг. Отличительной особенностью изучаемого предмета является наличие в качестве декора российского двуглавого орла под коронами, дополненного лентой с орденом Святой Екатерины на одной стороне чашки, и портрета молодой дамы в средневековом наряде с подписью “La Belle Ferroniere” (Прекрасная Фероньера). На основании этих данных мы выскажем предположение о том, для кого и в какой связи могла быть исполнена эта чайная пара.
28. » Громова Т.А. Аннотация: В декабре 1895 г. в Симбирске при только что организованной губернской ученой архивной комиссии открылся музей (ныне Ульяновский областной краеведческий музей им. И.А. Гончарова), в который местные меценаты, коллекционеры, собиратели древних актов начали передавать предметы, представляющие историческую и культурную ценность. В их числе была ливрейная серебрянотканная лента (инв. № УКМ 6901) шириной 6 сантиметров и длиной 3 метра 60 сантиметров, орнаментированная медальонами с гербом древнего дворянского рода Воейковых.
29. » Лобанов Д.В. Аннотация: В пилоны северной стены ограды Донского монастыря вмурованы шесть надмогильных резных белокаменных плит из церкви Николая Чудотворца в Столпах, разрушенной в 1938 г. Четыре плиты (медальоны с надписями), находившиеся ранее у левой стороны трапезной церкви Николая Чудотворца в Столпах, принадлежат представителям родственного Дому Романовых дворянского рода Милославских
30. » Молчанова О.В. Аннотация: В отделе дерева и мебели Исторического музея хранится интересный памятник мебельного искусства – настольный кабинет, украшенный металлическими живописными пластинами (см. вкладку, рис. 64). На одной из них помещено изображение герба русского полководца Александра Васильевича Суворова (1730–1800).
31. » Пашков М.М. Аннотация: В Государственном Эрмитаже, в Отделе нидерландской живописи экспонируется портрет работы голландского художника Якоба Клесенса (Класа) ван Утрехта (ок. 1478-1480 - ок. 1530-1535) и изображающий молодого человека с двумя, по-видимому, обручальными кольцами в руках (Инв. № ГЭ 8571). В искусствоведческой литературе оп иногда назывался «Портрет пастора», так как предполагалось, что на картине изображён пастор, вручающий обручальные кольца молодожёнам, что, как выяснилось, не соответствует действительности. Дата написания портрета известна, она указана под подписью мастера «JACOBUS TRAIECTENSIS» - 1524 г.
32. » Пашков М.М. Аннотация: В журнале «Старый Цейхгауз»
№ 2 (70) за 2016 г. была опубликована статья, посвященная сабле генерала И.А. Халецкого из собрания Государственного исторического музея. Оставляя за рамками нашего исследования вопрос о декоративных элементах рассматриваемой сабли, позволим себе обратить внимание на геральдический аспект проблемы а:грибуции предмета.
33. » Педько А.А. Аннотация: В 2011 г. в Отдел нумизматики Государственного музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина поступила коллекция печатей известного переводчика с латыни и древнегреческого, библиофила и коллекционера Юрия Францевича Шульца (1923–2005). Большой интерес для исследования представляют личные печати чиновников, в числе которых – члены рода фон Ребиндер. В коллекции есть три печати, несомненно, принадлежавшие Ребиндерам. Я попытаюсь рассмотреть лишь одну из них, поскольку возникает необходимость как её атрибуции, так и уточнения хронологии.
34. » Хамула Д.В. Аннотация: Грифон был настолько популярен в античном Крыму, получив распространение как в местной нумизматике, так и в изобразительном искусстве в целом: это и скульптура, и вазопись, особенно поздняя краснофигурная так называемого «керченского стиля», бытовавшего весь IV в. до н. э., что его образ дожил до сего дня, заняв свое место в гербах Крыма и города Керчи.
35. » Чекунина Н.В. Аннотация: В 1911 г. в Тверской музей поступила «медная бляха овальной формы» (инв. № Тв.М КП 104), описанная в книге поступлений следующим образом: «В верхнем полукружии изображен всадник с мечом в правой руке. В правой половине нижнего полукружия – выпуклое изображение двух медведей, стоящих на задних лапах, с рапирами в верхних лапах. Между медведями – стол на четырех ножках. В левой половине левого полукружия – выпуклое изображение четырехконечного креста на лунном серпе. Под луной –пятиконечная звезда. 100 х 77 мм». Предмет долго не изучался и никогда не экспонировался.
36. » Яровая Е.А. Аннотация: Сегодня русская геральдика как прикладная дисциплина переживает эпоху Ренессанса, и в свете резко возросших возможностей этой некогда опальной науки экспонаты музейных собраний, несущие дворянские гербы, предстают перед нами в новых, самых неожиданных ракурсах. Геральдическая экспертиза позволяет «заставить говорить» даже совершенно обезличенные предметы, всякая память об истории которых казалась утраченной без надежды на реконструкцию. Свои приоткрытые тайны есть и у экспонатов Рыбинского музея-заповедника
37. » Яровая Е.А. Аннотация: Сургучный оттиск печати, находящийся на обратной стороне доски исследуемого произведения, принадлежит к памятникам, наличие которых на определяемых предметах является высшей радостью для эксперта. Должное раскрытие информации, в свернутом виде заложенной в этом источнике, не только позволяет со стопроцентной уверенностью указать на владельца печати, но и органично помещает саму картину в контекст событий русской культуры и истории, обладавших для жизни Российской империи первой трети XIX века особым общественным значением
38. » Яровая Е.А. Аннотация: На внутреннюю поверхность столешницы столика начала XIX века из Гатчинского дворца нанесен оттиск круглой печати в коричневом сургуче. В центре оттиска — монограмма хорошей сохранности, состоящая из двух кириллических литер. В прочтении первой буквы возможна вариативность: это прописная «Г» или «П» (правая ножка является общей с соседней буквой). Вторая буква четкая — «М». Выше монограммы расположена смазанная выпуклая деталь округло-продолговатой формы с ложбиной по центру. Видимо, это изображение цветочного венка, которое в указанный период иногда использовалось на печатях в качестве композиционной и смысловой альтернативы геральдической короне достоинства. По краю оттиск обрамлен отчетливо видимым ободком, предположительно двойным.
39. » Яровая Е.А., Мезенцева А.А. Аннотация: Хотелось бы на конкретных примерах напомнить коллегам о тех возможностях, которые возникают в ходе установления деталей провенанса картин из фондов Эрмитажа благодаря использованию специальных исторических дисциплин. Поиски такого рода носят комплексный характер, но одно из главных мест принадлежит в них геральдической экспертизе, что сближает эту сугубо искусствоведческую, казалось бы, работу с проблематикой нашего семинара. Сегодня мы рассмотрим два эпизода, связанные с историей картин, находящихся в хранении научного сотрудника ОЗЕИ А.А. Мезенцевой. Принимая на постоянное ответственное хранение произведения западноевропейской живописи XVII-XIX вв., она обратила внимание на различные маркирующие знаки, в том числе и геральдические, на нескольких полотнах. Удалось идентифицировать два оттиска и установить происхождение двух картин.
40. » Добровольская Л.И. Аннотация: В коллекции сфрагистического и геральдического материала отдела нумизматики Государственного Эрмитажа хранится несколько памятников, связанных с представителями семьи князей Юсуповых, – одного из известнейших и богатейших княжеских родов Российской империи. Все они экспонировались на выставке «Мир русского дворянства: под фамильным гербом и императорским орлом», проходившей в Санкт-Петербурге с 3 декабря 2013 по 30 марта 2014 г. в Юсуповском дворце на Мойке.
41. » Медведев М.Ю., Мельцин М.О., Панченко Е.З. Аннотация: В библиотеке СПбИИ РАН хранятся четыре разрозненных тома парижского издания «Римской истории» Шарля Роллена 1751–1756 гг. Только Н. П. Лихачев как собиратель коллекции суперэкслибрисов мог приобрести даже разрозненные тома2 ради интересного книжного знака, а именно редкий суперэкслибрис является примечательной особенностью этих книг. Хотя рассматриваемый нами суперэкслибрис никогда не публиковался, по литературе он известен.
42. » Смирнова Е.П. Аннотация: Стеклянные гравированные изделия XVIII в. с изображениями русских дворянских гербов (в отличие от западной геральдики на стекле того же периода) известны в крайне скудном количестве. Для исследователей они приобретают особую привлекательность не только как произведения декоративно-прикладного искусства, предмет историко-стилистического и художественного анализа, но и как исторический источник. Уникальный сервиз с гербом графов Чернышевых, хранящийся в отделе керамики и стекла Государственного исторического музея, необыкновенно интересен со всех указанных точек зрения
43. » Фагурел Ю.Е. Аннотация: В собрании Исторического музея хранится редкий памятник искусства экипажного дела XVIII в. – парадная карета дворян Глебовых-Стрешневых. Принадлежность ее была определена по накладным гербам, помещенным на кузове. Однако во время реставрации памятника обнаружились владельческие знаки более раннего периода бытования экипажа, значительно изменившие его атрибуцию.
44. » Яровая Е.А. Аннотация: Сегодня русская геральдика как прикладная дисциплина переживает свою эпоху ренессанса, и в свете резко возросших возможностей этой некогда опальной науки экспонаты музейных собраний, несущие на себе дворянские гербы, предстают перед нами в новых, самых неожиданных ракурсах. Геральдическая экспертиза позволяет «заставить говорить» даже совершенно обезличенные предметы, всякая память об истории которых казалась утраченной без надежды на реконструкцию. Свои приоткрытые тайны есть и у экспонатов Рыбинского музея-заповедника.
45. » Яровая Е.А. Аннотация: Выходцы из разбогатевших поморских крестьян, Строгановы стали, пожалуй, одной из самых известных фамилий как в России, так и за еѐ пределами. Их богатство вошло в пословицу, их вклад в освоение Приуралья и подвиги на поле боя вписали немало славных страниц в историю Отечества, их искушѐнность в коллекционировании предметов старины являлась примером для других собирателей. Их матримониальные связи с представителями титулованной аристократии последовательно укреплялись на протяжении более 400 лет. Ещѐ не будучи дворянином, Дмитрий Андреевич Строганов (1612–1670) заключает брачный союз с княжной из рода Волконских Анной Васильевной (1621–1649).
46. » Яровая Е.А. Аннотация: Цель данного сообщения – ввести в научный оборот группу печатей российского дворянства и купечества, принадлежавших коллекционеру Н. Ф. Романченко и ныне хранящихся в фондах Отдела западноевропейского прикладного искусства Государственного Эрмитажа (хранитель С. В. Кокарева)
47. » Дружинин П.А. Аннотация: В настоящей работе автор с привлечением архивного и ранее неизвестного документального материала рассматривает книжные знаки императрицы Екатерины II на предмет их подлинности и истинного происхождения; обнародует неизвестные сведения из архива Государственного Эрмитажа о первом книжном знаке, отпечатанном для Эрмитажного собрания при императоре Николае I; здесь же впервые публикуется ранее неизвестный гравированный книжный знак библиотеки Петра III – единственный безусловно подлинный экслибрис русского монарха XVIII века, причем по неизвестным документам архива Академии наук прослеживается история его создания.
48. » Пашков М.М. Аннотация: В экспозиции европейского искусства Саратовского государственного художественного музея им. А. Н. Радищева хранится «Портрет неизвестного», традиционно приписываемый кисти французского художника 17-го века Жана Монье (Mosnier) (1600 – 1656). Практически единственным способом установить личность персонажа на портрете является геральдический, т. к. в правом верхнему углу картины изображен хорошо видимый герб, очевидно принадлежащий лицу, изображенному на портрете
49. » Яровая Е.А., Бернштейн А.А. Аннотация: Стилевые особенности оформления позволяют отнести изготовление печати к первой четверти XIX в. Ручка целиком выполнена из стали с навершием в форме грибной шляпки и с развитым декором ножки в виде акантовых листьев. На стальную матрицу нанесена тонкая гравировка. Изображена геральдическая композиция с гербом князей Лобановых-Ростовских и комплектом наград.
50. » Яровая Е.А., Павлов С.Б. Аннотация: Настольная печать с дворянским гербом и ручкой в виде стилизованного бюста военного в костюме начала XIX в. (Сталь, цевка, резьба, гравировка, мон-тировка. Размеры: высота 130 мм, диаметр матрицы 40 х 45 мм. Хранение: ч.к.). На овальную матрицу нанесено изображение герба в щите. Герб на печатаю-щей площадке принадлежит одной из многочисленных в России фамилий Измайловых, относившейся к родам позднего происхождения.
51. » Лазаревская Е.Г., Реброва Р.В. Аннотация: Довольно часто в своей работе хранители музеев сталкиваются с предметами, которые несут на себе геральдические изображения. В силу специфики геральдического знания у хранителей часто возникают проблемы при работе с такими вещами. Геральдические изображения могут много рассказать о вещи, ее истории и владельце. Но у неподготовленного человека возникает ряд сложностей в работе с геральдическим материалом. Человеку, не знакомому с геральдической наукой, составить простое описание герба, т.е. блазон, так, чтобы он был понятным, не всегда представляется возможным, не говоря уже об определении владельца герба
52. » Молчанова О.В., Смирнова Е.П. Аннотация: В собрании Государственного исторического музея хранятся два редких памятника декоративного искусства середины XVIII в., украшенные похожими геральдическими композициями. Это эмалевый кубок и стеклянный штоф. Расшифровка герба и сопровождавших его аббревиатур титула владельца позволила уверенно подтвердить принадлежность обоих сосудов известному церковному деятелю, митрополиту Тимофею Щербацкому (1698–1767)1 . При этом некоторые особенности в геральдической части декора этих предметов позволили уточнить их датировку. Однако в сравнении они доныне не рассматривались.
53. » Петров Д.А. Аннотация: Вот уже, по-видимому, четыреста двадцать лет на Боровицкой башне Московского Кремля находятся три больших резных белокаменных герба. Эти гербы размещены очень высоко, они расположены над проездными воротами Кремля, через которые или мимо которых каждый день проезжают и проходят десятки тысяч людей. На этих гербах изображены разные геральдические фигуры, одна из них (двуглавый орел под короной) является предметом детального и пристального исследования российских историков вот уже сто пятьдесят лет. Однако, нам не удалось найти ни одного описания или, хотя бы, упоминания этих гербов в научной литературе.
54. » Пчелов Е.В. Аннотация: С конца декабря 2008 г. по конец марта 2009 г. в Государственном Эрмитаже работала интересная выставка «Геральдика на русском фарфоре», организованная Эрмитажем совместно с ОАО «Императорский фарфоровый завод» и при участии Русского музея, Музея «Петергоф» и Музея-усадьбы «Кусково». К открытию выставки был опубликован прекрасно изданный и оформленный и очень содержательный каталог с одноимённым названием, под научной редакцией д.и.н., проф. Г.В. Вилинбахова, посвящённый Сергею Николаевичу Тройницкому. Каталог открывает статья Г.В. Вилинбахова «Фарфор – Геральдика – С.Н. Тройницкий», в которой рассказывается о жизненном и научном пути выдающегося учёного, о его вкладе в исследование фарфора и геральдики в Эрмитаже. Обширная статья сотрудниц Эрмитажа И.Р. Багдасаровой и Е.С. Хмельницкой «Геральдика в искусстве русского фарфора из собрания Государственного Эрмитажа (середина XVIII – начало XX в.)», знакомит читателей как с историей производства фарфора в России, так и с коллекцией геральдического фарфора Эрмитажа в целом.
55. » Фагурел Ю.Е. Аннотация: Карнавальные сани являются уникальными памятниками искусства экипажного дела и отличаются особенной декоративностью. Их заведомо репрезентативный характер требует одновременно представить зрителю и некий художественный образ, и обозначить социальный статус владельца. В данной связи особый интерес представляют карнавальные сани из собрания Государственного исторического музея, украшенные геральдической композицией с использованием живописных и резных изображений.
56. » Чернышов К.М., Чижевская О.В. Аннотация: В XVII столетии в европейском медальерном искусстве появились изображения российской государственной символики. Ее присутствие на медалях европейских стран стало своеобразным зеркалом, отразившим уровень оценки участия России в политической и экономической жизни Европы. Как известно, впервые российский государственный герб в медальерном искусстве появился на медалях Лжедмитрия I (1605–1606). К их изучению неоднократно обращались отечественные исследователи.
57. » Яровая Е.А. Аннотация: В собрании Кабинета резных камней (ныне в составе отдела западноевропейского прикладного искусства Эрмитажа, хранитель С.В. Кокарева)1 мной была выявлена группа из 8 предметов2 , входивших в коллекцию великого князя Николая Михайловича (1859–1919) (рис. 1). Это резанные в камне печати-матрицы с личными гербами, представляющие безусловный исторический и художественный интерес и отражающие вкусы Николая Михайловича как историка и коллекционера.
58. » Яровая Е.А. Аннотация: Пара фарфоровых ваз производства Королевской фарфоровой мануфактуры (Берлин), украшенных гербами и флористическими мотивами, примечательна не только художественными достоинствами и принадлежностью к значимому историко-культурному контексту. Она относится к довольно узкому кругу памятников искусства, в декоративное оформление которых было заложено невербальное сообщение настолько информативное, что его прочтение в наши дни делает возможным достоверную реконструкцию конкретных историко-бытовых обстоятельств изготовления этих предметов.
59. » Зайченко М.Г., Яровая Е.А. Аннотация: Шпага, которая была с Бонапартом во время коронации, с репортажной точностью зафиксированная работавшим на торжестве Ж.-Л. Давидом с помощниками, зримо отличалась от тех образцов холодного оружия, что сопутствовали императору на его позднейших портретах в полном облачении, и не стала частью его парадного канонического изображения. Ее судьба сложилась иначе, чем у большинства из многочисленных личных шпаг и сабель Наполеона. Коронационная шпага сравнительно рано покинула первого владельца, ее нет среди оружия, находившегося при нем на момент отречения от престола, сопровождавшего в ссылке, перечисленного в завещании. Ее следы удается отыскать в коллекции Арсенала Государственного Эрмитажа.
60. » Щукина Е.С. Аннотация: В собрании немецких медалей Эрмитажа хранится редкая медаль, исполненная в Гамбурге в 1671 г. Она отлита из серебра и заключена в толстый витой ободок с припаянным к нему ушком, сквозь которое продето кольцо. На лицевой стороне изображен герб с рассеченным щитом, в правом поле которого помещена фортуна на шаре, держащая над головой парус, в левом поле – побег с тремя цветками; такие же цветки – в нашлемнике. Герб украшен богатым наметом, а вокруг него – надпись «HERR FRIEDERICH HARTKENN ANNO 1671» («Господин Фридрих Харткенн, 1671 г.»).
61. » Яровая Е.А Аннотация: Проводимая автором данного сообщения совместно с хранителем ОЗЕ-ПИ (Отдел западноевропейского прикладного искусства) ГЭ С.В. Кокаревой атрибуция группы личных печатей, поступивших в Эрмитаж в 1923 г., ознаменовалась выявлением памятника, представляющего не только геральдическую, но и мемориальную ценность. Историческим владельцем печатки из дымчатого кварца (Инв. № И11770), украшенной артистически выполненным графским гербом, оказался Матвей Александрович Дмитриев-Мамонов - герой 1812 года, масон, активист протодекабристских тайных обществ и богатейший помещик, главные вотчины которого располагались в Ярославской губернии, в том числе в Рыбинском уезде.
62. » Яровая Е.А. Аннотация: В собрании Кабинета резных камней (ныне в составе ОЗЕПИ Эрмитажа, хранитель С. В. Кокарева) мной была выявлена группа из восьми предметов, входивших в коллекцию великого князя Николая Михайловича (1859–1919). Это резанные в камне печати-матрицы с личными гербами, представляющие безусловный исторический и художественный интерес и отражающие вкусы Николая Михайловича как историка и коллекционера.
63. » Яровая Е.А. Аннотация: В Рыбинском историко-архитектурном и художественном музее-заповеднике (РИАХМЗ) находится картина Ф.М. Матвеева «Вид в Италии» (1805 г.). В 2008 году в ходе подготовки к выставке к 250-летию выдающегося мастера ландшафтного пейзажа Федора Михайловича Матвеева (1758-1826) сотрудники музея обнаружили на подрамнике холста ранее не замеченные сургучные оттиски владельческих печатей. Изображения на двух оттисках из шести, несмотря на утраты, нам удалось атрибутировать.
64. » Морозова Н.Г. Аннотация: Диссертация посвящена проблеме взаимовлияний приемов художников эпохи Серебряного века и личности владельца книжного знака па его структуру и стилистику. В ней исследуются и систематизируются основные художественные течения и направления, которые были отражены в рамках сюжетно-тематических экслибрисов с 1894 по 1928 годы. Художественные проблемы соотносятся в исследовании с комплексом вопросов, связанных со становлением экслибрисистики как зарождающейся науки начала XX века, и предшествовавшими этому предпосылками (ХVIII, XIX веков). В предлагаемой работе экслибрисы указанного периода рассматриваются как особый вид художественного творчества со своей спецификой и задачами.
65. » Яровая Е.А. Аннотация: В 1980 г. на волне растущего интереса к истории семьи Бакуниных Тверским государственным объединенным музеем (ТГОМ) у Варвары Петровны Ставровской (1910-2008), внучатой племянницы российского теоретика анархизма Михаила Александровича Бакунина, было приобретено несколько фамильных реликвий. Среди нот и открыток второй половины XIX в. привлекают внимание предметы с гербами: инкрустированная шкатулка для мелочей и аметистовая настольная печатка . Обе вещи, по словам сдатчицы, принадлежали ее прапрабабке Идалии Григорьевне Полетике.
66. » Яровая Е.А. Аннотация: Коллекция сектора нумизматики ГРМ располагает небольшой группой личных печатей с гербами, имеющих несомненное историческое значение. Владельцев двух из них удалось определить.
67. » Яровая Е.А. Аннотация: Проведенный нами анализ геральдических композиций на шведских монетах, охватывающий практически все известные номиналы этого времени, позволяет увидеть в данном геральдическом и эмблематическом материале наглядное отражение высокой степени стабильности государственного устройства, сложившегося при Густаве I Васа (1523–1560) и успешно пережившего смену пяти правящих династий.
68. » Аннотация: Предлагаемый каталог – это первый выпуск, включающий в себя лишь экслибрисы российского происхождения, выявленные в книжном фонде ТОУНБ им. А.М. Горького. Экслибрисы зарубежных библиотек, а так же экслибрисы, выявленные в журнальном фонде библиотеки, планируется представить в следующих выпусках.
69. » Хоруженко О.И. Аннотация: В рекомендациях сформулированы основные требования по составлению комментированного описания гербов на надгробиях некрополей российских монастырей XVIII–XX вв.
70. » Яровая Е.А. Аннотация: В зарубежной и отечественной медиевистике сложились три достаточно устойчивых, хотя и условных, терминологических понятия для обозначения «совокупности «западных» владений на Византийском Востоке и в Причерноморье». Это Латинская Романия, ее часть Генуэзская Романия, и Генуэзская Газария, в свою очередь представляющая собой территориальный фрагмент Романии генуэзцев, расположенный в Северном Причерноморье. Именно Генуэзская Газария, существовавшая с 1260-х по 1475 г., является фоном, на котором рассматривается предмет исследования – геральдика генуэзской знати на памятниках камнерезного и декоративно-прикладного искусства из Северного Причерноморья.
71. » Яровая Е.А. Аннотация: Геральдика генуэзской администрации крымских факторий может быть результативно проанализирована по материалам лапидарного наследия Каффы, Солдайи и Чембало. Каменные плиты – важнейший, едва ли не единственный исторический источник, позволяющий выявить синхронную родовую и клановую символику генуэзского нобилитета.
72. » Яровая Е.А. Аннотация: Геральдика охватывала практически все сферы бытия средневекового горожанина. Все, что он видел вокруг, носил на себе, использовал в быту от рождения и до самой смерти, сопровождалось изображениями гербов. Главные городские ворота, крепостные стены и башни, обрамление колодцев и водосборов, внутреннее убранство помещений, церковная и бытовая утварь – посуда из стекла и металла, изделия из керамики, подсвечники, ткани, одежда, мебель, дверные молотки и замки, одежда, конская сбруя – ювелирные украшения, печати, монеты, манускрипты, наконец, надгробия и усыпальницы – все декорировалось гербами.
73. » Яровая Е.А. Аннотация: Среди экспонатов РИАХМЗ, несущих геральдическую информацию, особое место занимает чашка-кремница с соединенными гербами графов Бобринских и кня-зей Горчаковых, созданная, по данным геральдической экспертизы, около 1824 г. О незаурядной истории данного предмета мы уже имели возможность рассказать кол-легам на XII Золотаревских чтениях. Однако, как удалось установить, темы для изу-чения, связанные с кремницей Бобринских-Горчаковых, отнюдь не исчерпаны, и предмет из Рыбинска может помочь интерпретации более широких пластов мате-риала, связанного с производством геральдического фарфора в России первой тре-ти XIX в.
74. » Яровая Е.А. Аннотация: Первые геральдические инсигнии в Генуе возникают в начале XII в. Это прежде всего личные эмблемы консулов генуэзской коммуны, которые впоследствии стали передаваться по наследству. А. Агосто предлагает нижеследующую периодизацию развития генуэзской родовой геральдики, отмечая при этом, что связь с конкретными историческими событиями позволяет провести эти границы более четко.
75. » Яровая Е.А. Аннотация: Начало освоения генуэзцами северочерноморского побережья принято датировать 1260-ми гг. До сих пор правовой вопрос о заселении итальянскими купцами чужеземных территорий остается открытым. Э. Ф. де ля Примодэ связывал утверждение генуэзцев в Крыму с приобретением земель частными лицами, а именно генуэзскими нобилями Бальдо Дориа и Антонио дель Орто.
76. » Борисов И.В. Аннотация: Рассматривая старинные обиходные предметы (чаще всего упаковку), мы видим на них наряду с названием, рекомендациями к употреблению, именем хозяина или изготовителя изображение государственного герба.
77. » Борисов И.В. Аннотация: Если сначала герольды на память знали, кому принадлежит и что означает та или иная гербовая эмблема, то со временем дело стало более затруднительным - эмблем становилось все больше, их сочетания заметно усложнялись.
78. » Дружинин П.А. Аннотация: Темой диссертационной работы является источниковедческое исследование геральдических изображений, которые в качестве владельческих знаков наносились на переплеты книг Понятие суперэкслибрис (лат. super - сверху, ex-libris - из книг) обозначает совокупность различных типов владельческих знаков, нанесенных на книжные переплеты посредством горячего тиснения металлическим штампом-матрицей Исследуемые в работе суперэкслибрисы включают в свое изображение либо гербы целиком, либо геральдические фигуры, образуя обширную группу владельческих знаков. Понятие суперэкслибриса включает в себя и другие типы, характеристике которых также уделено внимание в диссертации.
79. » Дружинин П.А. Аннотация: Излагаются результаты применения разработанного автором метода атрибуции геральдических суперэкслибрисов. Метод основан на комплексном использовании данных геральдики и других вспомогательных исторических дисциплин.
80. » Иванов Д.В. Аннотация: Восседающая на льве аллегорическая фигура Силы левой рукой опирается на круглый щит, в котором помещена едва ли не самая прелестная во всем русском монументальном искусстве стилизация российского государственного орла...
81. » Иванов Д.В. Аннотация: В научном сборнике, изданном в 2002 году государственным геральдическим ведомством к своему 275-летнему юбилею, есть список российских герольдмейстеров от времен Петра Великого до наших дней. Но список неполон; в нем есть лакуна. Та же «дыра» - и в более раннем томе энциклопедического словаря «Отечественная история». Лакуна эта приходится на грань десятилетий: конец 1750-х – начало 1760-х гг. Кто тогда возглавлял Геральдическую контору?.. Пристальное вглядывание в могильные плиты Лазаревского кладбища Александро-Невской лавры позволяет частично восполнить этот пробел.
82. » Иванов Д.В. Аннотация: Этого герба нет в «Общем гербовнике дворянских родов Всероссийской империи»: он относится к так называемым «дипломным гербам». Этим термином принято обозначать Высочайше утвержденные гербы, которые не были своевременно внесены в ОГ (многие из них были пожалованы отдельными дипломами, откуда и обобщающее название).
83. » Мурзин-Гундоров В.В. Аннотация: Опись Оружейной палаты, составленная в конце 1920-х годов, относит чашу к произведениям сольвычегодских эмальеров конца XVII века. На дне чаши помещена круглая мишень с геральдическим рисунком, тоже исполненным в технике расписной эмали. Изображение содержит дуб с пышной зеленой кроной, под ним справа медведь, сверху над деревом из облаков исходящая рука с мечом, увенчанная короною. С четырех сторон от дуба в виде монограммы расположены заглавные буквы-литеры - ГРСК. Известный специалист по геральдике В.К. Лукомский интерпретировал их как «Герб Ромодановских-Стародубских князей».
84. » Яровая Е.А. Аннотация: Атрибуциями памятников прикладного искусства по геральдическим изображениям, размещенным на них, занимался известный геральдист В.К. Лукомский, создатель Гербового музея в Петрограде в 1919 г. Для многих музейных собраний послереволюционной России им были сделаны сотни экспертиз, способствовавших введению в научный оборот депаспортизированных вещей из разоренных усадеб. Традиции геральдической экспертизы, заложенные В.К. Лукомским, и прерванные в эпоху отрицания геральдики как научной дисциплины, постепенно возрождаются и вновь служат музейному делу. Уже не один год длится наше сотрудничество с Рыбинским музеем-заповедником по проведению геральдической экспертизы экспонатов музея. В данном сообщении представлены некоторые ее итоги.
85. » Боленко К.Г. Аннотация: Нас очень радует тот факт, что в нашем журнале постепенно складываются тематические разделы материалов, независимо от желания редакции: наши авторы сами находят друг друга и предлагают статьи, которые прекрасно дополняют одна другую. Это значит, что рассматриваемые темы волнуют многих, а не становятся «кабинетным» предметом исследований. Вот и Константин Григорьевич Боленко решился высказаться по поводу одного экслибриса Голицыных, что сложилось в цельную картину вместе с рассуждениями предыдущего автора.
86. » Деркач Н.Г. Аннотация: Путешествие по волнам истории ex-libris'a, как мы и обещали в первом номере, продолжается... Благодаря автору этой серии статей – Надежде Георгиевне Деркач – мы пытаемся разобраться в самой сложной части экслибрисистики – гербовом книжном знаке. Эта область экслибриса, с одной стороны, очень популярна и привлекает своей красочностью, но, с другой стороны, приоткрывает суть обозначенных предметов просвещённым. Есть надежда войти в этот круг ...
87. » Логинов О.П., Мишин В.В. Аннотация: Недавно в руки одного из авторов этой статьи попала небольшая печатка в виде фигуры рыцаря, закованного в латы, с крестом на груди, пытающегося вынуть из ножен меч. Фигурка рыцаря - очень экспрессивна, чувствуется, что ее изготавливал · большой мастер, передавший и заносчивость воина, и его готовность ответить обидчику, вероятно превосходящего его по росту или расположенного выше рыцаря.
88. » Мурзин-Гундоров В.В. Аннотация: Мой рассказ об интереснейшем памятнике ювелирного искусства XVII столетия - эмалевой чаше, с 1924 года хранящейся в собрании Оружейной палаты Государственных музеев Московского Кремля. Эта Чаша послужила основой для создания родовых гербов потомков нескольких княжеских семей Рюрикова племени, чьё происхождение восходит своими корнями к династии удельного Стародубского дома. И именно эта Чаша стала для них, тем самым эмблематическим и родовым «Граалем».
89. » Незговорова В.В. Аннотация: Многие вещевые памятники с течением времени оказываются как бы «зашифрованными». Именно такое впечатление производил при первом взгляде предмет нашего исследования - комплект шахматных фигур из мамонтовой кости, подарок XV съезду партии от профсоюза деревообделочников Архангельской губернии, переданный в Музей революции в 1927 г. в числе других подарков.
90. » Яровая Е.А. Аннотация: Предмет представляет собой личную печатку с двумя печатающими площадками и гравированной рукояткой в виде рыцарской латной перчатки. Матрица печатки большего размера, изготовленная из гелиотропа (или кровавой яшмы), несет гравированное изображение вензеля под российской княжеской короной. Вензель состоит из двух латинских литер Р, правая из которых развернута зеркально, в центре – латинская W. Вензель дешифруется как буквы ППВ, образующие имя, отчество и фамилию владельца.
91. » Сергеенко И.И. Аннотация: В столичной резиденции первых русских императоров, в Летнем саду, на глубине всего 40-80 сантиметров, находился своеобразный музей археологических памятников петровской эпохи. В зоне Хозяйственного двора на месте бывшей Каменной оранжереи, построенной в 1713-1716 годах, были сделаны находки, чрезвычайно интересные для историков материальной культуры XVIII века.
92. » Яровая Е.А. Аннотация: В 1996 году в Рыбинский историко-архитектурный и художественный музей-заповедник поступило по завещанию несколько предметов, происходящих из коллекции собирателя старины Евгения Николаевича Опочинина (1858–1928). На примере одной из вещей, относящихся к коллекции Опочинина, можно наглядно продемонстрировать возможности геральдической экспертизы депаспортизированных экспонатов, благодаря которой данный предмет был не только продатирован, но и введен в контекст истории известнейших аристократических фамилий России.
93. » Яровая Е.А. Аннотация: В 1895 г. в районе Карантинной бухты Севастополя была найдена «… часть сосуда из зеленого стекла с рельефным изображением щита и обозначением римскими цифрами 1322 г., относящаяся к эпохе пребывания генуэзцев в Крыму». Как показали результаты количественного спектрального анализа, проделанного технологами из лаборатории Государственного Эрмитажа по просьбе М.Г. Крамаровского, химический состав фрагмента оказался аналогичен предметам из итальянского стекла, встречающимся среди находок на Северном Кавказе.
94. » Думин С.В. Аннотация: В октябре позапрошлого, 2002 года (как быстро летит время!) в числе прочих подарков, полученных мною по случаю моего юбилея, был один особенно интересный. Александр Валентинович Кирилин преподнес мне бронзовую гербовую печать с изображением, которое сразу же показалось чем-то знакомым.
95. » Зверев С.В. Аннотация: В 1996 г. при земляных работах в центре Москвы среди строительного мусора был обнаружен нюрнбергский счётный жетон конца XVI в. Более точный «адрес» находки установить не удалось. Жетон диаметром 28 мм отчеканен в меди. На аверсе помещено изображение всадника в шароварах, длинном халате и чалме, сидящего на коне, украшенном султаном, решмой и наузом.
96. » Яровая Е.А. Аннотация: На закладных и строительных плитах из Солдайи высекали надпись, содержащую дату и имя консула и кастеллана Солдайи и три герба, из которых центральный — крест св. Георгия (генуэзский крест), слева — герб генуэзского дожа и (справа — герб консула Солдайи соответствующего года. Исключения составляют две парадные плиты, где количество гербов больше обычного — пять (плита 1394 г.) и восемь (плита 1409 г.).
97. » Яровая Е.А. Аннотация: Всего в Самастро найдено девятнадцать (включая фрагменты) лапидарных памятников с гербами и в некоторых случаях с латинской эпиграфикой, датируемых с 1407 по 1447 г. 5 Это строительные плиты с фамильной символикой представителей знатных лигурийских родов, таких как Адорно, Бокканегра, Джудичи, Дориа, Дзоальо, Кампофрегозо, Луксардо, Маласпина, Понтенегро, Поджо и др. Среди них и памятная плита 1407 г. с четырьмя гербами (Стамбул, Археологический музей).
98. » Яровая Е.А. Аннотация: В 1926 г. художник-график Н. Ф. Лапин обратился в письме к В. К. Лукомскому с просьбой идентифицировать гербы, высеченные на плитах из генуэзской крепости Судака. Н. Лапиным были предоставлены кальки с прорисовкой гербов и надписей с 10 плит с 16 различными гербами. Материалы В. К. Лукомского по экспертизе плит хранятся в РГИА (Ф. 986 Оп. 1 Д. 48 Л. 38).
99. » Яровая Е.А. Аннотация: Хранящаяся в фондах Феодосийского краеведческого музея плита с пятью гербами и несохранившейся легендой в правой части (ФКМ, инв. № А—27 (2)) была воздвигнута в честь консула Манфредо Саули и, тем самым, должна датироваться 1421 г. В верхнем ряду известковой плиты высечены щиты с генуэзским крестом и гербом со стесанным изображением, судя по расположению, дожеским; в нижнем ряду – три меньших по размеру геральдических щита, центральный из которых принадлежал консулу Каффы, а фланкирующие его – массариям-казначеям. На двух из них, консульском и казначейском, помещены орлы под короной, на третьем, принадлежащем второму казначею, – шагающий лев в острозубчатой перевязи.
100. » Полищук А.С. Аннотация: В одном из залов Третьяковской галереи среди скульптурных портретов внимание посетителей привлекает величественный бронзовый бюст. Он отличается своей простотой. Здесь нет ни рыцарских лат, ни мантии, ни орденских знаков, которые были обязательной принадлежностью каждого парадного портрета XVIII в.
101. » Шевелева И.М. Аннотация: В Библиотеке Эрмитажа выделена в отдельную группу небольшая часть книг XVII-XIX вв., художественные переплеты которых украшают суперэкслибрисы с гербами. Личные гербы, изображенные на переплетах этих книг, в основном принадлежали коронованным особам и историческим лицам, но в этой группе есть и земельные гербы. Почти все они атрибутированы. В отдельных же случаях, когда герб имеет знаки как личного, так и земельного гербов, при определении его типа возникают различные варианты прочтения. Примером такого рода гербового суперэкслибриса может служить книжный знак, тисненный золотом на альбоме гравюр Е. Here, Plans et Elevations de la Place Royale de Nancy et des autres Edifices qui 1’environnent batie par les Ordres du Roy de Pologne (Paris, 1753).
102. » Яровая Е.А. Аннотация: Остановимся на девяти памятниках, вошедших в издание Е.Ч. Скржинской, по поводу которых можем сообщить нечто новое. Привлечение к этой работе материалов по генеалогии лигурийской знати, в частности, списков, составленных А.М.Дж. Скордза “Знатные фамилии Генуи” (Scorza A.M.G., 1924), позволяет установить принадлежность указанных в надписях фамилий к родам и семейным кланам, соотнести с лицами, отмеченными в архивных документах, так же как и идентифицировать выбитые на плитах гербы.
103. » Тройницкий С.Н. Герб Дома Романовых на предметах, хранящихся в Московской Оружейной палате // Гербовед. 1913. Февраль. СПб.: Типография «Сириус», 1913. - С. 25-27 |
||
| ||
| © 2007-2024 Электронная некоммерческая библиотека открытого доступа «Гербовед.ру» Редакция: gerboved@gerboved.ru | › Пользовательское соглашение | ||
| ||
| Проект сетевого издания «Геральдика.ру» | ||
| Примечание: представленные в библиотеке научные тексты размещены только для ознакомления и получены большей частью посредством распознавания оригинальных текстов публикаций (OCR), поэтому в них могут содержаться ошибки, связанные с несовершенством алгоритмов распознавания и степенью сохранности бумажных оригиналов. | ||
