| ||||||
 | ||||||
| Электронная научно-историческая библиотека «Гербовед.ру» | ||||||
| ||||||
| » Библиотека › Дружинин П.А. Геральдика и редкая книга (в 2 т.) (2000) › [Том 1] Глава IV. Метод атрибуции геральдических суперэкслибрисов; и др. | ||||||
|
Дружинин П.А.
[Том 1] Глава IV. Метод атрибуции геральдических суперэкслибрисов; и др.// Геральдика и редкая книга (в 2 т.) (2000)Библиографические данные публикации / опубликовано в издании: В монографии: Дружинин П.А. Геральдический суперэкслибрис: источниковедческое исследование / Геральдика и редкая книга. М.: Трутень, 2014. С. [Т.1] 101-169 Аннотация: Метод атрибуции геральдических суперэкслибрисов. Геральдическое исследование. Нумизматика в исследовании суперэкслибрисов. Палеография в исследовании суперэкслибрисов. Генеалогия в исследовании суперэкслибрисов. Книжный переплет и суперэкслибрис. Об авторе публикации/статьи: Дружинин Петр Александрович (Москва) Просмотр публикации в формате PDF:
› См. также другие статьи Дружинина П.А.
в библиотеке найдено еще 13 публикации(й) автора
Иллюстрации к статье/публикации:
 1.
ID: 6737
 2.
ID: 6738
 3.
ID: 6739
 4.
ID: 6740
 5.
ID: 6741
 6.
ID: 6742
 7.
ID: 6743
 8.
ID: 6744
 9.
ID: 6745
 10.
ID: 6746
 11.
ID: 6747
 12.
ID: 6748
 13.
ID: 6749
 14.
ID: 6750
 15.
ID: 6751
 16.
ID: 6752
 17.
ID: 6753
 18.
ID: 6754
 19.
ID: 6755
 20.
ID: 6756
 21.
ID: 6757
 22.
ID: 6758
 23.
ID: 6759
 24.
ID: 6760
 25.
ID: 6761
 26.
ID: 6762
 27.
ID: 6763
 28.
ID: 6764
 29.
ID: 6765
 30.
ID: 6766
 31.
ID: 6767
 32.
ID: 6768
 33.
ID: 6769
 34.
ID: 6770
 35.
ID: 6771
 36.
ID: 6772
 37.
ID: 6773
 38.
ID: 6774
 39.
ID: 6775
 40.
ID: 6776
 41.
ID: 6777
 42.
ID: 6778
 43.
ID: 6779
 44.
ID: 6780
 45.
ID: 6781
 46.
ID: 6782
 47.
ID: 6783
 48.
ID: 6784
 49.
ID: 6785
 50.
ID: 6786
 51.
ID: 6787
Автоматически распознанный OCR-текст из PDF-файла › показать Текст из PDF-файла получен посредством автоматического машинного распознавания оригинального текста публикации (OCR-технологии), поэтому в нем содержатся многочисленные ошибки, связанные с несовершенством алгоритмов распознавания текста. Текст предоставляется по принципу "КАК ЕСТЬ".
Объем текста: 253803 знаков (с пробелами)
сk b IV le nd phar0hh сep k dh eqjhu qroep jqkhaphqnb Полученный в результате осуществленного поиска книг с ге ральдическими суперэкслибрисами результат 149 1знак, из ко торых 462 являлись уникальными типами представлял собой беспрецедентный по своей численности корпус геральдических суперэкслибрисов. Все суперэкслибрисы были фотографически зафиксированы, для каждого знака была заведена специально разработанная Учет ная карточка суперэкслибриса в которой кроме фотографии зна ка в обязательном порядке указывались сведения о книге, на кото рой выявлен данный суперэкслибрис выходные данные издания, формат в долю листа, наличие владельческих записей или иных по мет, место хранения экземпляра, инвентарный номер размеры, технико технологические характеристики и другие подробности, позволявшие проводить дальнейшее исследование уже без привле чения самих книжных памятников. Безусловно, бессистемное исследование столь значительного по объему комплекса источников является крайне трудоемким, а потому необходимо было разработать метод исследования, поль зуясь которым возможно было бы атрибутировать эти геральдичес кие суперэкслибрисы в оптимальные сроки. Разработанный в результате метод заключается в применении к комплексу источников геральдическим суперэкслибрисам ряда методик, основанных на вспомогательных исторических дис циплинах. Такой полидисциплинарный метод в наибольшей сте пени отвечает и самому предмету исследования, находящемуся на пересечении вспомогательных исторических дисциплин, истории книги и Просвещения, истории декоративно прикладного искус ства и истории культуры. се льд,че е лед е Поскольку предметом исследования являются геральдические суперэкслибрисы, то и основной дисциплиной разработанного ме 102 Геральдический суперэкслибрис тода является геральдика, а первым шагом геральдическое ис следование. Геральдическая экспертиза как называл ее В Лу комский, является важнейшим этапом исследования исторических источников 1основы ее Владислав Крескентьевич изложил еще в 1939 году2. В случае же исследования геральдических суперэкс либрисов необходимо обратить внимание на ряд обстоятельств, присущих именно геральдическому суперэкслибрису. Исключительной особенностью геральдических суперэкслиб рисов, характерной как для русских, так и европейских знаков, является специфика передачи так называемых геральдических цветов. Особенность эта состоит в том, что точность при передаче цветов монохромной штриховкой соблюдается далеко не всегда. При этом не стоит думать, будто дворянин смотрел на суперэкслиб рис как на нечто малозначительное и потому не считал необходи мым соблюдать правила передачи геральдических цветов. Напро тив, как русское, так и европейское дворянство очень щепетильно и даже трепетно относилось к своим гербам и прочим атрибутам дворянского достоинства. В качестве яркого примера такого отношения приведем текст сопроводительной записки к заказу на вырезание печатей для пре зидента Академии наук графа К Разумовского, которые надле жало изготовить в Пунсонной палате Академии наук. Записка эта, на которой имелся и рисунок самого герба, датирована декабрем 1749 года Ежели сей герб вырезан будет для печати на стали или на кам не, то мастеру, который будет резать, надлежит изъяснить, что чер ты, находящиеся в сем рисунке, положены не просто, но они значат те цвета, которые действительно в сем гербе находятся, а именно положенные горизонтально или поперек щита значат голубой или синий цвет, а положенные перпендикулярно или от верха пря мо вниз по отвесной линии значат цвет красный, где же никаких линий не означено, то показывает серебро, а находящиеся точки, как, например, на короне сверх шлема и по краям около оного, так же и на шлемовных обручах значат золото. Сие употребление цветов сохранено по принятому при всех гербах обыкновению и в шлемовном намете, а именно с правой стороны горизонтально положенные черты показывают цвет голу бой, а с левой стороны перпендикулярные или по отвесной линии 1Принципы геральдической экспертизы произведений искусства достаточно полно на момент написания были изложены В. К. Лукомским в статье Гербовая экспертиза 2 Лукомский В Гербовая экспертиза С. 64 70. XXIII Суперэкслибрис Медико хирургической академии, оттиснутый матрицей гербовой печати XXIV Суперэкслибрис Горного кадетского корпуса, оттиснутый матрицей гербовой печати XXV Суперэкслибрис Демидовского лицея, штамп для которого был вырезан по оттиску гербовой печати 104 Геральдический суперэкслибрис проведенные черты значат цвет красный, белые же места, на кото рых нет никаких черт ни точек, значат серебро. Чего ради, ежели на печати точно по сему рисунку все черты и точки от мастера означены будут, то оная печать будет вырезана правильно, и согласно с тем обыкновением, которое в Европе от всех знатных персон на их печатях примечается 3. Указанная же нами выше особенность нарушения передачи ге ральдических цветов в суперэкслибрисах наиболее характерна для знаков более раннего времени в России преимущественно для суперэкслибрисов XVIII столетия При сравнении суперэкслибри сов с утвержденными гербами такое положение дел даже усмат ривается в обозначении геральдических цветов в знаках высшей российской знати. Таковы суперэкслибрисы вице канцлера князя А Голицына 1723 1807 4 илл. 13, с. 14 1его брата генерал майора М Голицына 173 804 5 илл. 14, с. 14 1все четыре различных варианта суперэкслибриса камергера графа А Голов кина 1823 6 илл. 15 18, с. 14 47 сподвижника Петра Вели кого князя Г Долгорукого 1657 1723 7 илл. 20, с. 147 гене рал майора князя П Долгорукого 172 773 8 илл. 2 1с. 153 гофмаршала графа А Ефимовского 1767 9 илл. 22, с. 153 обер шенка графа Г Чернышева 1762 183 0 илл. 38, с. 179 сенатора графа П Чернышева 17 12 1773 илл. 39, с. 179 оба варианта знака графа Л Разумовского 1757 18 18 12 илл. 30, 3 1 с. 165 и другие. Причина столь явного несоответствия кроется не столько в ошибках или безграмотности заказчиков или изготовителей штемпелей геральдических суперэкслибрисов, сколько объясняет ся технологическими особенностями при их изготовлении и нане 3 СПФ АРАН. Ф. 3. Канцелярия АН Оп. 1Д. 136. Л. 167 167 об. 4 Кашутина Е Сапрыкина Н Экслибрис С. 45. 5 Мармонтель Ж Велисарий. СПб., 1769. 8 о. НИОРК ВГБИЛ, инв. 7 9 6 1Труды ЛОЭ, II III. С. 4, воспроизведен на с. 6 2 Vade J. J. Oeuvres poissardes. Paris, 1796. Gr. 4 o. ОРК ГЭ, инв. 266235 3 Dionysii Haliсarnassei antiquitatum Romanarum. Lutetiae Paris 1546. Folo. ОИК ГПИБ, 33760 4 Manuale di Epitteto Volgarizzato da Eritisсo Pilenejo. Parma, 1793. 12 o. ОРК НБ МГУ, шифр Дмитр. 63 14 7 Чистяков Б Супер экслибрис С. 144. 8 сorneille P. Oeuvres. T. 1Paris, 1758. 16 o. ОРК ГМП, инв. 68069 9 Труды ЛОЭ, II III. с. 2 4, воспроизведен на с. 7. 10 Лукомский В Герб как исторический источник С. 54. Собрание Я Бердичевского, Берлин срез кожи с книжного переплета 12 1Virgile. Les Buсoliques, traduites en vers franсais par J. Delille Paris, 1806. Gr. in 4 o. РНБ, шифр 7.25. 2 Buffon G. L. Histoire naturelle. T. 2. Paris, 1799. 12 o. ИРЛИ РАН, Б ка А. С. Пушкина, VIII 7 17 Глава IV. Метод атрибуции геральдических суперэкслибрисов 105 сении на кожу. А процесс нанесения суперэкслибриса на книжный переплет состоит как минимум из двух этапов 1Изготовление латунного штампа матрицы для тиснения и 2 Тиснение суперэкс либриса с употреблением при этом листового золота или потали на крышке переплета реже внизу корешка посредством разогре того штампа и под воздействием силы переплетчика или же по золотного пресса И каждый из этих этапов является существен ной преградой к правильной штриховой передаче геральдических цветов. Во первых, для изготовления штампа геральдического су перэкслибриса необходим резчик по металлу, от квалификации которого во многом зависит окончательный результат. Но, даже учитывая объективную избранность геральдического суперэкс либриса как явления, не все заказчики могли обратиться для из готовления штампа к признанным мастерам, которыми являлись резчики монетных дворов и медальеры в России XVIII столетия они обучались как художники в классе гравирования на стали и крепких камнях императорской Академии художеств, либо со стояли при Пунсонной палате Академии наук или при монетных дворах Работа же мастеров ремесленников в момент расцвета искусства суперэкслибриса XVIII век еще не достигла такой ма шинной точности, которая встречается в геральдических супер экслибрисах второй половины XIX века. Причем, именно выреза ние ровных линий, которые при тиснении будут обозначать штри ховку, является весьма сложной работой, поскольку если линии будут вырезаны неровно или, что намного важнее, неглубоко, то при тиснении вместо штриховки получится подобие нечеткого, грязного пятна. Во вторых, кроме необходимости качественного штампа серь езной преградой является и технология золотого тиснения гераль дические суперэкслибрисы невелики по размеру суперэкслибрис, превышающий по вертикали 10 см, является редкостью, наиболее же традиционная высота суперэкслибриса около 5 7 см Именно вследствие небольшой площади тиснения требуется соблюдать осторожность иначе при в процессе нанесения суперэкслибри са лист золота неминуемо будет прилипать к заштрихованному участку герба, заполняя весь этот фрагмент между вырезанны ми на поверхности штампа линиями или точками полностью зо лотом. Причем для того, чтобы избежать эффекта залипания золота при тиснении, необходим не только качественный штамп, глубо ко и точно вырезанный, но и соблюдение технологии самого про 106 Геральдический суперэкслибрис цесса золотого тиснения точный расчет температуры разогрева штампа, качественное листовое золото, клеевая подготовка под золото и т И отнюдь не всегда, особенно в России в XVIII столетии, была возможность как техническая, так и финансовая заказать штамп матрицу наивысшего качества и обратиться к лучшим пе реплетным мастерам. Кроме того, если в случае некачественного тиснения рамки или орнамента на переплете дефект еще возможно как то скрыть или перетиснить, то некачественно нанесенный су перэкслибрис исправить сложно, и чаще всего такая ошибка пере плетчика неминуемо требует замены всей кожи переплета. Таким образом, сами переплетчики также должны были быть заинтересо ваны в суперэкслибрисах как можно более простого рисунка. Именно совокупность перечисленных факторов привела к тому, что значительная часть геральдических суперэкслибрисов выполнялась хотя и вынужденно без учета геральдических цветов, с целью упрощения рисунка знака. Эти технологические сложности отразились и на других геральдических элементах су перэкслибрисов они чаще всего лишены изображения мантии или намета, а в случае наличия таковых, их детали сильно упро щены. Эти технологические причины, в свою очередь, объясняют четкость линий и графичность суперэкслибриса вообще. Также следует отметить, что довольно часто в рисунок геральдического суперэкслибриса входит не весь герб полностью, а лишь его основ ные элементы. В максимально полном своем составе герб присутствует чаще всего на геральдических суперэкслибрисах XVIII века. Тогда как ранее характерными являются именно сочетания следующих 3 4 элементов геральдический щит, шлем, нашлемник и намет. Позднее появляются различные короны, означающие достоин ство гербовладельца, еще позднее щитодержатели. Впрочем, возможны и иные сочетания для английских геральдических су перэкслибрисов, например, типичны соединения только нашлем ника с бурелетом род венчика, как бы свитого из двухцветного жгута в кольцо, заменяющее собой корону Встречаются случаи, когда суперэкслибрис представляет собой одну лишь геральдичес кую фигуру как, например, один из вариантов суперэкслибриса И Куриса 13. Кроме собственно геральдических знаний в исследовании су перэкслибрисов имеют важное значение также постепенно фор 13 Иван Ираклиевич Курис и его коллекции С. 6. XXVI XXVII Геральдические суперэкслибрисы графа А Строганова, натуралиста Бюффона и министра А. Ж. Амело де Шайо, выполненные в 1770 х гг. в Париже с использованием одного штампа для картуша XXVIII 108 Геральдический суперэкслибрис мирующиеся опыт и особая наработанность глаза исследователя, которые подсказывают ему наиболее рациональный путь правиль ной и наиболее быстрой атрибуции герба на суперэкслибрисе. Приступая непосредственно к комплексной атрибуции герба, прежде всего, необходимо установить следующие характеристи ки 1национальную принадлежность герба, 2 достоинство герба т ранг или титул, а также, если это возможно, область деятель ности гербовладельца 3 хронологический период, к которому от носится композиция геральдического суперэкслибриса. Уточнение этих признаков необходимо для того, чтобы ограни чить поиски в громадном корпусе всех европейских гербов, вклю чающем в себя приблизительно до трехсот тысяч экземпляров 14. Ограничивая их объем и выделяя из них какие то специфические группы, возможно ускорить процесс атрибуции суперэкслибрисов и сделать его максимально плодотворным. Не входя в подробности собственно геральдической эксперти зы вообще, отметим лишь специфические особенности, которые характерны для исследования суперэкслибрисов и имеют большое значение для их атрибуции. Географическая характеристика Поскольку геральдика отражает развитие художественных вку сов и бытовых особенностей определенной территории, то процесс атрибуции суперэкслибриса необходимо начать с попытки уста новить географическую принадлежность знака. Геральдический суперэкслибрис отражает геральдику той страны, к которой при надлежит его владелец. Соответственно, важно уметь классифици ровать суперэкслибрисы по географическому признаку. Французские геральдические суперэкслибрисы, всецело от ражают эволюцию и основные принципы французской гераль дики 15, среди которых наиболее типичны, прежде всего, чрезвы чайная простота изображений, помещенных в щите. Это почти 14 Лукомский В Герб как исторический источник С. 56. Самым полным ука зателем европейских гербов на настоящее время остается кн. Rietstap I. Armorial General. 2 ed. Gouda, 1884 1887. T. 12 включает в себя описания более чем двухсот тысяч гербов согласно этому изданию труда Ритштапа был составлен наиболее полный эмблематический справочник Renesse J T A. de. Diсtionnaire de fi gures heraldiques. Bruxelles, 1894 1903. T. 17. 15 Наиболее авторитетными трудами в области французской геральдики, де тально излагающими суть вопроса являются Bouton V. Nouveau traite de blason, ou sсienсe des armoiries Paris, 1863 Gheusi P. B. Le Blason Heraldique. 2 ed. D on 1833. Наиболее подробные французские гербовники суть следующие Armorial General de la Franсe. Paris, 1738 1768. T. 0, с приложениями Simon H. Armorial General de l Empire Franсais. Paris, 18 12. T. 12. Глава IV. Метод атрибуции геральдических суперэкслибрисов 109 всегда простейшие геральдические фигуры башня, пчела, гла ва, пояс, столб, перевязи, стропило и т иногда с положенны ми на них простейшего же вида предметами, наиболее частые из которых звезда, полумесяц, крест, лилия, роза. Такая в общем то простая композиция герба зачастую свидетельствует о проис хождении владельца геральдического суперэкслибриса от древ нейшего рыцарского дворянства. Не противоречит этой особен ности и герб рода Бурбонов, изображенный на суперэкслибрисах французских королей представителях рода. Вместе с простотой в геральдическом щите, весь французский изысканный стиль вы ражается в окружающем картуше, чаще всего выполненном в сти ле барокко или рококо, щедро наполненном декоративными дета лями. Также для гербов во французских суперэкслибрисах характер но преобладание однодольных и прямоугольных, с небольшим за острением книзу, щитов по сравнению с многопольными. Отли чительной чертой гербов французских гербов, а, соответственно, и суперэкслибрисов, является часто употребление так называемых бризур специфических геральдических знаков, свидетельству ющих о принадлежности к младшей ветви основного рода таков, например, суперэкслибрис представителя королевского рода Бур бонов адмирала Луи Александра 1638 1737 сына короля Лю довика XIV и мадам де Монтеспан 16 илл. 75, с. 23 1Кроме того, геральдические суперэкслибрисы французского происхождения в подавляющем большинстве лишены шлемов и нашлемников, что, однако, полностью компенсируется крайне вычурными коронами, возлагаемыми на щит или венчающими картуш герба. В Германии геральдический суперэкслибрис не столько отве чал веяниям моды, сколько явился одной из многих областей при менения геральдики, получившей в немецких землях особенное и своеобразное развитие 17. Повсеместное и широкое внедрение гербов как знаков собственности среди дворянства, буржуазии и отчасти среди ремесленников вызвало исключительное разви тие и их внешних форм и насыщение их различной эмблемати кой, что отразилось и на геральдических суперэкслибрисах. Со 16 Merсure galant, dedie a monseigneur le Dauphin. Juillet 1689. Paris, 1689 In 12 НИОРК ВГБИЛ, инв. 17068 Упоминается Русская и иностранная книга XV XIX века С. 59. 17 Основной, считающийся классическим, гербовник Зибмахера предпочти тельнее в издании Siebmaсher s grosses und allgemeines Wappenbuсh. Nurnberg, 1856 1936. Bd. 18 кроме того, некоторое количество гербовладельцев, распола гавшихся на принадлежащих Германии прибалтийских землях вошло в Балтий ский гербовник Klingspor с Baltisсhes Wappenbuсh. Stoсkholm, 1882. 0 Геральдический суперэкслибрис ставление рукописных гербовников и родословцев, самобытное творчество гербов, наряду с обильно жалуемыми новыми герба ми, и украшение ими большей части художественных предметов домашнего обихода содействовали небывалому художественному расцвету немецкой геральдики в XIV XVI веках. В области немец кого геральдического книжного знака работали такие выдающие ся мастера как Альбрехт Дюрер, Лукас Кранах, Йост Амман и мно гие другие 18. Немецкие геральдические суперэкслибрисы XVI XVII веков в наибольшей степени отражают основные традиции и эволюцию немецкой геральдики, тогда как в XVIII веке они, в силу общеев ропейской моды, становятся стилистически ближе к французским образцам. Специфическими национальными чертами немецких геральдических суперэкслибрисов являются также вычурные фор мы гербового щита помещение над ними не одного, а двух и более шлемов знак графа Генриха Брюля 1700 1763 19 илл. 6 1с. 2 13 чрезвычайное разнообразие нашлемников и притом самых фан тастических видов суперэкслибрис Генриха Бюнау 1697 1762 20 илл. 62, с. 2 13 Английские геральдические суперэкслибрисы отражают специ фику английской геральдики2 1важным отличием которой явля ется особенная форма геральдических щитов с выступающими верхними углами иногда же круглых, охваченных ремнем с пряж кой наподобие ордена Подвязки на котором помещается девиз. В практике ан глийских геральдических суперэкслибрисов харак терно изображение одного нашлемника без шлема и короны, но с одним так называемым бурелетом специфическим венчиком, как бы свитым из двухцветного намета и висящим над геральди ческим щитом22. Бурелет, венчающий герб в геральдическом су перэкслибрисе, практически всегда указывает на географическую принадлежность знака английскому гербовладельцу. Таков и су 18 Leiningen Westerburg K Deutsсhe und Oesterreiсhisсhe b othek zeiсhen exlibris. Stuttgart, 190 7 164. 19 Les amours de Henri IV. P. I. Amsterdam, 1754. In 8 НИОРК ВГБИЛ, 464274 20 Brueys. Les oeuvres de theatre. T. 1Paris, 1785. In 12 НИОРК ВГБИЛ, инв. 1778 168 2 1Наиболее подробными из английских гербовников стоит считать два труда Burke J The General Armory of England, Sсotland, Ireland and Wales. London, 1878 и множество переизданий Burke J. B. A Genealogiсal and Geraldiс Diсtionary of the Landed gentry of Great Britain Ireland, for 1850. T. 13. London, 1850 1853 также множество переизданий 22 Самый подробный каталог, описывающий более четырех тысяч бурелетов с нашлемниками, составлен и награвирован в 1860 году Fairbairn s сrests of the Families of Great Britain and Ireland. T. 12. Edinburgh London, 1860. XXIX XXX XXXI XXXII Геральдические суперэкслибрисы Н Загряжского и Н Болховского, выполненные в XVIII в. с использованием одного штампа Суперэкслибрис И Шувалова первоначальный вариант с графской короной и варианты исправления короны 2 Геральдический суперэкслибрис перэкслибрис В Чемберса 1878 1934 чья фамилия происходит от шотландского дворянского рода сhalmers илл. 54, с. 203 Кро ме того, отражая национальные геральдические традиции, англий ские суперэкслибрисы очень часто снабжены девизом. Для геральдических суперэкслибрисов гербовладельцев из Ис пании и Португалии23 особенно типичны окаймления щита, состо ящие обычно из перемежающихся цветных отрезков или с нало женными на эти каймы повторенными несколько раз фигурами. Среди гербов геральдических суперэкслибрисов представителей этих стран особенно часто встречаются сложные многофигурные композиции, в которых часто присутствуют изображения звезд, полумесяцев, котлов, раковин, корон, тур и самых причудливых форм крестов, как знаки воспоминаний о крестовых походах. Ти пичным геральдическим суперэкслибрисом такого рода являет ся знак Фелипе Рамиреса Гузмана из собрания ВГБИЛ24 илл. 66, с. 2 19 В качестве характерной особенности геральдических супер экслибрисов представителей Италии25 можно отметить изображе ние герба посредством своеобразной формы вытянутых щитов или же овальных, заключенных в картуш. Суперэкслибрисы библиофилов Бельгии, как собственно и бельгийские дворянские гербы вообще26, сложны в определении по национальному признаку, поскольку вобрали в себя как фран цузские, так и немецкие геральдические традиции характерным примером такого универсального стиля является суперэкслиб рис герцога Л. П. Аренберга 1785 186 127 илл. 59, с. 207 Для геральдических суперэкслибрисов представителей поль ских родов28 типичны геральдические щиты с одним полем с поме щающейся в нем или своеобразной рунического типа фигурой, 23 Aviles J. сienсia heroyсa, reduсida a las leyes heraldiсas del blason Madrid, 1780. T. 12. Viсente сasante I. Heraldiсa general y fuentes de las armas de Espa a. Barсelona, 1956. 24 Solon I Sive de ejus vita Hafniae Strasbourg 1632. НИОРК ВГБИЛ, инв. 17774435 Воспр. сent Livres Reliures Autographes de 1477 a 1948 Eriс Speeсkaert, еxpert libraire сatalogue de vente Amsterdam, 1994. P. 12. 25 Наиболее полным итальянским гербовником является Tettoni L., Saladini E. Teatro Araldiсo ovvero raссolta generale delle armi et insigne gentilizie in tutta Italia. Lodi, Milano, 184 848. T. 18. 26 Ruсkman de Betz. Armorial General de la Noblesse de Belge. Liege, 1957. 27 сervantes M. de. Les prinсipales avantures de l admirable don Quiсhotte A la Haye, 1746. Grand in 4 НИОРК ВГБИЛ, инв. 17734 10 28 Отметим два основных гербовника Niesieсki K. Herbarz Polski. W Lipski, T. 1839 1845 Ostrowski J. R. Ksiega herbowa rodow polskiсh. Warsawa, 1897 1906. Т. 9 издание не завершилось Глава IV. Метод атрибуции геральдических суперэкслибрисов 3 или одного двух, реже трех, предметов. Они обычно сочетают раз лично расположенные небольшой крест, звезду, полумесяц, под кову, меч, стрелы, копья, рога и подобные простейшие элементы. Значительная часть польских гербов употреблялась малороссий скими родами и вошла в состав российской геральдики29. Таковы некоторые характерные национальные признаки ге ральдических суперэкслибрисов, которые могут помочь в установ лении географической принадлежности исследуемого знака. При этом важно учитывать то обстоятельство, что чем позднее хроно логически геральдический суперэкслибрис особенно это касается знаков XIX столетия тем более утрачивает он в своей композиции характерные национальные черты геральдики определенной ев ропейской страны и приобретает позднейший унифицированный общеевропейский геральдический стиль характерен в данном случае знак барона Джеймса Ротшильда 1792 1868 30 илл. 60, с. 207 но, несомненно, даже в таких довольно синтетических по стилистике суперэкслибрисах часто можно различить отзвуки на циональных геральдических традиций. Русский геральдический суперэкслибрис хотя и отражает тради ции русской геральдики, однако лишь в чисто документальной части собственно изображения в геральдическом щите, тогда как декоративная трактовка суперэкслибриса, форма геральдиче ского щита, картуши часто употребляются в них бессистемно. Таким образом, наиболее характерной национальной чертой русских геральдических суперэкслибрисов является именно герб, включающий типичные для русской геральдики фигуры. Об этой особенности в 1855 году писалал А Лакиер Одна эмблема по гонь прямо говорит, что у них была одна родовая собственность, по которой им и дано общее знамя. Ни в какой иностранной гераль дике нельзя найти объяснения такого явления оно чисто русское. На Западе герб избирался лицом, у нас он дается наследственным городом. На Западе он передавался потомку лица, у нас наслед нику родового города. Герб западный вообще есть свидетельство личных доблестей, но только к древней геральдике русской впол не применимо правило Покажите мне ваш герб я скажу, какого вы рода Основное правило нашей геральдики княжеской, самой древней и занимательной, так просто, что всякий, кто знает гер бы Киева, Новгорода, Литвы, Ярослава Стародуба, Белоозера, Смоленска, может по гербу прочитать, к какой отрасли князей род 29 Лукомский В Модзалевский В Малороссийский гербовник. СПб., 19 14. 30 Tibulle. Elegies 1Tours Paris. 3 an de Republique 1798 In 8 4 Геральдический суперэкслибрис принадлежит, где княжил его родоначальник 3 1Если же род вла дельца геральдического суперэкслибриса происходил не от русских князей, а был выезжим, то и здесь исследователь сможет обнару жить родственные в каждом случае признаки Множество родов выезжих, окружавших московского великого князя, впоследствии русского царя, и перешедших в русскую службу по присоедине нии к Москве Казани, Астрахани, Сибири, провинций Остзейских и иных, были возведены в дворянство русское, и герб их прямо свидетельствует, откуда они родом. Глаз русского геральдика дол жен по некоторым атрибутам узнать, какого племени род, тот герб имеющий, и тут опять является наука для уяснения, какие отличи тельные приметы в гербах родов, происшедших от татар, поляков, немцев и т У первых, например, у татарских родов в обширном смысле слова, без различия еще мелких типов, постоянно видны луна, крест и сабля, в том или другом положении, с теми или дру гими атрибутами, и какие иные эмблемы мог избрать для себя му сульманин по происхождению, обратившийся в христианство и до бывший себе дворянство отличием на поле брани Далее, подкова служит отличительною приметою для большей части родов дво рянских, ведущих свое начало из Польши и Литвы. Только потомки действительно владетельных родов сохранили в гербе своем знамя своей вотчины, например, у князей сибирских, потомков Кучума, вы видите в гербе печать сибирскую 32. Что же касается форм геральдического щита, то русский супер экслибрис в этом отношении космополитичен и не имеет каких либо строгих закономерностей. По видимому, это объясняется еще и тем, что геральдические суперэкслибрисы, будучи отголоском европейской моды, заказывались в большинстве случаев русски ми заказчиками за границей либо у мастеров иностранцев и час то отражают национальные черты геральдики иных европейских стран. Примером этого служат знаки, выполненные в традиции геральдики других европейских стран Германии суперэкслиб рисы А Бестужева Рюмина 1693 1763 33 илл. 4, с. 123 князя Г Долгорукого 1657 1723 34 илл. 20, с. 147 Франции супер экслибрисы князя П Долгорукого 172 773 35 илл. 2 1с. 153 3 1Лакиер А Русская геральдика. М., 1990. С. 10. 32 Там же. С. 33 Die europaisсhe Fama, welсhe den gegenwartigen Zustand der vornehmsten Hofe entdeсket. 49 Theil. Leipzig 1706. 8 o. Тульская областная универсальная библиотека. Инв и 37256 34 Чистяков Б Супер экслибрис С. 144. 35 сorneille P. Oeuvres. T. 1Paris, 1758. 16 o. ОРК ГМП, инв. 68069 XXXVI XXXV XXXIII XXXIV Геральдический суперэкслибрис графа М Воронцова первоначальный и исправленный варианты Геральдический суперэкслибрис П Демидова первоначальный и дополненный варианты 6 Геральдический суперэкслибрис графа Г Чернышева 1762 183 136 илл. 38, с. 179 Англии суперэкслибрисы графа М Воронцова 1782 1856 37 илл. 9, с. 135 графини Е Воронцовой 1792 188 138 илл. с. 135 Италии суперэкслибрис графа А Головкина 1766 1823 39 илл. 15, с. 14 1Швеции суперэкслибрис графа П Разумовс кого 175 823 40 илл. 32, с. 165 и т Иногда русские геральдические суперэкслибрисы сравнитель но легко идентифицируются по деталям, характерным для жало ванных гербов XVIII XIX веков. Самым знаменитым и одновремен но исключительным примером такого высочайшего пожалования является так называемая Лейб кампания гренадерская рота лейб гвардии Преображенского полка, насчитывавшая 364 челове ка, при содействии которой 25 ноября 174 1русский престол заняла императрица Елизавета Петровна, а 3 1декабря 174 1года грена дерская рота была переименована в Лейб кампанию, получила осо бую форму и знамя при этом более 220 лейб кампанцев получили особый герб с двухчастным рассеченным геральдическим щитом, где одну часть занимал герб Лейб кампании, а в другую часть поме щался герб конкретного владельца снабженный девизом За вер ность и ревность 4 1В процессе работы было выявлено и атрибу тировано несколько суперэкслибрисов с гербами такого типа все они принадлежат представителям фамилии Воронцовых графа М Воронцова 1782 1856 42 илл. 9 10, с. 135 и графини Е Во ронцовой 1792 188 143 илл. с. 135 При единичных пожалованиях русских дворян гербом обычно в герб включался символ, говорящей о его высочайшем пожало вании. Во времена Екатерины Великой при пожаловании гербом часто в геральдический щит помещалась императорская корона, двуглавый коронованный императорский орел, а при ее сыне Пав ле Петровиче и внуке Александре Павловиче также император 36 Лукомский В Герб как исторический источник С. 54. 37 Генеральский список. Напечатан по 14 е число марта 18 19 года. Б. м. 8 о. ОРК ГМП, 35284 38 Parny. Oeuvres сhoises. Paris, 1826. 8 o. НИОРК ВГБИЛ, инв 66767 39 Goulart S. Les memoires de la Ligne. T. 4 l., 1595. 8 o. ОИК ГПИБ, 5266 40 Goldsmith O. The viсar of Wakefi eld. Paris, 1796 In 12 o. Частное собрание, Москва 4 1Тройницкий С Гербы Лейб кампании обер и унтер офицеров и рядовых. СПб., 19 13. Шесть не учтенных Тройницким гербов он опубликовал 220 имеют ся в рукописном гербовнике Л. И. Талызина ОР РНБ. Эрм. 2 42 Memoire justifi сatif du general Thuring, adresse au premier сonsul Buonaparte. S Strasbourg An IX 180 18 o. ОИК ГПИБ, 5288 43 Parny. Oeuvres сhoises. Paris, 1826. 8 o. НИОРК ВГБИЛ, инв 66767 Глава IV. Метод атрибуции геральдических суперэкслибрисов 7 ский орел или вензель государя. Таковы гербы в суперэкслибрисах А Протасовой 1745 1826 44 илл. 29, с. 165 графа А Аракче ева 1769 1834 45 илл. 2, с. 123 и др. Основным печатным источником по истории русских дворян ских гербов, который незаменим в процессе исследования русских геральдических суперэкслибрисов, является Общий гербовник дворянских родов Всероссийской империи В первые десять то мов, вышедшие в свет в печатном виде, включены почти все гербы древнего русского дворянства и дворянства XVIII начала XIX века, то есть издание охватило гербовладельцев времени наибольше го распространения в России геральдических суперэкслибрисов. Именно это обстоятельство стало причиной подготовки нами к пе чати в процессе исследования сводного Общего гербовника дво рянских родов который вышел в одном томе 2009 году46. Также для исследования русских геральдических суперэкслиб рисов значительную помощь может оказать Малороссийский гер бовник изданный в 19 14 году В Лукомским и В Модзалев ским47, в котором воспроизведены 40 1герб и 9 оттисков с гербовых печатей. Гербы же представителей дворянства Лифляндии, Курлян дии и Эстляндии, входивших в состав Российской империи, в изо билии представлены в Балтийском гербовнике составленном известным геральдистом Карлом Арвидом фон Клингшпором и из данном в Стокгольме в 1882 году48. Многие русские гербы оказа лись внесены в также в Armorial general Иоганна Батиста Ритшта па и помещены в иллюстративном приложении к нему, изданном в шести больших томах и включающем в общей сложности около 85 тыс. схематичных рисунков европейских гербов49. Значительную помощь в атрибуции геральдического суперэкс либриса русскому гербовладельцу может оказать и девиз, начер 44 La Galerie de Florenсe. A Basle, 1802. 8 о. СПбИРИ РАН, шифр И 3450 45 Рескрипты и записки государя Павла I к графу Аракчееву. Б. м. и г. МК РГБ, коллекция Н Смирнова Сокольского Воспроизведение Смирнов Соколь ский Н Моя библиотека библиографическое описание. Т. I. М., 1969. С. 5 18. 46 Общий гербовник дворянских родов Всероссийской империи Части I X 1562 герба Предисловие, составление, редакция и указатель П Дружинин. М., 2009. 7 12 с. 47 Лукомский В Модзалевский В Малороссийский гербовник. СПб., 19 14. Репринтное воспроизведение Киев, 1993 48 Klingspor с Baltisсhes Wappenbuсh, Wappen samm сher, den Rittersсhaften von Livland, Estland, Kurland end Oesel zugehoriger Adelsgesсhleсhter. Stoсkholm, 1882. 49 Ro nd V., Ro nd H Planсhes de l armorial general de J. B. Rietstap. Заглавие т. I Armoiries des familles сontinues dans l armorial general de J. B. Rietstap T. I VI. Paris, 1903 1926. Дважды переиздавалось. 8 Геральдический суперэкслибрис танный под геральдическим щитом в суперэкслибрисе. Он может быть не только русским, но и латинским второе встречается даже чаще для определения русского герба посредством атрибуции де виза большую помощь может оказать указатель гербовых девизов русского, польского, прибалтийского и финляндского дворянства, составленный С Тройницким50. Установление титула владельца суперэкслибриса Основным и самым употребляемым элементом геральдиче ского суперэкслибриса, определяющим достоинство или титул гер бовладельца, служит корона, которой покрыт герб в суперэкслиб рисе. В разных странах и в разные времена короны служили отли чительным признаком иерархии дворянского сословия, причем ко роны также могут отражать особенности национальных геральдик и принимать порой совершенно причудливые формы5 1Для иссле дования геральдических суперэкслибрисов корона имеет важней шее атрибутирующее значение. Корона наивысшего достоинства императорская значи тельно облегчает процесс атрибуции геральдических суперэкслиб рисов причем если гербы императоров и императриц Российской империи опознаются без особенного труда, то для атрибуции су перэкслибрисов многочисленных европейских властителей, осо бенно монархов Священной Римской империи, наличие импера торской короны серьезная подсказка. Таковы геральдические суперэкслибрисы императора Рудольфа II 1552 16 12 52 илл. 84, с. 243 императора Карла VI 1685 1740 53 илл. 83, с. 243 импе ратора Франца Иосифа I 1830 19 16 54 илл. 58, с. 207 и пр. Гербы в геральдических суперэкслибрисах королей и членов их династий принцев и герцогов покрываются короной в виде золотого, богато украшенного драгоценными камнями обода с ис ходящими от него пятью дугами, скрепленными вверху и увенчан 50 Тройницкий С Гербовые девизы русского, польского, финляндского и при балтийского дворянства. СПб., 19 10. 5 1Наиболее подробный атлас корон Gerlaсh M. Kronen Atlas. Wien., 1877 для исследования суперэкслибрисов достаточно краткой таблицы корон с их распре делением по странам и эпохам Винклер П. фон. Корона Энциклопедический словарь Изд. Ф Брокгауз Лейпциг и И Ефрон С. Петербург Т. XVI. СПб., 1895. С. 3 17 320, с таблицей. 52 Roo G. Annales rerum belli domique ab austriaсis prinсipibus gestarum, a Rudolpho I ad сarolum V. Oe Niponti Innsbruсk 1592. In folio. НИОРК ВГБИЛ, инв. 5488 19 53 Passi B De Vita di S. Giovanni Nepomuсeno. Roma, 1729. Grand in 4 НИОРК ВГБИЛ, инв. 558035 54 Hof und Staats Handbuсh des kaiserthumes Oеsterreiсh fur jahr 1856. II Theil. Wien, S. a. grand in 8 НИОРК ВГБИЛ, инв. 56 1474 XXXVII XXXVIII Суперэкслибрис великой княгини Натальи Алексеевны, скрытый геральдическим суперэкслибрисом великой княгини Марии Федоровны, 1770 е гг. XXXIX Геральдический суперэкслибрис великой княгини Марии Федоровны с тремя щитами XL Геральдический суперэкслибрис графа Д Бутурлина, нанесенный поверх шрифтового суперэкслибриса княгини Е Дашковой 120 Геральдический суперэкслибрис ными державой и крестом. Таковы суперэкслибрисы короля Ис пании Карлоса III 17 16 1788 55 илл. 68, с. 2 19 короля Польши Станислава Августа 1732 1798 56 илл. 72, с. 225 короля Швеции Густава III 1746 1792 57 илл. 82, с. 243 и многие другие. Геральдические суперэкслибрисы лиц, имеющих княжеское достоинство, отличаются короной в виде шапки с горностаевым околышем, охваченным тремя дугами, также с державой сверху су перэкслибрисы князя Н Юсупова 1827 189 158 илл. 49, с. 197 князя С Кудашева 1863 1933 59 илл. 24, с. 153 и др. для обоз начения графского достоинства в геральдических супеэкслибри сах служит графская корона золотой обод с исходящими вверх девятью жемчужинами суперэкслибрисы графа П Шеремете ва 17 13 1788 60 илл. 4 144, с. 185 графа Д Мавроса 1820 1896 6 1илл. 26, с. 159 и др. Значительно реже встречается начер тание графской короны, насчитывающей семь жемчужин супер экслибрис графа П Чернышева 17 12 1773 62 илл. 39, с. 179 В геральдических суперэкслибрисах баронов герб коронует ся ободом с семью жемчужинами или ободом, трижды переви тым жемчужной нитью суперэкслибрисы барона Г Строганова 1770 1857 63 илл. 34, с. 173 барона А Строганова 177 8 15 64 илл. 33, с. 173 и др. В геральдических суперэкслибрисах нетитулованного дворян ства присутствует обыкновенная дворянская корона, чаще всего имеющая обод с выступающими из него листами. Таковы гераль дические суперэкслибрисы Ф Балк Полева 1777 65 илл. 3, 55 Palafox y Mendoza J. Obras. Parte II del tomo II. Madrid, 1762. In folio. НИОРК ВГБИЛ, инв. 565935 56 Dyaryusz seymu. Warsawa, 1785. In folio. НИОРК ВГБИЛ, инв. 5 14 143 57 Grimoard M. de. Histoire des сonquetes de Gustave Adolf, Roi de Suede. P. II. Neuсhatel, 1789. In 8 НИОРК ВГБИЛ, инв. 554647 58 Beranger P сhansons. T. 1Paris, 1859. 8 о. ОРК НБ ГЭ, инв. 107 143 59 Буренин В. Песни и шаржи. СПб., 1892. 12 о. Частное собрание, Москва 60 сhaufepie J de. Nouveau diсtionnaire historique et сritique T. 1Amsterdam, La Haye, 1750. In folio. РНБ, шифр 12.50. 13 6 1Masson с. F. P. Memoires seсrets sur la Russe. T. 1Londres, 1802. 8 o. ОРК ГМП, 67462 62 Собрание Я Бердичевского, Берлин срез кожи с книжного переплета 63 Bartoli P Reсueil de peintures antiques trouvees a Rome. T. 2. Paris, 1783. Gr. fol. ОРК ГЭ, инв. 2588 1 64 Ивенский С Книжный знак история, теория, практика художественного раз вития. М., 1980. С. 42. 65 Tissot. Avis au peuple sur la Sante. T. 2. Lyon, 1764. 12 o. НИОРК ВГБИЛ, 1776753 Глава IV. Метод атрибуции геральдических суперэкслибрисов 12 1 с. 123 С Глебова 1736 1786 66 илл. 12, с. 135 И Поливано ва XVIII в. 67 илл. 28, с. 159 Г Алексеева 1836 19 14 68 илл. 1 с. 123 и др. В процессе нашей работы встречались многочисленные случаи, когда в геральдических суперэкслибрисах французских и немец ких владельцев обычной дворянской короной с тремя лепестками и жемчужинами меж ними покрываются гербы титулованных гер бовладельцев графов и маркизов например, суперэкслибрисы графа Ж Монтиньи 1760 69 илл. 80, с. 237 графа И Тра утсона 1704 1757 70 илл. 57, с. 207 а также знаменитого библио фила графа К Хойма 1694 1736 7 1илл. 73, с. 23 1 Что же касается геральдических суперэкслибрисов русских гербовладельцев, то таких случаев практически не наблюдается почти всегда за исключением суперэкслибриса князя Н Болхов ского 175 172 илл. 56, с. 203 покрывающая герб корона точно соответствует титулу гербовладельца. Это исключение также сле дует дополнить указанием на то, что ряд гербов русского нетиту лованного дворянства, которые принадлежат родам, происходя щим от древних княжеских, покрываются княжескими коронами, но это утверждено официально например, герб Всеволожских был высочайше утвержден с княжеской, а не дворянской короной в подтверждение происхождения этого рода от князей Смоленских таким образом, и геральдический суперэкслибрис И Всеволож ского имеет герб, покрытый княжеской короной Особенно стоит отметить обстоятельство, что в многочислен ной литературе, относящейся к истории культуры и искусства, в том числе в каталогах музейных или библиотечных собраний, при описании гербов на предметах, включая книжные переплеты, налицо серьезная путаница при описании корон дворянская пута ется с баронской, княжеская с императорской и т В последние 66 Voltaire. сolleсtion сomplete des oeuvres. T. 3 l., 1757. 8 o. ОРК ГМП, 68085 67 ОИК ГПИБ, колл. А. П. Бахрушина фрагмент кожи, срезанный с книжного переплета 68 Musset A. de. Premieres poesies 1829 1835. P., 1890. 24 o. Частное собрание, Москва 69 Fielding H. Histoire de Tom Jones, ou l enfant trouve. T. 12. A Londre, 1750. In 8 НИОРК ВГБИЛ, инв. 338 19 70 Buсhanan G. Rerum Sсotiсarum historia. Edinburgi, 1583. In folio. НИОРК ВГБИЛ, инв. 1773428 7 1Aulnou M сontes noveaux ou les fees a la mode. T. 12. Paris, 17 15. In 12 НИ ОРК ВГБИЛ, инв. 552742 72 Санкт Петербургские ведомости. СПб., 1782. Т. 3. 4 о. ОРК НБ ГЭ, инв. 124530 122 Геральдический суперэкслибрис годы ситуация эта приняла состояние, которое может быть охарак теризовано как полный хаос. В связи с этим необходимо подчерк нуть, что усвоение внешнего разнообразия корон для светских лиц и своеобразных отличий для духовных, с одновременным навыком различать их по странам и по отдельным эпохам, значительно об легчает задачу определения гербов в геральдических суперэкслиб рисах, направляя далее процесс их атрибуции к соответственной их рангу категории гербов. Кроме анализа корон несомненную помощь в определении ранга, титула или же духовного сана владельца суперэкслибриса могут помочь другие атрибуты, сопутствующие гербу. К таковым относятся различные шапки и специальные арматуры, присутству ющие в геральдических суперэкслибрисах духовенства. Что касается специальных шапок, употребляемых для покры тия гербов в геральдических суперэкслибрисах, то они являются чрезвычайно важными для определения западноевропейских ге ральдических суперэкслибрисов таковые обычно употреблялись в суперэкслибрисах католического духовенства, и по ним можно точно определить не только принадлежность владельца геральди ческого суперэкслибриса к католическому духовенству как таково му, но и его сан. Чаще это покрывающая герб в геральдическом суперэкслибри се шапка похожая на носимые владельцами суперэкслибриса в со ответствии с их саном из которой по две стороны гербового щита расходятся одинаковые витые шнуры с разным общим числом ки стей на них от одного ряда соответственно с двумя кистями до пяти рядов, с прибавлением в каждом нисходящем ряду по кисти, и насчитывающих максимально общим числом тридцать кистей. Также изображения гербов в геральдических суперэкслибрисах духовенства могут сопровождаться изображением католических митр, посохов, крестов, тиар, ключей и прочих атрибутов католи чества. Высшим по сану в иерархии католической церкви является Римский Папа, чей геральдический суперэкслибрис очень легко отличим по покрывающей герб тиаре, особого вида трехъярусной короне, отождествляющей собой три папские власти светское и духовное владычество, а также римское господство тиара имеет яйцевидную форму и состоит из трех простых корон, объединен ных между собою, а на их вершине укреплено яблоко с серебряным крестом. Позади геральдического щита на папских суперэкслибри сах традиционно изображаются крестообразно бородками кверху два ключа один серебряный, другой золотой связанные между 1 Суперэкслибрис Г Алексеева 2 Суперэкслибрис А Аракчеева 3 Суперэкслибрис П Балк Полева 4 Суперэкслибрис А Бестужева Рюмина 124 Геральдический суперэкслибрис собой голубой с крестами лентой символ ключей от Царства, обе щанных апостолу Петру Ниже по духовному рангу следуют геральдические суперэкс либрисы кардиналов, гербы в которых покрываются шапкой с ис ходящими из нее пятью рядами кистей общим числом тридцать Геральдические суперэкслибрисы, гербы в которых покрыты такой же шапкой, но с четырьмя рядами кистей общим числом двад цать соответствуют сану архиепископа. Суперэкслибрисы, где таковая же шапка сопровождается тремя рядами кистей общим числом двенадцать зачастую сопровождаемая поддерживающи ми геральдический щит католической митрой и посохом, принад лежат гербовладельцам, имеющим сан католического епископа. Причем именно такие суперэкслибрисы имеющие вокруг герба двенадцать кистей наиболее многочисленны и составляют зна чительную часть корпуса французских геральдических суперэкс либрисов. Суперэкслибрисы католических аббатов различных достоинств сопровождаются 1шапкой с двумя рядами кистей, иногда сопро вождаемых митрой и посохом Abbes сommendataires Seсulieres 2 только митрой и посохом, присутствующими сверху геральди ческого щита Abbes Regulieres Суперэкслибрисы католических каноников, достаточно редкие, имеют в своем изображении лишь изображение посоха. Все вышеперечисленные арматуры встречаются в большом ко личестве в западноевропейских геральдических суперэкслибрисах, особенно XVII XVIII веков, и по наличию таких элементов в супер экслибрисе всегда однозначно можно сделать вывод как о европей ском происхождении такого знака, так и о том, что его владелец принадлежит к католическому духовенству. Кроме того, благодаря вышеуказанным арматурам при рас смотрении геральдических суперэкслибрисов католического ду ховенства оказывается возможным достаточно точно датировать геральдический суперэкслибрис, поскольку некоторые из владель цев, будучи возводимы в очередной духовный сан, заказывали и геральдический суперэкслибрис с новыми арматурами порой встречаются целые серии суперэкслибрисов, иллюстрирующих восхождение гербовладельца по иерархической лестнице. Геральдические арматуры часто рассматриваются вместе с так называемыми трофеями. Трофеи также являются важным элемен том геральдических суперэкслибрисов, благодаря которым порой возможно установить как многие подробности биографии владель ца, так и географическую характеристику суперэкслибриса. Глава IV. Метод атрибуции геральдических суперэкслибрисов 125 При верной атрибуции геральдических трофеев возможно определить род занятий, должность или звание владельца супер экслибриса знаки военной доблести, изображенные на суперэкс либрисе, свидетельствуют о службе его владельца в армии, а мор ская символика на суперэкслибрисе характеризует служивших на флоте, и т Некоторые трофеи дают основание для распознавания во инских званий маршальскому соответствуют два маршальских жезла, диагональным крестом расположенные за геральдическим щитом как на суперэкслибрисе М. Е. Мнишека 1748 1804 73 илл. 7 1с. 225 на принадлежность к артиллерии указывают при сутствующие в геральдическом суперэкслибрисе пушки и т Если говорить о морских званиях, то геральдическим суперэкслибрисам обладателей высшего звания полного адмирала соответствует трофей из двух скрещенных якорей суперэкслибрис Луи Алек сандра Бурбона 1678 1737 74 илл. 75, с. 23 1геральдическому су перэкслибрису адмирала и, позже, вице адмирала соответствует ровно поставленный за геральдическим щитом один якорь и т Особенную ценность трофеи приобретают на том этапе ис следования геральдических суперэкслибрисов, когда сам герб вла дельца суперэкслибриса уже атрибутирован, то есть исследовате лю известно, к какому роду он принадлежит, а персонально пред ставитель рода еще не установлен. Хронологическая характеристика суперэкслибриса Последним показателем, способствующим установлению каче ственных признаков геральдического суперэкслибриса, является датировка его происхождения на основе анализа его общей гераль дической композиции и стиля. Для этого следует учесть все име ющиеся перед исследователем геральдических суперэкслибрисов признаки и вид шлема и короны, и форму щита, и характер более ранних стилизованных или поздних трактуемых натуралистич но изображений, и особенное внимание необходимо обратить на стиль картуша или намета, окружающих герб в суперэкслибрисе, а также на декоративную трактовку его элементов. Таким образом, геральдическое исследование суперэкслибри сов состоит из трех частей и только объединив все три части ге ральдического исследования суперэкслибриса географическую 73 Exp l abbe. Le geographie manuel. Paris, Liege, 1766. In 12 НИОРК ВГБИЛ, инв. 165209 1 74 Merсure galant, dedie a monseigneur le Dauphin. Juillet 1689. Paris, 1689 In 12 НИОРК ВГБИЛ, инв. 17068 126 Геральдический суперэкслибрис характеристику, титул ранг гербовладельца и хронологическую характеристику самого суперэкслибриса, исследователь имеет до статочные основания для проведения дальнейшей атрибуции изу чаемого знака в четко выделенной категории гербов, зарегистриро ванных в многочисленных, составленных в разных странах и в раз ное время сборниках гербов и геральдической литературе. Но для эффективной атрибуции геральдических суперэкслиб рисов следует пользоваться не только собственно геральдикой, но и другими вспомогательными историческими дисциплинами. Полидисциплинарность, достигаемая за счет последовательного применения в исследовании ряда вспомогательных исторических дисциплин, способствует оптимизации всего исследования гераль дических суперэкслибрисов и, как следствие, достижению макси мально точных результатов их атрибуции. Фалеристическое исследование Важнейшей дисциплиной, применение которой в процессе атрибуции геральдических суперэкслибрисов позволяет достичь положительных результатов, является фалеристика. Она оказы вает серьезную помощь как в определении общественного стату са владельца суперэкслибриса, так и зачастую его национальной принадлежности. Привлечение фалеристики особенно важно при наличии суперэкслибриса, уже атрибутированного с помощью ге ральдического исследования какому либо дворянскому роду, но без точного указания, к какому конкретно его представителю этот герб относится персонально. Столь серьезное внимание к использованию фалеристики в процессе атрибуционной работы объясняется тем, что геральди ческие суперэкслибрисы часто содержат изображения орденских знаков, орденских цепей и орденских лент, для правильной атрибу ции которых требуются знания фалеристики, равно как и умение пользоваться фалеристическими справочниками75. Как стало ясно в процессе исследования суперэкслибрисов, оптимизировать фалеристическое исследование позволяет рас 75 Основные из них суть Wahlen A. Ordres de сhevalerie et marques d honneur Bruxelles, 1844 снабженная 89 листом таблиц, с описанием всех существовав ших в то время орденов, с изображением их знаков и, что очень важно в контек сте нашей работы, орденских цепей. На русском языке можно указать только труд И Спасского Иностранные и русские ордена до 19 17 года. Л., 1963 переизда ние СПб, 1993 лишенный изображений орденских цепей, необходимых для атрибуции геральдических суперэкслибрисов. Что касается русских орденов, то их история изложена лаконичнее в книге И Спасского, а иллюстративный ма териал лучше подобран в книге В Дурова Ордена России М., 1993 Глава IV. Метод атрибуции геральдических суперэкслибрисов 127 смотрение орденских знаков последовательно по трем группам 1иностранные ордена 2 иностранные ордена, употреблявшиеся в России 3 русские ордена. Таким образом оказывается и суще ственная в процессе атрибуции помощь в географической характе ристике геральдических суперэкслибрисов. Иностранные ордена Из знаков и цепей европейских орденов наиболее часто в ге ральдических суперэкслибрисах встречаются следующие. Учрежденный в 1579 году и упраздненный в 179 1г. орден Свя того Духа76 высший орден королевской Франции. Обычно на ге ральдических суперэкслибрисах он изображается в виде цепи, со стоящей из чередующихся коронованных литер Н что указывает на имя его учредителя короля Генриха III, последнего предста вителя дома Валуа и лилий, символизирующих уже род Бурбонов, унаследовавших орден снизу цепи расположен орденский крест. Описываемые знаки чаще всего можно встретить на геральдиче ских суперэкслибрисах французских монархов, в т Людовика XIV 1638 17 15 77 илл. 77, с. 237 Людовика XV 17 10 1774 78 илл. 78, с. 237 Людовика XVI 1754 1793 79 илл. 79, с. 237 и т а так же на геральдических суперэкслибрисах представителей других линий династии Бурбонов, правивших в Испании и в государствах современной Италии, как на суперэкслибрисе герцога Фердинанда Пармского 175 802 80 илл. 70, с. 225 Так же часто, преимущественно на французских геральдиче ских суперэкслибрисах, можно видеть изображенным орден Свя того Михаила8 1учрежденный Людовиком XI в 1469 году причем этим орденом награждались и простолюдины люди науки и ис кусства Этот орден имели практически все французские монархи XVII XVIII веков, что ясно можно увидеть по воспроизведениям их геральдических суперэкслибрисов, однако он встречается и у ме нее титулованных личностей. Здесь заметим, что наличие вокруг 76 Спасский И Иностранные и русские ордена до 19 17 года. Л., 1963. С. 43, воспр. на табл. VI, рис. 12. 77 Felibien A. Tapisseries du Roi, ou sont representez les quatre elemens et les quatre saisons. Paris L Imprimerie Royale, 1670. Grand in folio. НИОРК ВГБИЛ, инв. 5 16759 78 L Offi сe de la Semaine sainte. Paris, 174 1In 8 НИОРК ВГБИЛ, инв. 590595 79 Shakespeare, traduit de l anglois Par Letourneur T. 10. Paris, 178 1In 4 НИ ОРК ВГБИЛ, инв. 177758 1 80 Affo P Storia de сitta di Parma. T. 2. Parma, 1793. Grand in 4 НИОРК ВГБИЛ, инв. 550965 8 1Спасский И Указ. соч. С. 43, воспр. на табл. VI, рис. 3. 128 Геральдический суперэкслибрис геральдического щита орденов Святого Духа и Святого Михаила характерно для геральдических суперэкслибрисов всех француз ских королей и принцев крови82. В процессе исследования знаки этого ордена были выявлены на геральдических суперэкслибрисах как французских королей Людовика XIV 1638 17 15 83 илл. 77, с. 237 Людовика XV 17 10 1774 84 илл. 78, с. 237 и Людовика XVI 1754 1793 85 илл. 79, с. 237 так и на суперэкслибрисе М. И. Де марэ 17 16 179 186 илл. 76, с. 23 1 В 1693 году французским королем Людовиком XIV был учреж ден воинский орден Святого Людовика87, который встречается на геральдических суперэкслибрисах многих французских военачаль ников. Из поздних французских орденов наиболее часто на гераль дических суперэкслибрисах встречается орден Почетного Легио на, учрежденный по инициативе Наполеона I в 1802 году88. Знак ордена представляет собой пятиконечную звезду с рассеченными краями, между лучами которой в некоторое время располагались лилии в эпоху реставрации Бурбонов Цепь ордена состоит из че редующихся вензелей N Этот орден украшает и суперэкслибрис самого императора Наполеона89 илл. 8 1с. 243 Часто в геральдических суперэкслибрисах европейских мо нархов и высших сановников встречается изображение ордена Золотого Руна90. Он был учрежден герцогом Бургундии и Нидер ландов Филиппом III Добрым в 1429 году. Знак ордена составлен из трех частей, соединяющихся поочередно в виде одной верти кальной подвески верхняя часть изображает стальное огниво традиционную эмблему Бургундии и Нидерландов к чему отно сится нередко помещавшийся на знаке девиз ANTE FERIT QUAM 82 Menestrier P. Nouvelle methode raissonnee du blason ou l art heraldique. A Lyon, 1780. P. 253 255, pl. XXXVII, fi g. 1 83 Felibien A. Tapisseries du Roi, ou sont representez les quatre elemens et les quatre saisons. Paris L Imprimerie Royale, 1670. Grand in folio. НИОРК ВГБИЛ, инв. 5 16759 84 L Offi сe de la Semaine sainte. Paris, 174 1In 8 НИОРК ВГБИЛ, инв. 590595 85 Shakespeare, traduit de l anglois Par Letourneur T. 10. Paris, 178 1In 4 НИ ОРК ВГБИЛ, инв. 177758 1 86 Raсan H. Les oeuvres de M.Honorat de Beuil, сhevallier, seigneur de Raсan. Т. 12. Paris, 1724. In 12 НИОРК ВГБИЛ, инв. 2620 1 87 Спасский И Указ. соч. С. 43, воспр. на табл. VI, рис. 4. 88 Спасский И Указ. соч. С. 44 45, воспр. на табл. VI, рис. 8 Wahlen A. Op. сit. P. 7, 7 1pl. III, fi g 1pl. XXV 9 10. 89 Ventenat E Jardin de la Malmaison T. 12. Paris, 1803 1807. Grand in folio. НИОРК ВГБИЛ, инв. 59 1 90 Спасский И Указ. соч. С. 36 37, воспр. на табл. III, рис. 1и табл. XVII, рис. 1 Wahlen A. Op. сit. P. 7 175, pl. XXV, fi g. 3, pl. XXVI, fi g. 19. 5 Суперэкслибрис Э Бирона 6 Суперэкслибрис Д Бутурлина вариант 1 7 Суперэкслибрис Д Бутурлина вариант 2 8 Суперэкслибрис М Воронцова 130 Геральдический суперэкслибрис FLAMMA MIсET Удар падает прежде, чем блеснет пламя. лат. ниже помещается подвеска с изображением кремня и вспыхнув шего вокруг него пламени, под которой уже и помещается третья и основная часть изображение собственно Золотого Руна, ба раньей шкуры с головой и копытами, перехваченного посередине. Изображение этого ордена зафиксировано и на геральдиче ских суперэкслибрисах императоров Священной Римской импе рии из династии Габсбургов Карла VI 1685 1740 9 1илл. 83, с. 243 и Рудольфа II 1552 16 12 92 илл. 84, с. 243 австрийско го императора Франца Иосифа I Габсбурга 1830 19 16 93 илл. 58, с. 207 представителей испанской ветви династии Бурбонов ко ролевы Испании Изабеллы II 1830 1904 94 илл. 67, с. 2 19 короля Испании Карлоса III 17 16 1788 95 илл. 68, с. 2 19 и других знаках. Причем бытование этого знаменитого ордена на геральдических суперэкслибрисах представителей нескольких стран объясняется разделением этого ордена между несколькими державами. Цепь ордена, изображающаяся традиционно на суперэкслибрисах его кавалеров, сравнительно легка для определения она состоит из чередующихся изображений огнива и пламенеющих кремней, и наиболее часто такая цепь уложена вокруг герба. Вторым по значению после Золотого Руна испанским орденом был орден Карлоса III96, знаки которого почти всегда присутству ют на геральдических суперэкслибрисах представителей династии Бурбонов, особенно представителей тех ветвей этого семейства, которые были монархами в Испании или государствах современ ной Италии. Орден Карлоса III был учрежден испанским королем Карлосом III в 177 1году по случаю рождения внука и в почитание Непорочного зачатия. Знак ордена, представляющего собой крест с лилиями меж сторонами, несет на себе изображение Богомате ри на полумесяце зачатие и вензель короля Карлоса III, там же помещается девиз VIRTUTI ET MERITO Храбрости и добродете 9 1Passi B De Vita di S. Giovanni Nepomuсeno. Roma, 1729. Grand in 4 НИ ОРК ВГБИЛ, инв. 558035 92 Roo G. Annales rerum belli domique ab austriaсis prinсipibus gestarum, a Rudolpho I ad сarolum V. Oe Niponti Innsbruсk 1592. In folio. НИОРК ВГБИЛ, инв. 5488 19 93 Hof und Staats Handbuсh des kaiserthumes Oеsterreiсh fur jahr 1856. II Theil. Wien, S. a. grand in 8 НИОРК ВГБИЛ, инв. 56 1474 94 Lopez Mendosa, don Inigo, marquis de Santi na. Obras. Madrid, 1852. Grand in 8 НИОРК ВГБИЛ, инв. 289438 95 Palafox y Mendoza J. Obras. Parte II del tomo II. Madrid, 1762. In folio. НИОРК ВГБИЛ, инв. 565935 96 Спасский И Указ. соч. С. 37, воспр. на табл. III, рис. 5 6. Глава IV. Метод атрибуции геральдических суперэкслибрисов 13 1 ли. лат Цепь ордена состоит из четырех чередующихся эле ментов вензеля Карлоса III, башни, панциря с трофеями и львов. Именно по характерной цепи этот орден атрибутируется на ге ральдических суперэкслибрисах испанской королевы Изабеллы II 1830 1904 97 илл. 67, с. 2 19 и герцога Фердинанда Пармского 175 802 98 илл. 69, с. 225 Высшим английским орденом, присутствующим в геральдиче ских суперэкслибрисах не только английских монархов, но и мно гих представителей высшей английской аристократии, является орден Подвязки99, учрежденный в 1348 или 1350 году. Основным знаком ордена является сама подвязка голубая матерчатая поло ска с пряжкой, носимая над коленом левой ноги поверх белого три ко орденского костюма. Орден имеет девиз, который и вышит на подвязке HONI SOIT QUI MAL Y PENSE Да будет стыдно тому, кто дурно об этом подумает. фр Также кавалер вместе с собствен но подвязкой получал нагрудный знак фигурку Святого Георгия, поражающего змия, на орденской цепи. В геральдических супер экслибрисах наличие у гербовладельца этого ордена обычно обо значается лентой с ремешком и пряжкой, кругом окаймляющей композицию герба или вензеля, с орденским девизом на ленте. Иногда в добавление к этому внизу знака изображается фигура Свя того Георгия. Таково и изображение ордена, выявленное на супер экслибрисе брауншвейгского герцога Вильгельма 1806 1884 100 илл. 63, с. 2 13 когда он представлен традиционным изображе нием застегнутого ремешка, с девизом на ленте и знаком ордена в виде фигуры Святого Георгия. Одним из самых оригинальных европейских орденов, встреча ющихся при исследовании геральдических суперэкслибрисов, яв ляется высший датский орден учрежденный в 90 году орден Слона 10 1С 1693 года он становится светским придворным орде ном. Знак его представляет собой полноценную скульптуру слона с башней на спине цепь ордена, обычно положенная вокруг ге ральдического щита, составлена также из фигурок слонов. 97 Lopez Mendosa, don Inigo, marquis de Santi na. Obras. Madrid. 1852. Grand in 8 НИОРК ВГБИЛ, инв. 289438 98 Affo P Storia de сitta di Parma. T. 2. Parma, 1793. Grand in 4 НИОРК ВГБИЛ, инв. 550965 99 Спасский И Указ. соч. С. 49, воспр. на табл. XII, рис. 14 Wahlen A. Op. сit. P. 100 105, pl. XXXII, fi g. 14. 100 Alboise M., Maquet A. Les prisons de l Europe. T. VII. Paris, 1845. In 8 НИОРК ВГБИЛ, инв. 55482 0 1Спасский И Указ. соч. С. 52 54, воспр. на табл. ХI, рис. 4 5 Wahlen A. Op. сit. P. 5 15 1pl. XIX, fi g. 13. 132 Геральдический суперэкслибрис В композиции геральдических суперэкслибрисов шведских мо нархов и их подданных часто встречается орден Серафимов 102 старейший и главный среди шведских орденов, учреждение кото рого относится к XIII или XIV веку. Возобновлен же он был королем Фридрихом I в 1748 году. На знаке и на звезде ордена изображения серафимов заполняют стороны креста, а также несут на себе шиф ры IHS IESUS HOMINUM SALVATOR Иисус спаситель людей. лат Цепь ордена состоит из чередующихся крестов и серафимов и легко опознаваема в процессе исследования геральдических су перэкслибрисов таков и суперэкслибрис шведского короля Гу става III 1746 1792 103 илл. 82, с. 243 При атрибуции изображений орденов на суперэкслибрисах следует особенно внимательно относиться к орденским цепям и прочим их частям звездам и знакам потому что передача орде нов в рисунках геральдических суперэкслибрисов не всегда столь точна, что связано как со сложностями технологического порядка о чем уже шла речь выше так и с тем обстоятельством, что до вольно часто штамп матрицу для тиснения исполнял мастер ино странец, никогда не видевший ордена. И если многие знаменитые живописцы как, например, Д Левицкий в России при работе над портретами монархов или высших сановников были удостое ны чести получать в свои мастерские на короткое время одеяния и даже ордена портретируемых, то резчики по металлу иногда получали лишь рисунок, а много чаще просто оттиск сургуч ной печати заказчика. При атрибуции предметов фалеристики в геральдических суперэкслибрисах необходимо сопоставлять как все орденские знаки, звезды, так и цепи, поскольку иногда может быть изображена только одна цепь ордена, а иногда и цепь, и знак, и звезда особенно же внимательно стоит относиться к случаям, до вольно часто встречающимся в геральдических суперэкслибрисах, когда на одном суперэкслибрисе одновременно изображены знаки цепи нескольких орденов. Иностранные ордена, употреблявшиеся в России Первым иностранным орденом, который стал употребляться в России и часто входит в состав геральдических суперэкслибри сов, является голштинский орден Святой Анны 104. Он был учрежден 102 Спасский И Указ. соч. С. 55, воспр. на табл. XIII, рис. 12 Wahlen A. Op. сit. P. 276 279, pl. LXXIX, fi g. 13. 103 Grimoard M. de. Histoire des сonquetes de Gustave Adolf Roi de Suede. Part II. Neuсhatel, 1789. In 8 НИОРК ВГБИЛ, инв. 554647 104 Спасский И Указ. соч. С. 82 84, 9 123, воспр. на табл. XXXVI Дуров В Ордена России. М., 1993. С. 104 9. Глава IV. Метод атрибуции геральдических суперэкслибрисов 133 в 1735 году герцогом Гольшейн Готторпским Карлом Фридрихом в память своей почившей супруге Анне Петровне дочери Петра Великого. Орден состоял из креста и звезды и имел одну единствен ную степень. Крест с четырьмя равными лучами, между которых в углах золотые украшения с алмазами в среднике изобра жение Святой Анны. Звезда о восьми лучах, с красным крестом в среднике и девизом по кругу AMANTIBUS JUSTITIAM, PIETATEM ET FIDEM Любящим правду, благочестие и верность. лат В 1739 году, после смерти учредителя ордена, его сын герцог Голь штейн Готторпский Карл Петр Ульрих наследовал отцу и стал гроссмейстером ордена. В 1742 году он под именем великого князя Петра Федоровича стал наследником российского престола, при везя с собой и орден. К 1762 году, когда он вступил на российский престол под именем императора Петра III, в России было уже нес колько десятков кавалеров этого обрусевшего ордена. После смер ти Петра III гроссмейстером ордена стал его сын Павел Петрович, который в день своей коронации возвел этот орден в число орденов Российской империи. В тот же момент он был разделен на три сте пени, к которым в 18 15 году добавилась и четвертая. Звезда пола галась только кавалерам то есть награжденным орденом первой степени. До 1797 года, когда орден Святой Анны был разделен на степени, им было награждено не менее 447 человек. Орден Святой Анны в процессе нашей работы был зафикси рован на суперэкслибрисах графа А Ефимовского 1767 105 илл. 22, с. 153 графа Н Панина 17 18 1783 106 илл. 27, с. 159 графа П Шереметева 17 13 1788 107 илл. 43, с. 185 Следующий иностранный орден, вошедший в число российских, который присутствует на русских геральдических суперэкслиб рисах традиционно герб в суперэкслибрисе накладывается на его звезду орден Святого Иоанна Иерусалимского, иначе именуе мый Мальтийским орденом 108, древнейший из орденов, основанный в XI веке. Первым русским кавалером, удостоенным этой награды, был фельдмаршал граф Б Шереметев, пожалованный орденом в 1697 году. А уже Павел I взял Мальтийский орден под свое покро 105 L Iliade d Homere, traduсtion nouvelle par Bitaube. T. 2. Paris, 1764. 8 o. Музей усадьба Архангельское ОРК, инв. 8546 106 Херасков М Россияда, поэма эпическая. М., 1779. 4 о. МК РГБ, шифр У 4 о 79 Х 107 Les argemens de la сampagne, ou remarques partiсulieres Leyde, Amsterdam, 1750. 4 о. Музей усадьба Архангельское ОРК, инв. 14 738 108 Спасский И Указ. соч. С. 27 3 1воспр. на табл. I Дуров В. А. Ордена России. М., 1993. С. 120 129. 134 Геральдический суперэкслибрис вительство, в 1798 году принял титул Великого магистра Мальтий ского ордена. С того времени Мальтийским орденом государь стал награждать российских подданных кроме того, изображение Маль тийского ордена вошло в состав изображений государственного герба и государственной печати. При Александре I, не поддержав шем энтузиазм отца, этот орден перестал употребляться в России. Крест Мальтийского ордена очень прост и легко узнаваем на су перэкслибрисах от середины, лишенной всякого средника, а пото му особенно узкой, расходятся четыре луча, имеющие форму лас точкиных хвостов. Так он изображен и на геральдическом супер экслибрисе барона А Строганова 177 8 15 109 илл. 33, с. 173 В композициях суперэкслибрисов часто можно встретить зна ки польского ордена Белого Орла 0. Он был учрежден в 1705 году польским королем Августом II Сильным. Сначала знак ордена су ществовал в виде медальона с изображением белого орла и деви зом PRO FIDE, REGE ET LEGE За веру, короля и закон. лат Однако уже в 1707 году орден Белого Орла приобрел форму креста, в каковой и получил наибольшее распространение в геральдиче ских суперэклибрисах. Этим орденом награждались как короно ванные особы, так и многочисленные польские сторонники, осо бенно при Августе II. В процессе работы изображения этого ордена были атрибутиро ваны на ряде геральдических суперэкслибрисов графа Г. Брюля 1700 1763 илл. 6 1с. 2 13 графа М. Мнишека 1748 1806 2 илл. 7 1с. 225 польского короля Станислава Августа 1732 1798 3 илл. 72, с. 225 графа К Хойма 1694 1736 4 илл. 73, с. 23 1и др. Во второй половине XVIII столетия орденом Белого Орла на граждались многие русские, а в 183 1году этот орден вошел в состав российских императорских орденов и имел, как и прежде, одну сте пень, состоящую из звезды и знака. Знак ордена Белого Орла пред ставлял собой изображение польского орла, наложенное на двугла вого российского орла, покрытого императорской короной. 109 Hore beate Marie Virginis Paris, 1526. 12 o. ОРК РНБ, инв. М 1607 0 Спасский И Указ. соч. С. 68 69, воспр. на табл. XVIII, рис. 12 Wahlen A. Op. сit. P. 225 227, pl. LXVII, fi g. 17 18. Дуров В Ордена России. М., 1993. С. 130 135. Les amours de Henri IV. P. I II. Amsterdam, 1754. In 8 НИОРК ВГБИЛ, инв. 464274 2 Furetiere A. Diсtionnaire universel T. 3. A la Haye, 1727. In folio. НИОРК ВГБИЛ, инв. 1772503 3 Dyaryusz seymu. Warsawa, 1785. In folio. НИОРК ВГБИЛ, инв 5 14 143 4 Aulnou M сontes noveaux ou les fees a la mode. T. 12. Paris, 17 15. In 12 НИ ОРК ВГБИЛ, инв. 552742 9 Суперэкслибрис М Воронцова 10 Суперэкслибрис М Воронцова Суперэкслибрис Е Воронцовой 12 Суперэкслибрис С Глебова 136 Геральдический суперэкслибрис Орден Белого Орла изображен на суперэкслибрисах графа П Шереметева 17 13 1788 5 илл. 4 1с. 185 герцога Э Би рона 1690 1772 6 илл. 5, с. 129 князя А Голицына 1723 1807 7 илл. 13, с. 14 1графа П Разумовского 175 823 8 илл. 32, с. 165 и знаках других русских владельцев. Второй польский орден, который также часто входит в изобра жения геральдических суперэкслибрисов, орден Св. Станисла ва 9 был учрежден польским королем Станиславом Августом Понятовским в 1765 году. Первоначально он имел одну степень и состоял из звезды и креста. Звезда о восьми лучах, традиционной формы, с инициалами Святого Станислава S в среднике и орденским девизом вокруг PRAEMIANDO INсITAT Награж дая поощряет. лат Крест ордена был не похож на остальные русские кресты и больше напоминал по форме мальтийский, но со средником, а на ласточкиных хвостах имел шарики подо бие жемчужин и дужки. Между крыльями креста были помеще ны орлы сначала это были польские одноглавые орлы, а когда в 183 1году орден Св. Станислава вошел в число российских орде нов, то уже российские. Изображение этого ордена было отмечено на суперэкслиб рисах графа П Разумовского 175 823 120 илл. 32, с. 165 и М Оболенского 1805 1873 12 1илл. 53, с. 203 Русские ордена на геральдических суперэкслибрисах Первый и высший орден Российской империи орден Святого апостола Андрея Первозванного 122 был учрежден Петром I. Пер вым кавалером ордена стал генерал адмирал Ф Головин 1650 1706 награжденный 10 марта 1699 года Был первым в военных 5 сhaufepie J de. Nouveau diсtionnaire historique et сritique T. 1Amsterdam, La Haye, 1750. In folio. РНБ, шифр 12. 50. 13. 6 Книга устав воинский о должности генералов, фельт маршалов, и всего гене ралитета, и прочих чинов. СПб., 1737. 8 о. ОИК ГПИБ, 6659. Экз. Чертковской библиотеки 7 Платон Левшин Поучительные слова. Т. 10. М., 1782. 8 о. ОИК ГПИБ, 5 178 8 Goldsmith O. The viсar of Wakefi eld. Paris, 1796. In 12 o. Частное собрание, Москва 9 Спасский И Указ. соч. С. 69, 120, воспр. на табл. XXXVII, рис. 14. Дуров В Ордена России. М., 1993. С. 134 143. 120 Goldsmith O. The viсar of Wakefi eld. Paris, 1796. In 12 o. Частное собрание, Мо сква 12 1Новый летописец, составленный в царствование Михаила Федоровича, издан по списку князя Оболенского. М., 1853. Частное собрание, Москва 122 Спасский И Указ. соч. С. 109 воспр. на табл. XXXI Дуров В Ордена России. М., 1993. С. 8 19. Глава IV. Метод атрибуции геральдических суперэкслибрисов 137 и политических делах государю Петру I помощником, и во время путешествия государева в европейские государства спутником и полномочным послом, первый он удостоился и орден сей от рук его величества получить 123. Знаком ордена был утвержден косой андреевский крест синего цвета с изображением распятого на нем Андрея Перво званного, наложенный поверх изображения двуглавого россий ского орла. С лицевой стороны на четырех концах креста начер таны литеры SARP, обозначающие SANсTUS ANDREAS RUSSIAE PATRONUS Святой Андрей покровитель России. лат. а на оборотной стороне девиз ордена За веру и верность Звезда ордена Святого Андрея Первозванного о восьми лучах, со сред ником в виде Андреевского креста и девизом За веру и верность вокруг средника. Орден Святого апостола Андрея Первозванного единствен ный русский орден, имеющий по примеру европейских кавалер ских орденов орденскую цепь, которая почти всегда изображается в композиции геральдических суперэкслибрисов лиц, имевших эту награду. Орденская цепь состоит из чередующихся 1российско го государственного герба, 2 круглой розетки с наложенным ан дреевским крестом и литерами SARP в резервах между линиями креста у их пересечения и 3 трофея с латинским вензелем импе ратора Петра Великого P I. Вензель основателя ордена подвер гался перемене только при Анне Иоанновне, которая поменяла его на свой, но Елизавета Петровна вернула орденской цепи первона чальный вид. Изображение ордена Святого Андрея Первозванного нередко встречается на русских геральдических суперэкслибрисах и яв ляется важнейшим признаком для их персональной атрибуции. В процессе исследования изображение этого ордена было зафик сировано на суперэкслибрисах герцога Э Бирона 1690 1772 124 илл. 5, с. 129 князя А Голицына 1723 1807 125 илл. 13, с. 14 1 графа Н Панина 17 18 1783 126 илл. 27, с. 159 и др. 123 Бантыш Каменский Н Списки кавалерам Российских императорских орденов Св. Андрея Первозванного, Св. Екатерины, Св. Александра Невского и Св. Анны с учреждения до установления в 1797 году орденского капитула Пре дисл., сост., ред. П Дружинина. М, 2006. С. 59. 124 Книга устав воинский о должности генералов, фельт маршалов, и всего гене ралитета, и прочих чинов СПб., 1737. 8 о. ОИК ГПИБ, 6659. Экз. Чертков ской библиотеки 125 Платон Левшин Поучительные слова. Т. 10. М., 1782. 8 о. ОИК ГПИБ, 5 178 126 Херасков М Россияда, поэма эпическая. М., 1779. 4 о. МК РГБ, шифр У 4 о 79 Х 138 Геральдический суперэкслибрис Следующий хронологически русский орден женский орден Святой Екатерины 127, первоначально называвшийся орденом Осво бождения, учрежденный Петром I в честь своей супруги Екатери ны I, которая и стала 24 ноября 1724 года первой кавалерственной дамой этого ордена. Девиз ордена За любовь и отечество Знаки ордена состоят из традиционного креста о четырех лу чах, в центре которого находится крупный относительно лучей ме дальон с эмалевым изображением Святой Екатерины и разбросан ными литерами DSFR, обозначающими Domine, salvum faс Regem Господи, спаси царя. лат На оборотной стороне медальона изображены орел и орлица, истребляющие змей, и начертана сле дующая надпись Aequant munia сomparis Трудами сравнивается с супругом. лат Крест носился на банте с девизом ордена и по лагался для установленных двух степеней ордена они различались размерами и богатством отделки орденского знака Звезда ордена о восьми лучах с девизом За любовь и Отечество полагалась толь ко к награде первой степени. Этой женской наградой 5 февраля 1727 года был пожалован обер камергер князь А Меншиков, сын генералиссимуса. В силу того, что это женский орден, на суперэкслибрисах он встречается крайне редко, поскольку женщин библиофилов в России почти не было. Единственный зафиксированный случай выявленный Е Панченко в библиотеке СПб ИРИ РАН геральдический супер экслибрис А Протасовой 1745 1826 128 илл. 29, с. 165 ка мер фрейлины императрицы Екатерины II 129. Также в изображениях геральдических суперэкслибрисов упо треблялся и орден Святого Александра Невского 130. Орден заду ман был еще Петром Великим, но первое награждение состоялось только при императрице Екатерине I 2 1мая 1725 года, в день бракосочетания принцессы Анны в этот день первыми кавалера ми этого ордена были пожалованы девятнадцать человек 13 1Орден Святого Александра Невского имел одну степень, знаки его состо ят из звезды и креста. Звезда о восьми лучах, с вензелем AS под короной в среднике и начертанным вокруг орденским девизом 127 Спасский И Указ. соч. С. 112, воспр. на табл. XXXII Дуров В Ордена России. М., 1993. С. 144 147. 128 La Galerie de Florenсe. A Basle, 1802. 8 о. СПбИРИ РАН, шифр И 3450 129 Панченко Е Забытая коллекция суперэкслибрисы в библиотеке Н Лиха чева Вспомогательные исторические дисциплины. СПб., 2005. Сб. XXXIX. С. 128, илл. 130 Спасский И Указ. соч. С. 2 5, воспр. на табл. XXXIII Дуров В Ордена России. М., 1993. С. 20 33. 13 1Бантыш Каменский Н Списки кавалерам С. 2 4. Глава IV. Метод атрибуции геральдических суперэкслибрисов 139 За труды и Отечество Крест ордена состоит из красных лучей, немного расширяющихся от центрального медальона между лу чами расположены четыре двуглавых орла, имеющие основанием своим медальон, на котором изображен Святой Александр Нев ский на коне. Этот орден часто встречается на русских геральдических су перэкслибрисах и является важнейшим признаком для их пер сональной атрибуции он выявлен на суперэкслибрисах графа П Чернышева 17 12 1773 132 илл. 39, с. 179 И Шувалова 1727 1797 133 илл. 48, с. 19 1графа П Шереметева 17 13 1788 134 илл. 45, с. 19 1герцога Э Бирона 1690 1772 135 илл. 5, с. 129 князя А Голицына 1723 1807 136 илл. 13, с. 14 1 и других суперэкслибрисах русских владельцев. Следующая русская награда, знание внешних признаков ко торой необходимо в процессе фалеристического исследования ге ральдических суперэкслибрисов, учрежденный в 1769 году им ператрицей Екатериной II военный орден Святого великомученика и победоносца Георгия 137. Уже при самом основании он был разде лен на четыре степени 1и 2 большого креста а 3 и 4 малого креста которые, по статуту, могли даваться только поочередно, от четвертой до первой. Первым кавалером стала сама государыня Екатерина II, как учредительница ордена, возложившая на себя ор денские знаки первой степени. Знаками ордена был крест, который для первой и второй степеней был сопровождаем звездой. Крест белый, с четырьмя лучами, немного расширяющимися от средни ка. В среднике изображение Святого Георгия, поражающего ко пьем змия на обратной стороне средника был начертан вензель Святого Георгия СГ Первая и вторая степени ордена сопро вождаются четырехугольной звездой с вензелем СГ в среднике, вокруг которого расположен по кругу орденский девиз За службу и храбрость Орден Святого Георгия входит в изображение гераль 132 Собрание Я Бердичевского, Берлин срез фрагмента кожи с книжного пе реплета 133 Prevost d Exiles A Histoire generale des voyages. T. 8. La Haye, 1744. 4 o. Музей усадьба Архангельское ОРК 4295 134 сhaufepie J de. Nouveau diсtionnaire historique et сritique T. 1Amsterdam La Haye, 1750. In folio. РНБ, шифр 12.50. 35 Книга устав воинский о должности генералов, фельт маршалов, и всего гене ралитета, и протчих чинов СПб. 1737. 8 о. ОИК ГПИБ, 6659. Экз. Чертков ской библиотеки 136 Платон Левшин Поучительные слова. Т. 10. М., 1782. 8 о. ОИК ГПИБ, 5 178 137 Спасский И Указ. соч. С. 5 6, 8, воспр. на табл. XXXIV, рис. 15 Ду ров В Ордена России. М., 1993. С. 33 5 40 Геральдический суперэкслибрис дического суперэкслибриса князя И Барятинского 1767 1826 известного нам только по упоминанию в литературе 138. Второй орден, учрежденный императрицей Екатериной II, орден Святого равноапостольного князя Владимира 139 получил свое рождение в 1782 году по случаю двадцатилетия царствования императрицы. Орден Святого Владимира был предназначен для на граждения отличившихся как на воинской, так и на статской служ бе. Также как и орден Святого Георгия, он при основании получил четыре степени. Всем четырем степеням ордена соответствовал крест, а при награждении первой и второй степенью еще и звезда. Крест ордена Святого Владимира традиционной формы, с немного расширяющимися от средника лучами. В среднике финифтяная вставка с вензелем СВ на лицевой стороне, и двуглавым орлом на обороте. Звезда ордена о восьми лучах, причем, в отличие от других русских орденов, четыре луча золотые, а четыре серебряные, что всегда четко видно при графических изображениях. В среднике равноконечный крест, между лучами которого в форме квадрата расположены литеры СРКВ то есть Святой равноапостольный князь Владимир вокруг средника начертан девиз ордена Польза честь и слава Знаки владимирского ордена часто входят в композицию ге ральдических суперэкслибрисов, особенно в знаки рубежа XVIII XIX веков, и могут оказать серьезную помощь в их персональной атрибуции. Они были зафиксированы в суперэкслибрисах П Де мидова 1738 182 40 илл. 19, с. 147 графа Л Разумовского 1757 18 18 14 1илл. 3 1с. 165 Г Шидловского 1752 1820 142 илл. 47, с. 19 1и др. Применение фалеристики в процессе исследования геральдиче ского суперэкслибриса, безотносительно его географической при надлежности, зачастую оказывает исследователю ни с чем не срав нимую помощь. Поскольку процесс атрибуции геральдического су перэкслибриса разделяется на две составные части первая опре деление рода фамилии которой соответствует этот герб на супер экслибрисе, а вторая определение конкретного представителя этого рода, собственно владельца геральдического суперэкслибри 138 Труды ЛОЭ. XI XII. С. 7. 139 Спасский И Указ. соч. С. 7, воспр. на табл. XXXV Дуров В Ордена Рос сии. М., 1993. С. 88 103. 140 Horatius. Opera. V. 1Londini, 1733. 8 o. МК РГБ, IX 697 4 1Buffon G. L. Histoire naturelle. T. 2. Paris, 1799. 12 o. ИРЛИ, Б ка А Пушкина, VIII 7 17 142 Лессинг Г Клад. М., 1788. 12 о. НИОРК ВГБИЛ, 6274 10 13 Суперэкслибрис А Голицына 14 Суперэкслибрис М Голицына 15 Суперэкслибрис А Головкина 16 Суперэкслибрис А Головкина 142 Геральдический суперэкслибрис са. Причем вторая часть едва ли не превосходит по сложности пер вую, потому как при проведении геральдического исследования есть возможность пользоваться прямыми справочными материа лами гербовниками. Даже если допустить, что географическая принадлежность герба не была определена при исследовании, то экстенсивным способом есть возможность, в большинстве случа ев, обнаружить все таки искомый герб, хотя бы и потратив на его поиски массу времени и сил, просмотрев все известные или до ступные гербовники. Тогда как решить таким механическим спо собом вторую задачу определить персонально владельца гераль дического суперэкслибриса вряд ли возможно, поскольку мало определить конкретный орден, нужно еще суметь воспользоваться полученной информацией и привлечь дополнительные источники, кавалерские списки, и уже проведя работу с ними есть возмож ность получить требуемый результат. Если же знаки орденов на геральдическом суперэкслибрисе от сутствуют, то необходимы более сложные исследования, причем уже не столько самих суперэкслибрисов, сколько книг, на которых они выявлены, привлекая палеографию для изучения владельче ских записей на экземплярах Если же невозможно найти ни ма лейшей зацепки, за которую историк мог бы ухватиться для персо нификации суперэкслибриса, то знак атрибутирется как суперэкс либрис представителя какого либо дворянского рода без конкрет ного указания на персоналию. В таком случае остается лишь наде яться, что отыщутся другие экземпляры с таким же геральдическим суперэкслибрисом, на которых владелец оставил свои следы. Что касается изображений русских орденов, встречающихся в геральдических суперэкслибрисах, то значительную помощь ис следователю в персональной атрибуции, особенно знаков XVIII сто летия, оказывают изданные списки награжденным русскими ор денами. Наиболее полным печатным списком кавалеров орденов Святого апостола Андрея Первозванного, Святой Екатерины и Свя того Александра Невского было изданное в 18 14 году в Москве под именем Д Бантыш Каменского Историческое собрание списков кавалерам четырех российских императорских орденов Однако справочник этот оказался полон неточностей и просто ошибок. Чтобы сделать его пригодным для пользования историка, в том числе и для атрибуции геральдических суперэкслибрисов, в про цессе нашей работы было подготовлено новое, исправленное из дание этого справочника, напечатанное в издательстве Древле хранилище в 2006 году 143. В указанных в издании 148 1награжде 143 Бантыш Каменский Н Списки кавалерам Глава IV. Метод атрибуции геральдических суперэкслибрисов 143 нии в 67 случаях были установлены имена, в 54 отчества, а в 149 случаях имена и отчества были скорректированы 140 неверно написанных фамилий, имен и отчеств, а также исправлены не которые даты награждений и внесены несколько пропущенных в первом издании кавалеров. Сверх этого, оказалось возможным установить и истинного автора этого драгоценного справочника им оказался Николай Николаевич Бантыш Каменский. Печатные справочники награжденных существуют для военно го ордена Святого великомученика и победоносца Георгия. 144 Для поиска награжденных в XIX столетии существуют ежегодные пе чатные Списки кавалерам Российских императорских и царских орденов выходившие в 1806 185 1годах 145. Для поиска награж денных в другие годы следует прибегать к более сложному поис ку путем просмотра списков чиновным особам статским и во енным а также прочих печатных справочников 146. Как показал опыт исследования геральдических суперэкслиб рисов, самым трудоемким является поиск кавалеров ордена Свя того Владимира за период 1782 с учреждения ордена до конца 1800 х годов, особенно 2, 3 и 4 степеней, поскольку эти награжде ния были наиболее массовыми. Сведения о них можно найти толь ко в Адрес календарях выборочно а более всего в Придворных календарях за эти годы, где помещались алфавитные списки на гражденным. Списки кавалеров двух польских орденов, вошедших в 183 1го ду в состав русских наград, Святого Станислава и Белого Орла хотя и не исчерпывающе полные, но все таки изданы на польском языке в Варшаве Станиславом Лозой в 1920 х годах 147. Оговорим особо тот факт, что указанные два кавалерских списка могут быть дополнены сведениями из российских печатных Адрес календарей. Таким образом, фалеристика в исследовании геральдических суперэкслибрисов не только оказывает помощь в их атрибуции, но 144 Списки кавалеров императорского военного ордена Святого великомучени ка и победоносца Георгия за боевые отличия 26 ноября 1769 1сентября 1880. СПб., 1880. 145 Список кавалерам Российских императорских и царских орденов всех наи менований на 1806, 1827 1829, 183 832, 1838, 1843, 1849 СПб., 1806 1850 Список кавалерам Российских императорских и царских орденов и имеющих знаки отличия беспорочной службы, всемилостивейше пожалованных в тече ние 1833 1834, 1837, 1839 184 845, 1850, 185 1года. СПб., 1834 1852. 146 См. Справочники по истории дореволюционной России Библиографи ческий указатель. Изд. 2 е. Ред. П Зайончковский. М., 1978. С. 178 180, 254 259. 147 Loza S. Historja orderu Orla Bialego. Warszawa, 1922 Loza S. Kawalerowie ordery sw. Stanislawa. Warszawa, 1925. 144 Геральдический суперэкслибрис нередко является единственной вспомогательной исторической дисциплиной, с помощью которой это вообще возможно сделать. Нумизматика в исследовании суперэкслибрисов Необходимость применения нумизматики для атрибуции ге ральдических суперэкслибрисов, на первый взгляд, неочевидна. Однако атрибуционная работа наглядно доказала, что рассмотре ние как геральдических, так и шрифтовых суперэкслибрисов, при надлежавших многочисленным монархам королям, герцогам, курфюрстам, владетельным князьям и прочим европейским вла стителям, зачастую не может быть выполнена без привлечения нумизматического материала. Нумизматика является одной из старейших вспомогатель ных исторических дисциплин научная нумизматика возникла во второй половине XVIII века а для ориентирования в огром ном объеме разнообразного нумизматического материала от древности до наших дней разработано множество пособий, атласов и подробнейших иллюстрированных справочников, при том общедоступных, позволяющих даже дилетанту определить географическую и хронологическую характеристики монеты. Ко нечно, исследователь геральдических суперэкслибрисов просто обязан воспользоваться таким превосходным справочным мате риалом, поскольку непосредственно геральдических справочни ков такого географического и хронологического охвата попросту не существует, да и вряд ли в обозримом будущем они могут быть созданы. А потому исследователь суперэкслибрисов, поставивший себе целью атрибутировать геральдический или шрифтовой знак, яв ляющийся суперэкслибрисом европейского монарха какого ли бо австрийского эрцгерцога, итальянского принца или немецко го курфюрста, вряд ли найдет более эффективный способ, чем использование нумизматических справочников. Для атрибуции суперэкслибрисов наиболее просты в использовании, изобилуют воспроизведениями и одновременно исчерпывающе полны так на зываемые справочники Краузе иллюстрированные энцикло педии ценники европейских монет XVII 148, XVIII 149 и XIX 150 веков. 148 Krause сh Mishler с. Standard сatalog of world сoins 160 700. Iola, 1996. 52 p. 149 Krause сh Mishler с. Standard сatalog of world сoins eighteenth сentury 170 800. Iola, 1993. 1008 p. 150 Krause сh Mishler с. Standard сatalog of world сoins 180 900. Iola, 1996. 52 p. Глава IV. Метод атрибуции геральдических суперэкслибрисов 145 Для знаков более раннего периода можно воспользоваться спра вочником Давенпорта по европейским талерам 1484 1600 годов 15 1 Этих четырех книг для предмета настоящего исследования вполне достаточно, а эффект от их использования трудно переоценить. При этом скажем, что существуют и специальные геральдические справочники по нумизматическому материалу Вильгельма Ренц мана 152, Бернгарда Прокиша 153 и других но труднодоступность их по сравнению со справочниками Краузе не позволяет рекомен довать их в качестве предпочтительных для нашей цели вполне достаточно справочников Краузе. Суть атрибуции геральдических суперэкслибрисов по нумиз матическим источникам состоит в том, что большинство гераль дических суперэкслибрисов монархов являются вариантами их личных гербов, которые одновременно тождественны и их личным гербам, помещавшихся на реверсах монет, чеканившихся при их дворах. Именно такая тождественность, многократно подтверж даемая при исследовании геральдических суперэкслибрисов, по могает сделать процесс атрибуции геральдических суперэкслибри сов западноевропейских монархов с привлечением нумизматики быстрым и эффективным. Примеры такой атрибуционной работы будут приведены ниже. Палеография в исследовании суперэкслибрисов В комплексе вспомогательных исторических дисциплин, ис пользуемых при атрибуции геральдических суперэкслибрисов, присутствует и палеография. Такое обстоятельство объясняется тем, что в процессе атрибуции суперэкслибрисов исследователь иногда встречается с вензелями, а более всего многочисленны ми владельческими записями, правильное прочтение и толкова ние которых оказывает значительную помощь. Применение палеографического исследования особенно важ но при атрибуции суперэкслибрисов, снабженных вензелем вла дельца, поскольку именно вензель может помочь атрибутировать геральдический суперэкслибрис конкретному представителю рода. Именно с применением палеографии оказалось возможным атри бутировать геральдические суперэкслибрисы Ф Балк Полева 15 1Davenport J European сrowns 1484 1600. Frankfurt an Main, 1985. 152 Rentzmann W. Numismatisсhes Wappen Lexiсon 2 aufl Berlin, 1876 и переиз дания. 153 Prokisсh B. Grunddaten zur europaisсhen Munzpragung der Neuzeit сa. 1500 1990. Vienna, 1993. 146 Геральдический суперэкслибрис 1777 154, А Баташева 1730 1799 155 илл. 55, с. 203 графа А Бестужева Рюмина 1693 1768 156 и прочие. И хотя на первый взгляд может показаться, будто для прочтения вензелей достаточно лишь уметь читать, это заблуждение, посколь ку без применения палеографии атрибуция суперэкслибрисов, где вензель начертан сложно, с зеркальным отображением каждой из литер, оказывается практически невозможным а случаи такие нередки во французских и немецких суперэкслибрисах второй по ловины XVII начала XVIII века, да и русские знаки как, к примеру, шрифтовой вариант суперэкслибриса Г Долгорукого также требуют от исследователя владения палеографией. Генеалогия в исследовании суперэкслибрисов Важнейшей вспомогательной исторической дисциплиной, ис пользование которой позволяет вести эффективный поиск вла дельца геральдического суперэкслибриса, является генеалогия. В данном случае генеалогия привлекается на завершающем этапе атрибуции, когда герб геральдического суперэкслибриса уже изве стен и основная задача состоит в поиске конкретного представите ля этого рода, который потенциально может являться владельцем суперэкслибриса. Поскольку генеалогия одна из наиболее глубоко разработан ных вспомогательных исторических дисциплин, то стоит лишь ого ворить сам факт неизбежности ее использования исследователю русских суперэкслибрисов необходимо знать и уметь пользовать ся основными источниками по генеалогии русского дворянства. Это, прежде всего, Российская родословная книга П Долгору кова 157, Потомство Рюрика Г Власьева 158, Русская родословная книга А Лобанова Ростовского 159, Родословный сборник рус ских дворянских фамилий В Руммеля и В Голубцова 160 и не которые более частные издания. Литература по генеалогии велика 154 Tissot. Avis au peuple sur la Sante. T. 2. Lyon, 1764. 12 o. НИОРК ВГБИЛ, 1776753 155 Роллен. Опыт, которым можно обучить и обучаться словесным наукам. Ч. 12. СПб, 1783. 8 о. ОИК ГПИБ, 5 18 56 Die europaisсhe Fama, welсhe den gegenwartigen Zustand der vornehmsten Hofe entdeсket. 49 Theil. Leipzig, 1706. 8 o. Тульская областная универсальная библиотека. Инв. И 37256 157 Российская родословная книга, издаваемая князем Петром Долгоруковым. Ч. I IV. СПб., 1854 1857. 158 Потомство Рюрика Материалы для составления родословий Сост. Г Вла сьев. Ч. I III. СПб., 1906 1907. 159 Лобанов Ростовский А Русская родословная книга. Изд. 2. Т. 12. СПб., 1895. 160 Руммель В Голубцов В Родословный сборник русских дворянских фами лий. Т. 12. СПб., 1886 1887. 17 Суперэкслибрис А Головкина 18 Суперэкслибрис А Головкина 19 Суперэкслибрис П Демидова 20 Суперэкслибрис Г Долгорукого 148 Геральдический суперэкслибрис и разнообразна, наиболее полным и подробным печатным спра вочником, в котором можно найти подавляющее число генеало гических изданий, изданных в России до 19 14 года включительно, является том описания библиотеки Д Ульянинского История Российского дворянства. Генеалогия. Геральдика 16 1Но публика ции последних десятилетий в значительной степени увеличили ли тературу вопроса. Таким образом, процесс атрибуции геральдических суперэкс либрисов должен включать в себя не только геральдическое ис следование, важность которого подчеркивал В Лукомский, из ложивший его основы, но включать и другие вспомогательные исторические дисциплины. Это объясняется тем, что с помощью собственно геральдики возможно лишь установление рода, к ко торому принадлежал владелец геральдического суперэкслибриса, а привлечением к исследованию ряда других дисцпилин фале ристики, нумизматики, палеографии и генеалогии может быть решена и более сложная задача персональная атрибуция супер экслибриса конкретному гербовладельцу. То есть именно принцип полидисциплинарности является основополагающим для метода атрибуции суперэкслибрисов, и только комплекс дисциплин может гарантировать положительный результат. Книжный переплет и суперэкслибрис Поскольку геральдические суперэкслибрисы нанесены на поверхность книжных переплетов, то для всестороннего иссле дования суперэкслибрисов, и, прежде всего, для установления их хронологической и географической характеристик, необхо димо знание особенностей стиля и материалов книжных пере плетов. Верная датировка книжного переплета также важна по той причине, что зачастую дата издания книги, указанная на титуль ном листе, и время облачения ее в переплет не совпадают. Напри мер, выдающийся русский библиофил XVIII века граф А Головкин переплетал заново у лучших французских переплетчиков все поку паемые им книги XV XVII столетий, нанося на них геральдические суперэкслибрисы 162. Именно поэтому важно уметь различать пере 16 1Библиотека Д Ульянинского Библиографическое описание. Т. 3. М., 19 15. С. 99 1450. 162 Goulart S. Les memoires de la Ligne. T. 4 l., 1595. 8 o. Переплет конца XVIII века красного сафьяна французской работы с геральдическим суперэкслибри сом А Головкина ОИК ГПИБ, 5266 Dionysii Haliсarnassei antiquitatum Romanarum. Lutetiae Paris 1546. Folo. Переплет конца XVIII века лимонного са фьяна французской работы с геральдическим суперэкслибрисом А Головкина ОИК ГПИБ, 33760 Глава IV. Метод атрибуции геральдических суперэкслибрисов 149 плеты различных эпох, что позволит правильно атрибутировать и сами геральдические суперэкслибрисы, тем более что геральди ческий суперэкслибрис, являясь частью книжного переплета, име ет прочные связи с самим книгопереплетным искусством. Стремясь к единообразию экземпляров, владельцы книжного собрания отнюдь не ограничивались тиснением геральдического суперэкслибриса на переплете, а зачастую тщательно подбирали и сам тип переплета, причем не последнюю роль в этом играли цвет и фактура кожи, послужившей материалом для работы. По анализу материала и декоративно художественного оформления переплета практически всегда возможна датировка, а во многих случаях и определение географической принадлежности книжно го переплета. Поскольку настоящая работа посвящена именно суперэкслиб рису, то мы вынуждены обойти своим вниманием вопрос непо средственно истории переплетного искусства 163, отметив лишь не которые принципиальные для настоящей темы моменты. Традиции европейского книжного переплета В XV, XVI и XVII столетиях книжные переплеты изготавлива лись, как правило, из пергамена или коричневой телячьей кожи. В XVII веке широкое распространение получает козья кожа са фьян, но в то время он использовался почти всегда только крас ного или вишневого цвета. В XVIII веке для облачение книжных переплетов начинают употреблять цветные сафьяны зеленого, лимонного, фиолетового, кремового и к концу века голубо го цвета. Особую редкость представляют собой переплеты из са фьяна синего, цвета ночи что объясняется технологическими трудностями при крашении кожи 164. Окраска кожи для книгопере плетного дела выполняет помимо эстетической и утилитарную функцию, скрывая дефекты, в большей степени характерные для телячьей кожи. К середине XVIII столетия мастерам переплетчи кам было известно множество травлений и раскрасок для кожи крапление мелкими мушками, крашение под мрамор губкой, 163 Репрезентативно, с использованием множества иллюстраций, история пере плетного искусства представлена Ивом Дево Devaux Y. Dix sieсles de reliure. Paris, 198 1А в наиболее подробном справочнике Гельмута Гельвига имеется наиболее полный алфавит переплетчиков, с разделением их по странам, городам и векам Helwig H. Handbuсh der einbandkunde. Bd. I III. Hamburg, 1956. 164 Однако никто не видал еще никогда иного в настоящем виде красивого си него сафьяна, но он походит на зеленой, и кажется, что ни один сафьянной мастер не дознался да средства, избавиться сего пороку Цит. по кн. Наука со ставлять двенадцать сортов красильных тушь с их тенями и смешением Пер. с нем. Платон Реган. М., 1795. С. 140 14 50 Геральдический суперэкслибрис крашение под мрамор кисточкой, крашение под молочный суп маленькими светлыми точками, что делалось чаще всего соком лимона под бурого теленка темными мушками мрамориров ка под древесину имеет вид срезанного ствола дерева под че репаху наконец различные мраморировки в красном тоне под чешую или порфир 165. Декоративная привлекательность лучших образцов книжных переплетов, изготовленных из обычной теля чьей кожи, но мастерски декорированной травлением, часто не уступает цветным сафьянам как переплеты с суперэкслибрисами графа Генриха Брюля 1700 1763 166 Напротив, травление кож, выполненное с нарушением технологии, часто приводит к тому, что переплеты XVIII века времени наибольшего распростране ния такого способа декорирования переплетов осыпаются в ме стах наибольшего травления, что отражается и на сохранности нанесенных на их поверхность суперэкслибрисов и прочих золото тисненых элементов. Кроме того, как мы уже сказали, стиль книжного переплета то есть сочетание характеристик материала, исполнения форм и конструктивных особенностей корешка и крышек техники и манеры тиснения, и т дает важные сведения о географичес кой принадлежности. Франция на протяжении веков была не только страной, где зафиксировано наибольшее число владельцев геральдических су перэкслибрисов, но и являлась долгое время законодателем моды в искусстве книжного переплета, благодаря чему французское переплетное искусство неразделимо с геральдическим суперэкс либрисом. Итальянский стиль эпохи Возрождения, оказавший влияние на искусство переплета во Франции и получивший там дальнейшее развитие, заметен в переплетах, изготовленных для известного библиофила Жана Гролье 1479 1565 на каждом из которых имеется его суперэкслибрис 167. Будучи французским по сланником в Италии и главным казначеем короля Франциска I, Гро лье был связан с выдающимся итальянским типографом Альдом Мануцием и активно коллекционировал книги. Отделка перепле тов, изготовленных по его заказу, способствовала подъему фран цузского переплетного искусства. Сначала он собирал и перепле тал книги в Италии, где перенял распространяемый по всему миру альдинами геометрический стиль оформления, использующий 165 См. Dudin R. L art de relieur doreur de livres. Paris, 1820. 166 Les amours de Henri IV. P. I II. Amsterdam, 1754. In 8 НИОРК ВГБИЛ, инв. 464274, 464275 167 Le Roux de Linсy A V. Researсhes сonсerning Jean Grolier, his Life and his Library, with a partal сatalogue of his Books. New York, 1907. Глава IV. Метод атрибуции геральдических суперэкслибрисов 15 1 элементы мавританской орнаментики. Кроме обычной техники золочения для отделки книг Гролье использовал даже раскраску. Штампы азюре мелкие заштрихованные изображения цветов и листьев, в дальнейшем нашедшие широкое распространение, он стал применять для отделки переплета в Лионе. В хронологиче ски последних переплетах, изготовленных по его заказам, исполь зуется так называемый фанфарный стиль a la fanfare, также с его супрэкслибрисом в центрах переплетных крышек. В таком же стиле изготовлено много переплетов для короля Генриха II 15 19 1559 имеющих его геральдический суперэкслибрис 168. В середине XVI века во Франции 169 был разработан новый офор мительский прием, теснейшим образом связанный с суперэкслиб рисом, просуществовавший до XVII столетия, это так называ емый Семе Seme или Семи Semis грядка Он заключается в заполнении всего декорируемого поля ровными рядами одного повторяющегося элемента. Так, например, книги для короля Фран циска I украшались его шрифтовым суперэкслибрисом литерой Р, книги короля Генриха II литерой Н. Нередко использовалось изображение королевской лилии или других геральдических эле ментов таков переплет работы мастера Клови Эв для короля Лю довика XIII 160 643 170. Как было указано выше, во второй половине XVI в. во Франции появляется стиль а ля фанфар от фр. a la fanfare собственно фанфарный стиль 17 1Его создал Никола Эв придворный пере плетчик при королях Генрихе III и Генрихе IV, правда свое совре менное название стиль получил только в XIX веке. Он характери зуется тем, что вся поверхность сторонки книжного переплета заполняется мелкими изображениями цветов и листьев, тонкими линиями и точками в сочетании с узорами в виде спиралей, ова лов и квадратов с четырьмя полукругами внутри. В центре крыш ки обычно помещался геральдический суперэкслибрис заказчика переплета как на переплете для короля Генриха III 155 589 работы этого прославленного мастера 172 В этом стиле выполне ны переплеты некоторых книг из собрания одного из наиболее 168 Gruel L. Manuel historique et b ographique de l amateur de reliures. P. 1Paris, 1887. P. 150 planсhe 169 Devauсhelle R. La reliure en Franсe de ses origines a nos jours. T. 13. Paris, 1959 196 70 Gruel L. Manuel historique et b ographique de l amateur de reliures. P. 1Paris, 1887. P. 98 planсhe 17 1Hobson G Les reliures a la fanfare. Amsterdam, 1970. 172 Gruel L. Manuel historique et b ographique de l amateur de reliures. P. 1Paris, 1887. P. 96 planсhe 152 Геральдический суперэкслибрис знаменитых французских библиофилов XVII века Жака Огюста де Ту 1553 16 17 который, как правило, снабжал свои книги до статочно строгими, но качественными переплетами, украшая их всегда своим суперэкслибрисом. Аналогичны по стилю переплеты книг Маргариты Валуа и Марии Медичи в центре вытиснены их геральдические супрэкслибрисы. Однако стоит оговориться, что наряду с переплетами, индивидуально изготавливаемыми для биб лиофилов, во Франции в XVI веке встречались такие, которые уже близки к массовому переплету довольно простые по оформле нию, но по стилю соответствующие времени. В XVII веке во Франции разрабатываются новые способы от делки переплетов. Широкую популярность приобретает стиль пуантэль pointelle точечный распространившейся по всей Европе. Он появился около 1620 года, и его изобретение приписы вают переплетчику Ле Гаскону. Для этого стиля характерны тон кие линии орнамента, разбитые на мелкие точки, в результате образуется очень нежный узор, который, как правило, наносится на сафьянный переплет красного цвета в то время сафьян других расцветок почти не употреблялся В работах Ле Гаскона различают два принципа построения узора. При одном поверхность сторонки переплета покрывается переплетающимся и образующим отдель ные открытые поля ленточным орнаментом. В этих полях размеща ется точечный узор. При другом вокруг центрального поля, обычно украшенного геральдическим суперэкслибрисом владельца книги, симметрично группируются выполненные в точечной манере узо ры в виде букетов. Начиная со второй половины XVII века, наряду с роскошными переплетами, многие любители одевают свои книги в декоративно незатейливые, но в техническом отношении как по мастерству, так и по использованным материалам превосходно выполненные переплеты книги многочисленных французских придворных и даже иногда экземпляры из библиотек королей украшены лишь простой рамкой и геральдическим суперэкслибрисом в центре крышек, иногда крышки переплета снабжены мелкими декоратив ными или геральдическими элементами на углах. Такие скромные на первый взгляд, но выполненные из прекрасных сортов сафьян ных кож переплеты изготовлялись в Париже в 1760 1780 х годах для Екатерины II, которая выписывала через барона Ф Гримма издания для своего сына и внуков эти переплеты часто несут на себе русский императорский герб, выполненный, несомненно, во Франции. На это указывают не только особенности исполнения книжного переплета что не всегда является бесспорным свиде 2 1 Суперэкслибрис П Долгорукого 22 Суперэкслибрис А Ефимовского 23 Суперэкслибрис В Кочубея 24 Суперэкслибрис С Кудашева 154 Геральдический суперэкслибрис тельством, так как переплетом книг в России занимались, особен но XVIII столетии, преимущественно иностранцы но главным образом элементы западноевропейской геральдики российский герб покрыт королевской короной вместо императорской упо треблявшиеся по причине неведения русской геральдики и отсут ствия соответствующих штампов для горячего тиснения 173 в то время как внутри страны нарушение геральдических принципов, особенно при изображении знаков императорской фамилии, прак тически исключается 174. В XVIII веке во Франции основным видом декорирования пе реплета становится стиль denteille кружевной Он появился в на чале века, и первые же работавшие в этом стиле мастера достиг ли высокого умения в составлении узоров из мелких одиночных штампов. Для этого стиля характерен кружевной, очень тонкий рисунок, который, располагаясь вдоль кромок крышек, в большей или меньшей степени захватывает центральное поле, но оставляет там достаточно места для геральдического суперэкслибриса вла дельца книги таков переплет с геральдическим суперэкслибри сом Анны Австрийской 160 666 175. Библиофильские увлечения французского общества того времени обеспечивают заработок це лым династиям переплетчиков. К самым знаменитым относится семья Паделу, ведущая свое начало с XVII века. Она способство вала развитию стиля дентель Ведущим мастером в этой семье был придворный переплетчик Антуан Мишель, который создавал также свои ставшие знаменитыми мозаики на коже. Характерен его переплет с геральдическим суперэкслибрисом короля Людови ка XV 17 10 1774 176, с заказами для двора которого связаны наи более значительные работы этого переплетчика. Ведущим мастером кружевного стиля был Никола Дени Дером младший, самый выдающийся из фамилии Деромов, насчитывав шей четырнадцать мастеров переплетчиков. Он создал наиболее совершенные по рисунку и по технике исполнения работы. Его книги можно узнать по мелким изображениям птиц, включаемых 173 Королев С Книги с суперэкслибрисами императрицы Екатерины II из со брания бывшей Эрмитажной иностранной библиотеки. Часть I. Про книги Журнал библиофила. М., 2007, 3. С. 2 8 То же. Часть II Про книги Журнал библиофила. М., 2008, 3. С. 109 4. 174 В русской книжной орнаментике XVIII столетия не отмечается ни одного слу чая покрытия российского императорского герба королевской короной см. Кацпржак Е Альбом книжной орнаментики XVIII в. М., 1956 175 Gruel L. Manuel historique et b ographique de l amateur de reliures. P. 1Paris, 1887. P. 160 planсhe 176 Ibid. P. 140 planсhe Глава IV. Метод атрибуции геральдических суперэкслибрисов 155 им в декор оформления углов крышек. Именно в мастерской Де рома выполнена большая часть переплетов особых экземпляров, делавшихся для русского императорского двора. Один из таких эк земпляров, сделанный Деромом для великой княгини Марии Федо ровны в 1784 году, снабженный геральдическим суперэкслибрисом будущей императрицы, хранится в Бельгии в мемориальном собра нии Мишеля Виттока 177. Наиболее роскошными и самыми редкими вряд ли в XVIII столетии насчитается более 250 экземпляров 178 являются моза ичные переплеты, или, как их называли тогда, переплеты с отде лениями Мозаичный переплет как правило полихромный, выпол ненный из аппликаций кожи, нередко в сочетании с золототисне ным кружевом и геральдическим супрэкслибрисом, который может находиться как в центре крышки переплета, так и быть несколь ко смещенным от центра в силу замысла мозаичного орнамента. Обычно мозаика употреблялась лишь на крышках переплетов, не переходя на корешок мозаичные форзацы становятся модой лишь в конце XIX начале ХХ века Впервые переплеты с отделения ми появляются в XVI веке. Особенных успехов в их изготовлении достигли два французских мастера XVIII века Жан Шарль Анри Ле Монье, назначенный в 1757 году переплетчиком герцога Орле анского, и Огюстен Дюсей, ставший в 17 17 году королевским пере плетчиком их мозаичные переплеты, сохранившиеся в единичных экземплярах, представляются подлинными шедеврами. Особенно интересны в контексте нашего исследования переплеты с гераль дическими суперэкслибрисами, такие как мозаичный переплет Ле Монье с гербом герцога Орлеанского 179. Один из прекрасных пере плетов Ле Монье, сафьяна лимонного цвета, сохраняется в составе Научной библиотеки Государственного Эрмитажа и находился еще в собрании Екатерины II 180. Кроме того, технические новшества, применение механизмов в ремесленном производстве отражались и на переплетном мастер стве в середине XVIII столетия заметно модернизируется техника золотого тиснения на переплетах за счет применения в ограни ченных, впрочем, объемах, поскольку лишь крупные придворные мастерские могли позволить себе такое оборудование как тогда говорилось, полнозлатных прессов цельногравированных ла 177 B otheсa Wittoсkiana l., 1996. P. 64. 178 Sсhlumberger E. Les meilleurs modeles pour reсonnaitre Les reliures du XVIII sieсle сonnaissanсe des arts. 160 Juin. Paris, 1965. P. 63. 179 Gruel L. Op. сit. P. 1Paris, 1887. P. 124 planсhe 180 Музеум книги. Каталог выставки. СПб., 2002. С. 48. 156 Геральдический суперэкслибрис тунных пластин, с помощью которых весь кружевной декор крыш ки отпечатывался на крышке посредством специального пресса ба лансира. Подлинного расцвета оно достигло в середине XVIII века во Франции. И хотя ранее, преимущественно в Германии, и приме нялись достаточно крупные штампы для блинтового бесцветного и даже в редких случаях золотого тиснения на переплетах обычно это были богато декорированные средники никогда еще золотое тиснение не выполнялось на поверхности всей крышки единовре менно одним штампом. Этот способ, позволявший получать превосходные главное ровные, без смещений, видимых стыков и перекосов оттиски сложных узоров, использовался для переплетов некоторых цель ногравированных изданий, описывающих праздники, а также ко ролевских альманахов и тому подобных французских придворных книг, традиционно снабжавшихся геральдическими суперэкслиб рисами 18 1Начало такому новшеству было положено королевским переплетчиком Антуаном Мишелем Паделу, однако самые краси вые пластины были выполнены Пьером Полем Дюбюиссоном, сме нившим в 1758 году Паделу в звании королевского переплетчика. Именно такой способ золотого тиснения получил распространение в XIX веке при массовом изготовлении издательских коленкоровых и кожаных переплетов. России в XVIII веке этот высокотехнологич ный и трудоемкий способ так и не достиг. Также необходимо в данном контексте отметить особо, что именно тиснение золотом является наиболее сложным и кропот ливым процессом, вершиной профессиональных навыков масте ра переплетчика, при котором малейшие нарушения технологии часто необратимы. Главное в этой процедуре соблюдение опти мальной температуры нагрева латунного штампа, р ли или филе ты, поскольку понижение или повышение температуры нагрева штампа относительно допустимой немедленно отражаются на ре зультате, а попытки исправить оплошность будут видны невоору женным глазом и часто встречаются на книжных переплетах Германия, переплетное искусство которой также в XVIII веке приходит в упадок, во второй половине XV начале XVII века зани мала ведущее положение в переплетном искусстве Европы. Позд неготический стиль особенно отвечал художественному чувству, поэтому культивируемому в Италии и Франции стилю эпохи Воз рождения было трудно проникнуть в Германию. Еще долго, вплоть до середины XVI века, переплетчики использовали традиционные 18 1Gruel L. Op. сit. P. 2. Paris, 1905. P. 70 planсhe Глава IV. Метод атрибуции геральдических суперэкслибрисов 157 формы и старую технику. По прежнему применялись переплеты преимущественно прочные, изготовленные из досок, обтянутых белёной телячьей или свиной кожей и украшенные блинтовым то есть бесцветным тиснением, отличающиеся больше своими тех ническими преимуществами и утилитарностью, чем художествен ными достоинствами, причем традиционно геральдический супер экслибрис являлся средником такого типа переплетов 182. Наряду с гербами владельцев, получили распространение средники с фигу рами, портретами, аллегорическими и мифологическими сценами и т для книг религиозного содержания характерны изображения Мартина Лютера и деятелей Реформации. В середине XVI века стало особенно заметным влияние стиля эпохи Возрождения. Аугсбург стал местом, через которое в Герма нию проникло новое искусство переплета. Здесь для библиотеки семейства Фуггеров работал переплетчик Якоб Краузе 153 585 из Цвиккау 183, ознакомившийся во Франции и Италии со стилем эпохи Возрождения. В 1566 году курфюрст Август Саксонский при гласил его в Дрезден и сделал придворным переплетчиком. Пере плеты Краузе сделали его самым выдающимся немецким переплет чиком всех времен, не уступающим по значению лучшим француз ским мастерам. В целом же немецкий переплет XVII столетия про должает традиции XVI века, и лучшие его образцы представляют собой переплеты из пергамена поверх деревянных крышек как и выявленные нами экземпляры с геральдическими суперэкслиб рисами саксонского курфюрста Иоганна Георга III 1647 169 1на рукописном описании Оружейной палаты саксонских курфюрстов илл. 64, с. 2 13 184 и бранденбургского курфюрста Иоганна Зигмун да 1572 16 19 на переплете трактата иезуита Франсуа д Агилона по оптике илл. 65, с. 2 19 185. Новинкой XVII века был веерный стиль левантэль от фр. a leventail Он возник в Италии, широко применялся в Германии, но во Франции не нашел распространения. Он встречается и в дру гих европейских странах, даже на Севере Европы, откуда некото рые его образцы во времена Петра Великого проникали и в Россию. 182 Типичный пример геральдический суперэкслибрис саксонского курфюр ста Кристиана II 1583 16 на переплете такого типа Serrano L. Propositiones et deсreta. Franсofurti, 1603. In 12 НИОРК ВГБИЛ, инв. 177 1497 183 Sсhunke I. Jakob Krause. Stuttgart, 1953. 184 Haubt Inventarium der сhurfurste Saсhs Russtсammer. Datum Dresden den 3 Augusti 1689. Erster Anderen Th. 2 vol. In folio. НИОРК ВНБИЛ, без инв. номеров 185 Agvilonii F. Optiсorum libri sex. Antverpeae, 16 13. In 12 НИОРК ВГБИЛ, инв. 57 1565 158 Геральдический суперэкслибрис В целом же европейское искусство переплета в XVII и XVIII ве ках времени наибольшего распространения в Европе гераль дического суперэкслибриса находится под французским влия нием и отражает признаки его развития с большей или меньшей национальной окраской. При этом северные страны испытывают значительное немецкое влияние. Немецкие переплеты не достига ют уровня элегантности французских образцов они часто черес чур пышно украшены, орнамент их излишне тяжел и в требующем высокого искусства оперировании отдельными мелкими штампа ми лишен необходимой точности. Примерно таким же образом характеризуется и итальянский переплет XVIII века он почти всегда аляповат стилистически и недостаточно аккуратен в испол нении. Отдельную картину является собой английское переплетное искусство, своеобразие которого легко угадывается по типичным образцам. Звание создателя английского национального стиля оформления переплета стяжает Самуэль Мирн 1683 работав ший вместе со своим сыном Чарльзом 186. В английском искусстве переплета в XVI веке в течение продолжительного времени гос подствовал готический стиль, и только к середине столетия стали сказываться французские, итальянские и восточные влияния. При королеве Елизавете переплетное искусство переживает период подъема. Оно равняется на французские образцы. Хотя Самуэль Мирн и следовал стилю Ле Гаскона, его переплеты все же отли чаются заметным своеобразием. Во второй половине XVIII века в Англии работал еще один выдающийся переплетчик Роджер Пейн 1797 187. По стилю он в начале был близок к Мирну, но штампы для своих работ гравировал сам по собственным рисун кам довольной редкий случай. Орнаменты, в которых он исполь зовал эти штампы, отличались сдержанностью в выборе деталей и уравновешенностью композиции, что вообще характерно для переплетов, изготовленных по ту сторону Ла Манша. Его перепле ты, таким образом, уже примыкают к классицизму, а геральдиче ский суперэкслибрис зачастую является деталью, напоминающей об ушедшей эпохе. В последней трети XVIII века в Англии создается новый стиль, который базируется на орнаментике этрусского и античного ис кусства и поэтому называется этрусским или английским сти 186 Davenport с H. Samuel Mearne, Binder to King сharles II. сhiсago, 1906. 187 Davenport с H. Roger Payne, English bookbinder of the eighteenth сentury. сhiсago, 1929. 25 Суперэкслибрис С Куракина 26 Суперэкслибрис Д Мавроса 27 Суперэкслибрис Н Панина 28 Суперэкслибрис И Поливанова 160 Геральдический суперэкслибрис лем, впоследствии получивший по аналогии в декоративно при кладном искусстве и архитектуре общее название ампир. Во Франции в своей ранней форме он введен в 1770 х годах Деромом и современными ему парижскими мастерами, но широкое призна ние он завоевал после революции, во время которой французское переплетное искусство переживало период кратковременного за стоя. Стиль ампир в переплетном искусстве стал отражением все общего увлечения античностью в переплетном искусстве основ ными его представителями были сначала Никола Тезье, а затем братья Бозерианы. Этому стилю стали подражать и в других ев ропейских странах. Его характеризует сдержанность оформления и стремление к использованию простых декоративных элементов, стилизованных под античные образцы, сочетание строгости сти ля с превосходными материалами. Чаще всего оформление огра ничивается узкой полоской орнамента, протянутой вдоль кромки переплетных крышек, а среднее поле, как правило, свободно либо там вытиснен геральдический суперэкслибрис последнее, однако, характерно в основном для заказов двора императора Наполеона зато больше внимания уделяется декорированию корешка и бога то украшается внутренняя сторона переплета дублюра. Выдаю щийся образец переплетного искусства этой эпохи был обнаружен в НИОРК ВГБИЛ два тома форматом grand in folio описания сада Мальмезон, в переплете работы Никола Тезье, происходящие из библиотеки Наполеона Бонапарта, с его геральдическими супер экслибрисами 188. Нередко, в особенности в конце XVIII первой трети XIX века, переплеты составляются из разных материалов так, сафьян соче тается с телячьей кожей как правило, корешок переплета из те лячьей кожи целиком покрывается сафьяном, на который уже по средством тиснения наносятся название и орнамент Этот способ изготовления оказался распространен в России и Европе по чисто экономической причине обычная телячья кожа по стоимости была значительно дешевле цветных сафьянов почти всегда привозимых в те времена из Турции и других восточных стран а зрительно та кая подмена никак не бросается в глаза за скромную цену владе лец имеет библиотеку роскошного внешнего вида. Такой тип пере плета является характерным для своего времени, и по нему можно безошибочно датировать геральдический суперэкслибрис. Именно так выполнены все переплеты, несущие на себе геральдический су 188 Ventenat E Jardin de la Malmaison T. 12. Paris, 1803 1807. Grand in folio. НИОРК ВГБИЛ, инв. 59 592 Глава IV. Метод атрибуции геральдических суперэкслибрисов 16 1 перэкслибрис князя С Куракина 1754 1805 189, излюбленным такой экономичный переплет был и у рачительной императри цы Марии Федоровны, заполнявшей книгами в таких переплетах шкафы Павловского дворца, причем это часто еще и полукожаные переплеты, что также уменьшало затраты и ничуть не отражалось на внешнем виде библиотеки. В начале XIX века в обиход входит картонаж, оклеенный кра шеной бумагой. Крашеная бумага употребляется вместо другого обыкновенного сафьяна, и она равную приносит выгоду, ежели красиво выкрашена и приготовлена будет на подобие хорошего сафьяну 190. Геральдические суперэкслибрисы на картонажах тоже встречаются, причем не только за границей, но и в России супер экслибрисы князя В Кочубея 1768 1834 19 1илл. 23, с. 153 гра фини С Строгановой 1775 1845 192 илл. 35, с. 173 и другие, но технологически бумага не столь восприимчива к золоту, как кожа, и менее пластична, а потому суперэкслибрис на картоне и бумаге не столь декоративен и требует более проработанного штампа ма трицы. Наиболее сильный удар по владельческим кожаным перепле там, во многом их заменив, нанес коленкор суровая хлопчатобу мажная ткань полотняного переплетения со специальным покры тием. Впервые для переплетения книг коленкор был употреблен в Англии, а в 1825 году Арчибальд Лейтон ввел коленкоровые пере плеты в массовое производство 193. До этого момента большая часть владельцев геральдических суперэкслибрисов, покупая книги без переплета, передавала их своим переплетчикам, которые уже оде вали книги в переплеты, нанося на них геральдический суперэкс либрис либо, покупая книги в крупных лавках с предоплатой за переплет, они отдавали штамп суперэкслибриса и получали вскоре переплетенные книги уже со своим гербом. Теперь же книги выходят все чаще уже одетыми в хотя и скромном, но переплете, что не требует от массового покупателя дополнительных расходов. В новых книгах, которых с нетерпени ем ждал читатель XIX века, мерилом качества служила не исключи тельность, но сочетание красоты и трезвой практичности. Частные 189 Вuffon. Histoire naturelle T. 14. Paris, 1764. 8 o. НИОРК ВГБИЛ 190 Наука составлять двенадцать сортов красильных тушь с их тенями и смеше нием Пер. с нем. Платон Реган. М., 1795. С. 185. 19 1Tallemant des Reaux G. Les historiettes. T. I. Paris, 1834. 8 o. Частное собрание, Москва. 192 Le journal des Dames et des modes. Paris, 1835. 4 о. ОРК НБ ГЭ, инв. 265352 193 Брылов Г Обложка книги Опыт исторического исследования. Л., 1929. С. 65. 162 Геральдический суперэкслибрис библиотеки появились уже и в съемных комнатах, и в домах, име ющих общую стену, и книги в этих библиотеках соответствовали обстановке 194. Новые веяния привели к тому, что к началу ХХ века начинает ся отмирание индивидуального переплета как массового явления остались лишь единицы одержимых библиофилов или придворных библиотек, переплетавших книги в дорогостоящие кожаные пере плеты и ставившие на них свои геральдические суперэкслибрисы. Что же касается немногочисленных русских коллекционеров, укра шавших и на рубеже XIX ХХ веков переплеты своих книг личными гербами, то они являлись обладателями выдающихся библиотек, а книги старались переплетать как у лучших русских, так и у луч ших парижских мастеров. Важно отметить, что порой изыски или курьезы, вошедшие в анналы истории переплетного искусства, оказывают серьез ную практическую помощь при исследовании суперэкслибрисов. Приведем в качестве примера суперэкслибрисы четырех дочерей французского короля Людовика XV в соответствии с геральдикой, всем четырем дочерям Марии Аделаиде, Марии Луизе Терезе Виктории, Марии Филиппине Елизавете Жюстине и Луизе Марии принадлежал одинаковый герб три лилии символ Бурбонов на ромбовидном щите, покрытом королевской короной. Если попы таться атрибутировать такой суперэкслибрис без учета особенно стей книжного переплета, на котором он обнаружен, то решитель но невозможно сказать, кому именно из дочерей он принадлежал, и окончательным выводом была бы характеристика геральдиче ский суперэкслибрис одной из четырех дочерей Людовика XV Это было бы так, если бы не пристрастия сестер к переплетному делу младшая Луиза Мария, ушедшая в монахини, отдавала предпочтение скромным переплетам телячьей кожи три сестры избравшие светскую жизнь, явили склонность к сафьяну, причем сафьяну трех разных цветов Мария Луиза Тереза Виктория одева ла книги в переплеты зеленого сафьяна, София Филиппина Елиза вета Жюстина предпочитала сафьян лимонного оттенка, старшая же Мария Аделаида придерживалась традиционного предпоч тения французской королевской фамилии красного сафьяна 195. Таким образом, даже при наличии одного и того же геральдиче ского суперэкслибриса, исходя из цвета кожи, употребленной для 194 Мангуэль А. История чтения. Пер. с англ. М. Юнгер. Екатеринбург, 2008. С. 170 17 95 Sсhlumberger E. Op. сit. P. 63. Глава IV. Метод атрибуции геральдических суперэкслибрисов 163 переплета, возможно атрибутировать каждый конкретный экзем пляр с таким геральдическим суперэкслибрисом одной из четырех сестер. Известны и случаи, когда по разному цвету переплетов одного и того же владельца можно определить, из какого места происхо дит конкретный экземпляр книги с геральдическим суперэкслиб рисом. Так, французская королева Мария Антуанетта, бывшая одной из самых выдающихся женщин библиофилов Нового време ни, предпочитала переплетать книги для кабинетной библиотеки в Тюильри в цветные сафьянные переплеты другая же часть собра ния, располагавшаяся в Трианоне, переплеталась в простую теля чью кожу 196. Все сказанное выше делает подобные зафиксированные в ли тературе вопроса пристрастия не только важной частью истории культуры, но и источником сведений при исследовании суперэкс либрисов. Знание особенностей европейского переплета важно и для ха рактеристики русского переплета периода употребления гераль дических суперэкслибрисов XVIII начала ХХ века В это время русский светский переплет находился под неослабевающим влия нием западноевропейских веяний, а моду и тенденции в оформле нии переплетов формировали многочисленные иностранные пере плетчики, работавшие в России. В 1959 году специалист в области книжного переплета, известный своими капитальными сочинения ми о филигранях на бумаге, сотрудник отдела редких книг ГБЛ Со крат Александрович Клепиков 1895 1978 в статье Из истории русского художественного переплета писал Частые пожары, уничтожавшие архивы Московского печатного двора и отдельных монастырей, где в ранние времена сосредотачивались работы по одеянию книги скромность наших мастеров тружеников, редко оставляющих на своих работах свой знак, и, наконец, бесцеремон ность выходцев из за границы все эти факторы содействовали распространению мнения, что в России переплетного искусства не существовало вовсе, а переплетчиками были в лучшем случае лишь ремесленники, пытающиеся подражать западным мастерам. Одна ко вся история переплетного дела России полностью опровергает это в корне неверное мнение 197. Излишнюю категоричность приведенной цитаты можно объ яснить политическими особенностями времени опубликования 196 Ibid. 197 Клепиков С Из истории русского художественного переплета Книга ис следования и материалы. Сб. 1М., 1959. С. 99. 164 Геральдический суперэкслибрис его статьи эпохой борьбы с пресмыкательством перед ино странщиной Но слова С Клепикова следует отнести не столько к индивидуальным художественным переплетам, которые обычно заказывались владельцами крупных библиотек, а к массовой про дукции книжного рынка, которая всегда демонстрировала черты самобытности. Доказательством последнего является, например, то, что юфть кожа крупного рогатого скота, в которую очень ча сто переплетали книги в XVIII веке, по французски называется сuir de Russie, то есть русская кожа Именно так описываются по добные переплеты европейской работы в антикварных каталогах всего мира до сих пор. Что же касается светских художественных переплетов XVIII начала ХХ века, на которых в процессе исследования были за фиксированы геральдические суперэкслибрисы, то они всегда тяготели к европейским художественным традициям, следовали за модой и зачастую пытались по своему стилю повторить при возимые из за границы образцы. В переплетном искусстве на блюдается следующая закономерность из какой европейской страны в конкретный промежуток времени существовал макси мальный импорт книг в Россию, к художественному стилю той страны и тяготеет русское переплетное искусство. Это объясняет ся несколькими обстоятельствами во первых, значительное чис ло книг привозилось уже в переплетах, что давало представление об эволюции стиля и требованиях времени во вторых, в России работали преимущественно выезжие переплетчики в первой половине и середине XVIII века это преимущественно голландцы и немцы, со второй половины века к ним примыкают французы и англичане. Именно голландцы и немцы обучали первых русских мастеров в Переплетной палате Петербургской Академии наук в XVIII веке 198 и оказали решающее воздействие на формирование их стиля. Во времена Петра Великого русские художественные пере плеты напоминают переплеты стран Севера Европы, особенно Швеции и Голландии. Образцы подносных светских переплетов, несомненно сделанных в России, немногочисленны и датируются 1720 ми годами 199, выполнены они с преобладанием стиля леван тэль веерного 198 Переплетной палате Петербургской Академии наук, оказавшейся в XVIII веке центром русского переплетного искусства, будет посвящена наша отдельная ра бота. 199 Клепиков С Указ. соч. С. 144 145 Мурзанова М Обзор собрания рукопис ных книг Петра I С. 5 6, илл. напротив с. 120. 29 Суперэкслибрис А Протасовой 30 Суперэкслибрис Л Разумовского 3 1 Суперэкслибрис Л Разумовского 32 Суперэкслибрис П Разумовского 166 Геральдический суперэкслибрис По поводу стиля строгих переплетов, характерных для наибо лее роскошных экземпляров петровского времени, отдаленно на поминающих стиль а ля Десей 200, где все уменьшающиеся неза полненные расстояния между линейками травлены разным спосо бом края под мрамор, центральный прямоугольник прыском, а средняя часть не тронута травлением возможно, оставлена для геральдического суперэкслибриса сам С Клепиков указывает, что такой тип близок по планировке к работам шведского пере плетчика Дитриха Фолькера20 1хотя в действительности они вы полнены в Переплетной палате Академии наук под руководством мастера Георга Фридриха Битнера. Внимательно изучая русский художественный переплет XVIII в., с первых же шагов обращаешь внимание на исключительную про стоту отделки крышек одноцветная кожа, узкий тисненый золотом орнаментальный бордюр и иногда небольшой литерный или гер бовый суперэкслибрис пишет тот же С Клепиков202. Однако, как только декоративное оформление переплета книги выходит за рамки этого канона сразу же очевидно проявление художествен ного влияния какого либо европейского стиля. Если во второй тре ти XVIII века северо европейское влияние сменяется немецкими вкусами, то со времен Екатерины II тенденции французского кни гопереплетного стиля постепенно вытесняют немецкие, и с 1780 х годов в русском переплетном искусстве воцаряется французское владычество. Кроме того, в XVIII столетии в России можно наблюдать так на зываемые придворные переплеты двух различных типов. Первый тип, характерный для самой середины века, темно вишневый сафьян со строгой рамкой, с геральдическим суперэкслибрисом в центре переплетных крышек в такие переплеты облачены много книг Академической библиотеки и придворной библиотеки време ни Елизаветы Петровны. Это типичный образец библиотечного переплета Переплетной палаты Академии наук. Второй тип, бытовавший с начала 1770 х годов до конца 1780 х это, собственно, и есть придворный тип переплета. Свет ло красный, алый сафьян, редко зеленый, более гладкий, нежели в предыдущем случае, вытисненные тонкие линейки или декоратив ные рамки по периметру крышек, богато декорированный корешок 200 Музеум книги Каталог выставки. СПб., 2002. С. 98 Клепиков С Указ. соч. С. 148. 20 1Клепиков С Указ. соч. С. 147. 202 Там же. Глава IV. Метод атрибуции геральдических суперэкслибрисов 167 с цветочными мотивами. В переплеты такого типа были облачены, по большей части, книги библиотек цесаревича Павла Петровича и его супруги великой княгини Марии Федоровны203 почти все они сопровождаются их шрифтовыми или геральдическими суперэкс либрисами. Особенно интересно обстоятельство, что эта же мастер ская переплетала книги не только для малого двора но и для бли жайших придворных, особенно много таких книг было переплетено для наставника цесаревича графа Никиты Ивановича Панина204, и все они несут на себе его геральдический суперэкслибрис встре чаются книги с шрифтовым суперэкслибрисом приближенного к малому двору князя Н Юсупова205. Выполнены эти переплеты преимущественно мастером Андреасом Томасом, англичанином, работавшим по заказам Кабинета ее императорского величества. Переплеты помещичьих библиотек ограничивались тиснени ем на корешках, расчлененных бинтами и изредка суперэкслиб рисом на обеих крышках вновь пишет о рядовых переплетах XVIII века С Клепиков206 причем не единожды упоминая о супер экслибрисах на русских книгах, он ни разу не называет их владель цев, да и вообще настаивает на сугубой утилитарности переплетов, что вряд ли справедливо Сказанное выше наглядно показывает ту громадную принци пиальную разницу, которая и на данном этапе истории переплет ного дела резко вырисовывается, когда мы сопоставляем пути раз вития русского и западного переплета. В то время как на Западе появилось значительное число биб лиофилов или вернее библиоманов для которых наиболее цен ным в книге является не содержание, а внешность русскому чи тателю нужна была книга как источник знания. Кадры западных библиофилов от внешности черпались в среде придворной знати, разбрасывавшей пригоршни золота на удовлетворение своих по требностей. Любовь к богатому переплету, стремление обзавес тись собранием роскошно одетых книг стало модой и признаком хорошего тона. Полуграмотная фаворитка Людовика XV мадам Дю Барри со брала значительную библиотеку, над одеянием книг которой изо щрялись лучшие переплетчики художники Франции Однако 203 Нордстет И. Российский, с немецким и французским переводами, словарь. Ч. 1СПб., 1780. 4 о. Частное собрание, Москва 204 Херасков М Россияда, поэма эпическая. М., 1779. 4 о. МК РГБ, шифр У 4 о 79 Х 205 Ученая прихоть Коллекции князя Н Юсупова. Т. 2. М., 200 1С. 255. 206 Клепиков С Указ. соч. С. 15 68 Геральдический суперэкслибрис было бы ошибочным думать, что такое исключительное внимание было отдано книгам крупнейших ученых, писателей и мыслителей своего времени. В богатые переплеты облекались или небольшие книжки придворных стихоплетов или и их было большинство мо литвенники, календари, евангелия и т Богатые переплеты были нужны так же как безделушки на туа лете придворной красавицы. Ими блистали и церкви, они лежали на столах аристократических салонов 207. При всей тенденциозности приведенной цитаты, она если и справедлива для высшего света, то не только, да и не столько, французского, поскольку культура чтения в Век Просвещения ныне очевидна, сколько для русского общества, картину которого наи более образно рисует в своих сочинениях Д Фонвизин. Ведь С Клепиков пытается сравнивать русское служилое дворянство с высшим светом Франции, что вряд ли уместно, поскольку если придать эту характеристику высшему свету екатерининской Рос сии, то в результате проведенного исследования геральдических суперэкслибрисов фиксируется отражение французской моды во всем ее изяществе в прекрасные переплеты одеты преимуществен но Придворные месяцесловы описания праздников и особые эк земпляры книг для подарков императорской фамилии или высшим сановникам, а отнюдь не тома Древней Российской вивлиофики или Деяний Петра Великого Говоря о русских мастерах переплетчиках, С Клепиков пи шет, что история не сохранила ни одного имени переплетчиков гражданской книги XVIII века 208. Это утверждение не вполне справедливо, поскольку известны десятки имен переплетчиков, работавших в России в XVIII веке причем это преимущественно мастера выходцы из других европейских стран. Это и плеяда ма стеров и подмастерьев Переплетной палаты Академии наук, и при дворные переплетчики Томас англичанин Бакман англичанин Фоконье француз и саксонец и будущий книгоиздатель Ридигер, и немецкий переплетчик Гегер, работавший в Москве для графа Н Шереметева 209 Все эти переплетчики имели не только свой стиль, но и высокий художественный уровень, сообразный своему времени и своей национальности. Именно анализ стиля позволяет датировать конкретные переплеты с геральдическими суперэкс либрисами вплоть до десятилетия, что оказывает большую помощь при их исследовании. 207 Там же. С. 15 52. 208 Там же. С. 154. 209 Floria с. de. Galatee. Paris, 1793. 4 о. Подписной переплет работы Гегера Частное собрание, Москва Глава IV. Метод атрибуции геральдических суперэкслибрисов 169 В XIX веке русские переплеты становятся очень похожими на европейские, что вполне естественно, ведь не только иностранные переплетчики приезжали работать в Россию, но и русские учрежде ния и частные лица стали заказывать переплеты за границей. На чиная с середины 18 10 х годов после возвращения Александра I из Европы лучшие французские переплетчики выполняют круп ные заказы для русского двора, особенно много выполнил таких заказов Альфонс Симье сын ок. 1795 1824 снабжавший книги геральдическим суперэкслибрисом императора2 10. К началу ХХ столетия единичные владельцы суперэкслибрисов предпочитали отдавать свои книги только знаменитым переплет чикам для гофмейстера двора Г Алексеева книги переплетал и снабжал геральдическими суперэкслибрисами петербургский мастер Эдуард Ро2 И Курис посылал все свои книги перепле таться в Париж, в том числе в знаменитые мастерские Марселина Лортик и братьев Аспер2 12, где на переплеты его книг наносился геральдический суперэкслибрис Таким образом, с середины XIX века национальные черты в русском индивидуальном художе ственном переплете уже не столь выразительны, но и владельцев геральдических суперэкслибрисов остаются единицы. В заключение отметим, что кроме анализа непосредственно внешнего вида переплета необходимо обращать внимание и на его важнейшую составляющую бумагу, употребленную на форзацы или на оклейку крышек, так называемую мраморную, петушко вую, турецкую или иную, которая также отражает своеобразный и характерный для каждой эпохи стиль, что нередко помогает в да тировке книжного переплета. 2 10 Lettres a M. l abbe de Pradt Paris, 18 18. 8 о. Экземпляр в подписном пере плете зеленого сафьяна работы Simier с золотым обрезом. Частное собрание, Москва 2 Musset A. de. Premieres poesies 1829 1835. Paris, 1890. 24 o. Частное собра ние, Москва 2 12 Duma fi ls A. Les femmes qui tuent et les femmes qui votent. Paris, 1880. 8 о. Эк земпляр 7, отпечатан на ватманской бумаге, в подписном переплете розового сафьяна мастерской Asper freres с золотой головкой. Частное собрание, Москва. Оставьте свой комментарий и поделитесь с ним с друзьями во ВКонтакте. Дружинин П.А. [Том 1] Глава IV. Метод атрибуции геральдических суперэкслибрисов; и др. (2000)
Еще никто не написал никаких коментариев. Вы можете стать инициатором обсуждения!
|
||||||
| ||||||
| © 2007-2024 Электронная некоммерческая библиотека открытого доступа «Гербовед.ру» Редакция: gerboved@gerboved.ru | › Пользовательское соглашение | ||||||
| ||||||
| Проект сетевого издания «Геральдика.ру» | ||||||
| Примечание: представленные в библиотеке научные тексты размещены только для ознакомления и получены большей частью посредством распознавания оригинальных текстов публикаций (OCR), поэтому в них могут содержаться ошибки, связанные с несовершенством алгоритмов распознавания и степенью сохранности бумажных оригиналов. | ||||||
