Знаковая функция военного головного убора (по пропагандистским материалам Первой Мировой войны)

264
В. В. Лавренов Тверь
ЗНАКОВАЯ ФУНКЦИЯ ВОЕННОГО ГОЛОВНОГО УБОРА По пропагандистским материалам Первой мировой войны
В XVII веке Богуслав Балбин в своем трактате написал Nu res est sub sole quae materiam Emblemati dare non possit Нет под Солнцем вещей, которые не могли бы дать материала для эмблем 1Эту фразу можно применить не только к Новому, но и к Новейшему времени. В период Первой мировой войны колоссальное количество материалов для эмблем дала военная пропаганда, переживавшая расцвет.
Ограниченная в средствах пропаганда всегда действует наиболее яркими и простыми образами, понятными всему обществу. В пропаганде могут использоваться различные знаки флаги, гербы, образы мифических животных, библейские сюжеты главное, чтобы знак был понятен и мог зацепить за живое Обычно при изучении визуальной пропаганды обращают внимание на всю композицию, включающую в себя сцены боя, военные преступления, различные признаки диффамации противника однако эти сюжеты наполнены знаками, которые, на первый взгляд, кажутся незначительными. Но именно мелкие знаки играют важнейшую роль в действии пропаганды и именно они могут дать материал для реконструкции оценок и представлений о самых широких, характерных для своего времени образах. В данной статье мы обратим внимание на обязательную часть униформы солдат военный головной убор.
Основной материал для нашего исследования составляют иллюстрации из журналов 19 14 19 18 годов французских L Illustration Le Monde illustre Le Ba onnette Le Petit journal Suppl ment du dimanсhe Le Rire Journal humoristique Pages de glorie и немецких Simpliсissimus и Kladderadatsсh Привлекались почтовые открытки из нашей личной коллекции и плакаты, опубликованные в открытых источниках. Из перечисленных материалов в процессе исследования было использовано около тысячи примеров визуальной пропаганды Первой мировой войны.
В отечественной историографии военному головному убору как инструменту пропаганды Первой мировой войны посвящена лишь одна глава в юбилейном альбоме Первая мировая война на почтовых открытках изданном в 20 14 году2. Глава Не просто каска 3 посвящена пикельхаубе нем. Piсkelhaube немецкой каске, представленной на почтовых открытках стран членов Антанты и Тройственного союза. Пикельхаубе обозначала все немецкое, на что бы ни была надета свинью, зад, земной шар, голову медузы Горгоны и т. д. В германской открытке отдельно представлено острие пика которое могло быть применено по прямому назначению. Французской пропаганде особенно полюбилась игра слов в названии немецкого пайка K. K
265
ЗНАКОВАЯ ФУНКЦИЯ ВОЕННОГО ГОЛОВНОГО УБОРА
Суть диффамации состояла в том, что,
произнесенное вслух, это название ассо
циировалось с экскрементами и горшок
изображался в виде перевернутой пикель
хаубе. В качестве источника исследования
авторы использовали только почтовые
открытки, а в качестве предмета изуче
ния только пикельхаубе, что не позво
лило им дать полноценную оценку роли
военных головных уборов в пропаганде
периода Первой мировой войны.
Головной убор неотъемлемая часть
униформы всех армий мира с древней
ших времен. Знаковая функция военно
го головного убора прочно укоренилась
и в геральдике начиная с эпохи рыцарст
ва. На изучаемый период пришлось по
явление каски, на которой акцентируется
внимание иллюстраторов. В то время как
французская, так и германская армии от
казались от традиционных военных го
ловных уборов французской кепе и не
мецкой пикельхаубе в пользу новых
и более эффективных касок каски Адри
ана и штальхельма нем. Stahlhelm
В инструментарии, который использовала пропаганда в период Первой мировой
войны, можно выделить следующие варианты изображения военного головного убора.
Головной убор мог служить для распознания стороны изображаемого события.
Например, запоминающаяся немецкая пикельхаубе показывается более подробно, чем
остальная форма немецкого солдата. В пикельхаубе особенно важно то, что на ней
изображен государственный символ имперский орел. Поскольку это живое сущест
во, ему можно карикатурно придать выражение состояний бессилия, упадка, слабости
и пр. Примером тому различные карикатуры, изображающие навершие пикельхаубе
в виде птенца или ощипанной птицы.
Головной убор является неотъемлемой частью униформы, поэтому он надевается
на солдата, когда требуется показать, что тот находится во всеоружии, готов к бою или
участвует в нем. Офицеры также представляются в головном уборе в сценах официаль
ных встреч.
Отдельно можно отметить случаи, когда головной убор изображается без наличия
солдата, которому он принадлежал. Так, в журнале L Illustration за 12 19 сентября 19 14 года4 опубликован рисунок Жоржа Скотта, на котором представлено наступление
французской пехоты, о чем говорит надпись под иллюстрацией А теперь вперед ил. 1Особенно интересно то, что в левом нижнем углу изображена пикельхаубе, хотя
на иллюстрации мы видим лишь французов. Головной убор без фигуры противника
Ил. 1Жорж Скотт. А теперь вперед
Иллюстрация в журнале
L Illustration. 12 19 сентября 19 14 года.
РНБ, Иностранный журнальный
фонд, P3 56
В. В. ЛАВРЕНОВ
266
служит обозначением заведомо слабого врага. Это подтверждает упомянутая пикельхаубе,
которая практически попирается ногами французского солдата.
В журнале L Illustration за 28 ноября 19 14 года5 на рисунке Луи Сабаттира, сделан
ном по фотографии, представлено поле битвы во Фландрии ил. 2 Автор изобразил
обычный пейзаж сельской местности во время наводнения. О боевых действиях гово
рит лишь брошенное артиллерийское орудие и плавающая пикельхаубе. Здесь именно
она, а не реальное орудие врага обозначает неудачу противника.
По частоте изображения военные головные уборы как средства пропаганды пери
ода Первой мировой войны могут сравниться с национальными символами. Разумеет
ся, одна из причин такого внимания художников к военному головному убору состо
ит в том, что он является обязательной частью военной формы. Однако на рисунках
головные уборы часто показаны не только без солдат, но и вкупе с национальными
символами например, надетыми на голову германского орла. Так, в журнале Kladderadatsсh за ноября 19 17 года6 ил. 3 изображен германский орел, несущий в клюве
полуодетого француза, и оба в головных уборах. Подобное можно видеть на иллю
страции в вышеупомянутом журнале за 6 сентября 19 14 года7.
Пропаганда использует в основном национальную одежду или ее элементы фран
цузская образ эльзаски, немецкая образ Германии в национальном платье или ры
царя в латах зачастую шлем немецкого рыцаря приобретает очертания пикельхаубе.
Ил. 2. Луи Сабаттир. Поле битвы
во Фландрии, между Ньюпором и Диксмудом.
Иллюстрация в журнале L Illustration
28 ноября 19 14 года. РНБ, Иностранный
журнальный фонд, P3 56
Ил. 3. Иллюстрация в журнале Kladderadatsсh ноября 19 17 года.
РНБ, Иностранный журнальный
фонд, P35 307
267
ЗНАКОВАЯ ФУНКЦИЯ ВОЕННОГО ГОЛОВНОГО УБОРА
Например, в журнале Kladderadatsсh за июля 19 15 года8 ил. 4 помещено изобра
жение немецкого рыцаря в латах и с мечом в руках. Онучи рыцаря пытается пробить
гвоздями маленький толстый француз, орудующий молотком. Шлем увенчан ярко вы
раженной пикой, совершенно не типичной для рыцарского шлема, но очень похожей
на пику пикельхаубе. Таким образом, автор соединил облик своего непобедимого пред
ка с обликом современного солдата при помощи военного головного убора.
Военный головной убор может использоваться как знак, отделенный от военной
формы. Французская кепе обозначает все французское, а пикельхаубе все немецкое.
Примером тому служат зеркальные изображения ужасающих змиев в немецкой и фран
цузской пропаганде. В журналах Kladderadatsсh за 16 августа 19 14 года9 и Le petit
journal Suppl ment du Dimanсhe за 20 сентября 19 14 года 10 изображены змии, которым
противостоят солдаты, соответственно, со стороны Тройственного союза и Антанты.
В обоих случаях этническая принадлежность змиев или их голов определяется имен
но посредством головного убора.
Немецкая пропаганда использовала характерные особенности пикельхаубе для диф
фамации противника. Так, на обложке журнала Simpliсissimus за 18 января 19 16 года ил. 5 изображено накалывание англичанина на пикельхаубе на фоне Вестминстер
ского дворца.
Ил. 5. Обязательная военная служба
в Англии. Иллюстрация на обложке журнала Simpliсissimus 18 января 19 16 года.
РНБ, Иностранный журнальный фонд, 16.33. 132
Ил. 4. Солдат в Эйсене.
Иллюстрация в журнале Kladderadatsсh июля 19 15 года. РНБ, Иностранный
журнальный фонд, P35 307
В. В. ЛАВРЕНОВ 1Цит. по Эмблемы и символы. 2 е изд., испр.
и доп., с ориг. грав. 18 г. вступ. ст. и ком
мент. А. Е. Махова. М., 2000. С. 9.
2 Первая мировая война на почтовых открыт
ках в 4 т. Киров Вятка, 20 14. Т. 4 Битва
добра и зла.
3 Там же. С. 90.
4 L Illustration. 19 14. N 3733. P. 1
5 Ibid. N 3743. P. 1
6 Kladderadatsсh. 19 17. N 45 1
7 Ibid. 19 14. N 36 1
8 Ibid. 19 15. N 28 7.
9 Ibid. 19 14. N 33 8. 10 Le petit journal Suppl ment du Dimanсhe. 19 14. 20 sept. P. Simpliсissimus. 19 16. N 42 1
В визуализации солдатской жизни снятый или отсутствующий головной убор озна
чает следующее 1Смерть героическую или бесславную в сцене боя рядом с погибшими солдата
ми помещается их головной убор. Следует отметить, что своих погибших, за редким
исключением, изображают в головном уборе, в то время как поверженный противник
всегда его теряет. Погибший солдат без головного убора для своих знаменует верность
долгу, а для врага значимость поверженного противника.
2. Мирную жизнь солдат прием пищи, общение с населением, отдых, совершение
религиозных обрядов и т. д.
3. Военнослужащих, застигнутых врасплох, что является своеобразным признаком
несобранности, неподготовленности.
4. Особо значимое, героическое деяние. Офицеры, его совершающие, теряют свои
головные уборы, которые изображаются рядом с ними. Так показывается драматизм
происходящего живой человек с атрибутом погибшего.
5. Утрату воинских достоинств героизма, храбрости, мужества. Отступающий и бе
гущий враг теряет свой головной убор, а следовательно, и воинский дух, уверенность.
Это никогда не происходит при изображении своих.
6. Радость, победу, когда головной убор традиционно поднимается над головой.
Таким образом, военный головной убор наряду со своей функцией защиты и пред
ставления имеет важное значение в визуализации различных пропагандистских кон
струкций. Он несет в изображении большую символическую нагрузку, усиливая и на
сыщая смыслами происходящее. Французская кепе и немецкая пикельхаубе являются
основополагающими образами для обозначения противоборствующих сторон.