Монограмма: в поисках русского стиля

ГЕРБОВЫЙ КУРЬЕР. 2024. 14 ЧУДОВ А МОНОГРАММА В ПОИСКАХ РУССКОГО СТИЛЯ. 128
МОНОГРАММИСТИКА
Александр Борисович ЧУДОВ
дизайнер исследователь
Alexandrсhudoff gmail.сom
МОНОГРАММА
В ПОИСКАХ РУССКОГО СТИЛЯ
Разумеется, моду на монограмму, в современ
ном общепринятом смысле этого слова, принес в
Россию самодержавный реформатор Петр I. Делаю
эту специальную оговорку, поскольку с одной сто
роны, сам термин монограмма сегодня имеет не
совсем то значение, которое придавалось ему при
рождении с другой культура монограмм и шиф
ров, существовала в России и в допетровское вре
мя, но имела совсем другие области применения.
Поэтому договоримся, что под монограммой в этой
статье мы будем понимать орнаментальную ком
позицию, составленную из одной или нескольких
букв, представляющих инициалы конкретного че
ловека, уникальным образом начертанных и пе
реплетенных между собою.
Одной из самых первых известных русских
монограмм Нового Времени стала верноподдани
ческая монограмма Александра Даниловича Мен
шикова, состоявшая из инициала М вплетенного
в барочный вензель императора Петра рис.
Она красуется на карманных часах, изготовленных
английскими мастерами для царского любимца во
время посещения Альбиона Великим Посольст
вом Нет сомнений, что среди множества книг,
привезенных из Европы молодым царем, были и
многочисленные альбомы образцов, специально
издававшихся для использования их резчиками по
меди, ювелирами, краснодеревщиками и другими
ремесленниками, обслуживавшими двор и аристо
кратию. Сам Петр, деятельно поощряя использова
ние всякого рода эмблем, девизов, и шифров, стал
примером для своих подданных. Привычное нам вензелевое изображение имени государя из ла
тинской буквы P Petеr удвоенной и отражен
ной сообразно барочным канонам, украсило зна
мена русской армии, официальные документы,
оружие и прочая, прочая, прочая Кстати, эта ка
ноническая композиция императорской моно
граммы не была единственной известно около
десятка различных начертаний государева вензеля. 1Прим. ред. все прорисовки монограмм в качестве иллюстра
ций к тексту выполнены автором статьи.
Знать последовала за своим сюзереном и стала ук
рашать причудливыми личными шифрами фа
сады дворцов, ювелирные украшения, домашнюю
утварь и лакейские пуговицы.
Рис. 1Монограмма А Меншикова в духе барокко, с
вензелем Петра I, на часах, изготовленных в Англии во
время пребывания там Великого посольства. Ок. 1698 г.
Рис. 2. Вензель Павла I, в стиле неоклассицизма.
С медали За отличие Ок. 1798 г.
Стоит специально отметить, что весь XVIII век
для русской монограммы прошел под знаком ла
тиницы Редким исключением были крестовые
монограммы самого Петра и его внука, составлен
ные из четырех кириллических П но их появле
ние обусловлено скорее визуальным подражанием крестовым луидорам Людовика XIV, чем созна
тельному использованию кириллицы. В целом же
русская монограмма тщательно следовала евро
пейской моде, переходя от барокко к рококо, от
рококо к неоклассицизму. Разворот к кириллице
наметился ближе к концу царствования Екатерины
Великой так, на орловском сервизе уже можно
рассмотреть кириллические инициалы фаворита
ГЕРБОВЫЙ КУРЬЕР. 2024. 14 ЧУДОВ А МОНОГРАММА В ПОИСКАХ РУССКОГО СТИЛЯ. 129 ГГО выполненные, правда, в актуальной стили
стике неоклассицизма. И только Павел I, которого
порицали за любовь к иностранщине фактически
освятил использование в монограммах именно ки
риллицы, утвердив собственный официальный вен
зель в виде прописной курсивной буквы П рис. 2
С началом XIX века интерес к монограмме, как
к объекту декоративно прикладного искусства в цивилизованном мире практически исчезает, но
лишь для того, чтобы пережить бурное возрожде
ние во второй половине столетия, которую по пра
ву можно назвать золотым веком монограммы.
Что же произошло Случилась промышленная
революция. И случилась Весна народов Первая
существенно расширила социальную базу потре
бителей монограмм, вторая инициировала инте
рес к национальным корням декоративно приклад
ного искусства.
Рис. 3. Монограмма Великого князя Константина
Николаевича, со столового сервиза по проекту
Ф Солнцева. 1848 г.
Не обошли стороной эти процессы и Россию.
С самого начала русское направление в исто
ризме было поддержано, если не инициировано
имперской властью. Начинаются эксперименты с
однобуквенными вензелями, исполненными на ос
нове богато декорированных инициалов из древ
нерусских рукописей попытки создания многобук
венных именных шифров на основе старорусской
вязи, использование идей монограмм допетров
ской эпохи. Характерным примером этих упражне
ний может служить, например, шифр Великого кня
зя Константина Николаевича рис. 3 на сервизе по
проекту Ф Солнцева 1848 Четыре буквы в стиле
старорусской вязи, визуально вписанные в шести
угольник, кардинально отличаются от модных ев
ропейских монограмм именно своей русско
стью
Традиционно идеи для монограмм российская
публика черпала из европейских модных журна
лов. Кроме того, в Европе издавалось огромное ко
личество альбомов с образцами монограмм для
вышивки или гравировки. Эти журналы и каталоги
в большом количестве попадали в Россию, однако,
образцы монограмм, естественно, были выполне
ны латинскими буквами, что не могло удовлетво
рить растущий спрос на русскую монограмму. С
начала издания русскоязычного Модного мага
зина 2 на его страницах наряду с латинскими об
разцами издатели стали публиковать и русские
монограммы причем количество их постоянно
росло. Фактически, в 1860 70 е гг. иллюстраторами
журнала и создавался русский стиль Благодаря
изданию мы можем проследить, как развивалась
характерная для русской монограммы композиция.
Рис. 4. Монограмма французского блочного типа, TW Худ. А. Чудов.
Рис. 5. Монограмма ПЗ иллюстрация
из журнала Модный
магазин 1868 г.
Рис. 6. Монограмма ЕБ
иллюстрация из журнала Модный магазин 1868 г.
В Европе в это время безраздельно властвовала блочная по определению Ш. Деменжо моно
грамма. Суть ее состояла в том, что несколько букв,
стилизованных главным образом на основе ини
2 Журнал Модный магазин выходил в Санкт Петербурге с 1862 по 1883 гг.
ГЕРБОВЫЙ КУРЬЕР. 2024. 14 ЧУДОВ А МОНОГРАММА В ПОИСКАХ РУССКОГО СТИЛЯ. 130
циалов XII XVII вв., совмещались в единый блок и
причудливо переплетались между собой, создавая,
некий трехмерный рисунок, причем буквы по боль
шей части стояли вертикально, допуская, впро
чем, поворот некоторых из них на 90 Благодаря
этому приему, а так же весьма фантазийному на
чертанию самих литер, художник добивался, в це
лом, создания симметричного силуэта монограм
мы рис. 4
Русские дизайнеры пошли по несколько иному
пути. Монограмма второй половины 1860 х выгля
дит часто, как две перекрещенных под небольшим
углом буквицы, одна из которых отчетливо стили
зована под древнерусский инициал, вторая же
фантазийный курсив, богато украшенный древне
русскими же растительными мотивами рис. 5 В
последствии эта идея трансформируется в харак
терную именно для России андреевскую моно
грамму, когда две буквы перекрещиваются под
острым углом, создавая силуэт, напоминающий андреевский крест рис. 6 По прежнему для
создания многобуквенных шифров используется
классическая русская вязь, иногда оригинально из
мененная для создания эффектных и неожидан
ных, даже для современного глаза, решений. Так, в 1872 г., на страницах Модного магазина ил
люстратор Прокуснев увы, неизвестно даже имя
этого, несомненно, талантливого дизайнера опуб
ликовал серию очень смелых шифров вязью
вдохновленных, как мне кажется, не только рус
скими но и одновременно ориентальными
дальневосточными мотивами рис. 7
Рис. 7. Шифр Елена работы художника Прокуснева,
иллюстрация из журнала Модный магазин 1872 г.
Интереснейшим примером воплощения рус
ского стиля в монограмме той эпохи можно на
звать Владимирский дворец в Санкт Петербурге.
Созданный в конце 1860 х для Великого князя Вла
димира Александровича по проекту архитектора
А Резанова, он весь буквально усыпан разными
версиями вензеля ВА от фасада до интерьера. рис. 8
В конце 1870 х гг. в издательстве А. Тарошечни
кова выходит Альбом монограмм предназна
чавшийся, как говорилось в титуле, для занятий
рукоделиями в семействах и учебных заведениях
Примерно треть альбома наряду с французски
ми и английскими образцами занимают абсо
лютно оригинальные монограммы, выполненные в русском стиле Сам альбом был издан под па
тронатом Великой княгини Александры Петровны.
Фактически, мы видим здесь обобщение опыта по
иска национального стиля двух предыдущих деся
тилетий.
С воцарением Александра III русский стиль
в монограмме окончательно принимает характер
официального. Тон задает личный вензель импера
тора.
Рис. 8. Монограмма Великого князя Владимира
Александровича, с керамической плитки, украшающей
один из каминов Владимирского дворца
в Санкт Петербурге. Ок. 1872 г.
Рис. 9. Монограмма ЛБ из Альбома
русских монограмм для метки белья
издательства Германа Гоппе. 1882 г.
В 1885 г. в приложении к журналу Новый Рус
ский Базар выходит Альбом русских и славянских
монограмм для метки белья Несмотря на несо
мненное влияние многократно переиздававшегося
альбома французского монограммиста А. Ренуара сolleсtion сompl te De сhiffres et Monogrammes, 1865 неизвестному автору удалось создать отчет
ливо русский набор монограммных пар, с харак
ГЕРБОВЫЙ КУРЬЕР. 2024. 14 ЧУДОВ А МОНОГРАММА В ПОИСКАХ РУССКОГО СТИЛЯ. 13 1
терным для того времени ропетовским настрое
нием рис. 9 Кстати, сам И Ропет 1845 1904
неоднократно украшал монограммами собствен
ные проекты от архитектурных чертежей до теат
ральных афиш. Интересно, что на многие годы при
метой именно национальной стилистики при соз
дании силуэтов литер стал прием имитации про
резных узоров, характерный для архитектурных по
исков 1870 80 х гг., известных как ропетовщина
Так, знаменитый альбом шрифтов и монограмм
К Далматова 1894 несет название Сборник
русских прорезей и вязей Буквально все буквы и
монограммы в этом альбоме выглядят как проекты
для прорезной резьбы.
Рис. 10. Монограмма в новом русском стиле русский модерн с подарочного портсигара
дома Фаберже. 19 13 г.
Вообще говоря, архитектурный фактор в раз
витии русской монограммы всегда был очень
значимым. Традиция была заложена еще академи
ком Ипполитом Монигетти 18 19 1878 много ра
ботавшим над созданием практических образцов
для художественно промышленных производств, в
том числе для ювелирного дела, где монограмма
была одним из традиционно значимых мотивов.
Над проектированием монограмм в оригиналь
ном русском стиле для ювелирных домов работа
ли такие известные архитекторы как Д Чичагов 1835 1894 В Гартман 1834 1873 и другие.
В эпоху царствования последнего императора русский стиль кристаллизуется, литеры избавля
ются от излишнего украшательства, дробящего кон
тур решение монограмм сосредотачивается на
уникальном, почти аскетичном начертании буквиц
и прозрачном, четко очерченном силуэте. Мощная
волна модерна, захлестнувшая в эти годы Европу,
инициирует зарождение в России нового русского
стиля национальной версии ар нуво рис.9
Тон задает плеяда талантливейших иллюстра
торов этой эпохи В Васнецов 1848 1926
Н Самокиш 1860 1944 Е Самокиш Судков
ская, И Билибин 1876 1942 С Соломко 1867 1928 К Изенберг 1859 19
Доминирующей становится андреевская схе
ма рис. которую мы можем видеть на много
численных работах дома Фаберже этого периода
второй же по популярности остается традиционная
вертикальная вязь рис. 10 Характернейшим при
мером этого приема могут служить монограммные
экслибрисы, созданные для членов царской семьи
А фон Фелькерзамом 186 9 17 Эту серию,
созданную на излете императорской России, воис
тину можно назвать лебединой песней русской
монограммы рис. 12
С падением Империи личная, т частная, мо
нограмма, как объект декоративно прикладного
искусства, практически исчезает. Художники, вла
девшие искусством создания буквенных шифров,
переключаются на создание аббревиатур советских
учреждений, логотипов заводов и фабрик. Русский
стиль при этом полностью сдает позиции в пользу
общеевропейской графики.
Рис. Монограмма Великого князя Сергея Михайло
вича, с галстучной булавки дома Фаберже. 19 10 е гг.
Рис. 12. Вензель императрицы Александры
Федоровны, работы А фон Фелькерзама, из серии
экслибрисов, созданной для членов царской семьи.
Статья поступила в редакцию 30 ноября 2023 г.