Военно-морская геральдика в моде ХХ века

3 1
П. С. Уханова Москва
ВОЕННО МОРСКАЯ ГЕРАЛЬДИКА В МОДЕ ХХ ВЕКА
В статье В. Г. Данченко Форменная одежда в русском флоте XVIII в. как геральдический комплекс высказано мнение, что в широком смысле геральдика исследует информативные знаки, представляющие собой различные, но определенные микро и макроструктуры, которые не могут быть ограничены одними гербами. К ним нужно относить также ордена, медали, знамена и униформу 1
В согласии с этой концепцией, рассматривающей военно морскую геральдику шире, чем анализ исключительно эмблем и гербов, мы обратились в рамках данного исследования не только к модным украшениям, а проанализировали также эстетику морской одежды, цвета и сочетания, позаимствованные в военно морской форме XVIII XIX веков, чтобы выявить символические и семиотические связи между военно морскими геральдическими символами и знаками моды. Форменная одежда армейских и морских чинов была обязательным предметом их повседневного обихода, но воспринималась не только как средство защиты от непогоды, но и как знак или система знаков, определяющих профессиональный и социальный статус их владельцев 2. И, несмотря на то что сущность моды заключается в непостоянстве3, главной ее целью и задачей на протяжении многих столетий было создание символических образов, соответствующих тому или иному роду деятельности, возрасту или социальной принадлежности.
Роль демонстратора социального статуса в XIX XX веках играли модные украшения и символические цветовые сочетания, показывающие развитие их символического назначения. В частности, бижутерия, появившаяся как способ имитации драгоценностей и игравшая роль вещи не столько функциональной, сколько знаково символической, в прошлом и позапрошлом веках имитировала отдельные знаки отличия, фрагменты гербов адмиралов военно морского флота, а также гербы командира и офицеров брига Меркурий среди этих гербов мы находим корабль и якорь, а на гербе барона Ричарда Сутерланда якорь с обвитым вокруг него дельфином4.
Наиболее распространенной фигурой в гербах российских адмиралов был корабль, который встречается на дворянских гербах адмирала Александра Даниловича Меншикова, генерал адмирала Федора Матвеевича Апраксина, адмирала Василия Яковлевича Чичагова, контр адмирала Михаила Генриховича Невинского, контр адмирала Николая Андреевича Аркаса, адмирала Романа Роберта Романовича Галла и контр адмирала Михаила Николаева Кумани5.
32
П. С. УХАНОВА
В бижутерии ХХ века корабли также представлены достаточно активно, но чаще
всего это парусники, как правило выполненные в бело синей или бело сине красной
цветовой гамме. Можно встретить и парусные корабли с крупными якорями. Особен
но часто такие встречаются во второй половине ХХ века, чем доказывается мнение
В. В. Пигулевского, что современный нам потребитель знака в данном случае вещей
в военно морской эстетике сформировавшийся во второй половине ХХ века общест
вом потребления, обладает неомифологическим сознанием, которое наделяет вещи
дополнительным значением, когда они приобретают глубокий символический смысл
и не только чему то служат, но и что то значат 6.
Якорь как геральдическая фигура был достаточно распространен в адмиральских
гербах, в отличие от Андреевского флага, который указывал на принадлежность гер
бовладельца к военно морской службе и во время подготовки данного исследования ни
разу не встретился нам в украшениях.
В гербе члена Совета министра земледелия и государственных имуществ, этнографа,
статского советника Владимира Александровича Иславина якорь основная фигура.
Присутствует этот знак и на гербе надворного советника Григория Ильича Ильина.
В дохристианские времена якоря встречались на захоронениях моряков, а во время
раннего христианства стали одним из скрытых символов спасения души через распя
тие. Якоря дополнялись изображениями рыб или дельфинов, связанных с разными свя
тыми, и также использовались в геральдике. На раннехристианских камеях мы видим
якорь в виде креста с оливковыми ветвями, рыбами и голубями7.
Интересный пример украшения с якорем в военно морском стиле представляет со
бой характерная брошь европейского производства, из бронзы с серебрением, в форме
руки в перчатке с якорем 1880 х годов8. Время создания броши соответствует эпохе,
в которую
военно морская эстетика стала актуальной во многих европейских странах,
в том числе и в Российской империи.
Матросские костюмчики вошли в моду в конце XIX века благодаря королеве Соединенного
королевства Великобритании и Ирландии Виктории, одевавшей в них сыно
вей9. В начале XX века матросские платья и костюмы носили и дети последнего рос
сийского императора Николая II, а в журналах того времени можно найти множество
рисунков мальчиков и девочек в костюмчиках в матросском стиле. Большой матросский
воротник из белого сатина и галстук из светло голубого сюра имитировали элементы
военно морского обмундирования. Портреты детей, одетых в матросские костюмчи
ки, встречаются и в советской живописи и фотографии приблизительно до середины 1930 х годов.
В традиционной стилистике морскую тематику принято связывать с тельняшкой,
однако интерес к военно морской эстетике существовал и раньше. Вспомним хотя бы
фантастические прически 1770 х годов, которые были в ходу у европейской аристокра
тии во Франции нередко они имитировали реальные корабли, например легендарный
фрегат Le Belle Poule французский корабль, чье сражение с британским флотом
в 1778 году ознаменовало вступление Франции в войну за независимость США 10. Важным аспектом форменной одежды всегда была ее тесная взаимосвязь с одеждой
гражданской, и если покрой униформы и отличался от городской или национальной
одежды, то весьма относительно, тогда как платье офицеров и даже рядовых сущест
венно влияло на образ гражданского гардероба особенно заметно это во Франции
33
ВОЕННО МОРСКАЯ ГЕРАЛЬДИКА В МОДЕ ХХ ВЕКА
и в Англии Но мы встречаем цвета, силуэты и эстетику военно морской формы
и в светской моде нашей страны как в одежде, так и в украшениях, что вполне законо
мерно, ведь мода связана с общением между людьми и со стремлением человека репре
зентовать себя другому, казаться не менее значительным, чем другие это способ де
монстрации статуса и обладания властью, коллективный выбор поведения, показатель
статуса и влияния, а также поиск идентичности 12.
Использование морской символики и эстетики людьми, не имеющими отношения
к высшей аристократии и представителям флота, это молчаливое, но одновременно
громкое заявление о своей причастности к узнаваемой культуре, к славным победам
и форменной одежде, связанной со статусом, традиционно имевшимся у представите
лей военно морского флота. Здесь можно говорить о понятии мундирности как знака
принадлежности к военному сословию с определенной степенью отчуждения от дру
гих сословных групп и слоев населения 13.
Есть мнение, что при изучении символов не следует проводить слишком жесткую
границу между реальным и воображаемым, так как воображаемое не только является
частью реальности, но и само по себе есть реальность 14, и в отношении использова
ния военно морской эстетики и эмблематики в моде XIX XX веков это, несомненно,
справедливо.
Знаковым и для геральдики морского костюма, и для истории моды считается по
явление белого, флотского цвета офицерского мундира, который со второй полови
ны XVIII века стал неотъемлемым атрибутом морского платья 15. В моде XIX XX веков
образ в морском стиле также всегда содержал белый цвет, даже если силуэтно отличался
от военно морского прародителя и до сих пор создание образа в морском стиле невозможно
без белого цвета.
В 1950 х годах известный французский модельер Жак Фат 19 12 1954 создал платье
в стиле New Look с принтом в белый горошек и акцентным белым воротником в морском
стиле, а в 1964 м в фильме Моя прекрасная леди художник дизайнер Сесил Би
тон одел Одри Хёпберн в роскошное кружевное платье белого цвета с контрастны
ми бантами и бело черными лентами. Характерно, что в названном фильме показана
трансформация простой рабочей девушки в прекрасно образованную и воспитанную
молодую леди, что символически выражается и в ее новой дорогой и статусной одежде
в узнаваемой морской бело черно синей цветовой гамме.
Как информация, содержащаяся в форменной одежде военнослужащего, может рас
сказать о роде войск, звании, наградах и принадлежности к определенной воинской
структуре того, кто ее носит, выступая средством социокультурного выражения 16, так
и одежда в морском стиле говорит о своем владельце больше, чем сам он озвучивает. Первооткрывателем морского стиля в современной моде стала Коко Шанель, ко
торая ввела в женский гардероб тельняшку, этот изначально мужской предмет одежды,
а отцом российской тельняшки принято считать великого князя Константина Нико
лаевича Романова 1827 1892 генерал адмирала и брата императора Александра II.
Константин Николаевич выступил с инициативой по новой форме одежды для моря
ков, и была предложена тельняшка ее внедрение активно обсуждалось на страницах
журнала Морской сборник 17.
Прародительницей тельняшки является нательная рубаха с черно белыми полосами,
которую носили бретонские рыбаки 18. Первые русские тельняшки были вязанными,
34
П. С. УХАНОВА
из шерсти пополам с бумагою цвет рубахи белый с синими поперечными полосами,
отстоящими одна от другой на один вершок 44,45 мм В 19 12 году ширина полос ста
ла одинаковой по четверти вершка 1мм, а сама тельняшка состояла из шерсти
и хлопка 19.
Максимально близкую к тельняшке стилизацию в 1920 х годах продемонстрировали
модельеры Эльза Скиапарелли и Жан Пату, создавшие купальные костюмы из трикота
жа с широкими контрастными горизонтальными полосами. Это была новая униформа
для новых людей, где, согласно идее главного семиотика моды ХХ века Ролана Барта
о необходимости сведения идеи одежды к псевдореальному коду и разбивке его на се
мантические уравнения20, морской стиль вполне мог соответствовать понятиям статус
и причастность
Косвенным подтверждением этой гипотезы является тот факт, что в 1925 году
во французском
модном журнале Femina был опубликован именно бело сине красный
наряд из патриотичного трехцветного джерси в морской эстетике2 1Таким образом,
потребность выражения своей причастности к определенной патриотической идее че
рез одежду слилась воедино с трехцветным флагом Франции и военно морской тради
цией, да и в наши дни одежда в традиционных цветах флага с узнаваемой стилистикой
военной формы нередко становится новой униформой для выражения патриоти
ческой позиции. Существуя на стыке забвения и памяти, мода постоянно воскреша
ет прошлое22, но в новом, актуальном запросам времени формате и символически,
и с точки зрения материалов, и в силуэтах.
В 1960 х годах идея статуса бунтарей и революционеров в моде и причастности
к самому молодому поколению была выражена молодежью той эпохи с помощью мор
ского стиля и бело красных полос в дневном мини платье Пьера Бальмана 1965 года,
а на апрельской обложке журнала Vogue в образе, исполненном в морском стиле,
предстала известная манекенщица Твигги лицо и символ самого молодого десятилетия
ХХ века.
На мировые подиумы морская тема и эстетика вернулись в 1980 1990 х годах, когда
морской стиль, как и столетие назад, снова стал ассоциироваться с аристократией, но уже
не по крови, а по финансовым показателям и модельеры начали создавать круизные
коллекции для отдыха на яхтах и путешествий на межатлантических лайнерах, во вре
мя которых хорошим тоном стало одеваться в морском стиле в полном соответствии
с вышеописанной идеей модной одежды помогать людям казаться не менее значитель
ными, чем другие Мода снова совершила оборот вокруг самой себя, одев новую ари
стократию капитала элиту в морские костюмчики в подражание аристократии крови.
Связь между военно морскими геральдическими символами в широком понимании
и модой XIX XX веков очевидна, однако степень и глубину этой взаимосвязи еще толь
ко предстоит изучить. Главными сложностями на этом пути, помимо прочего, высту
пает открытость современных знаков моды, которые больше не являются текстом
классового общества 23, не привязаны к определенным социальным или профессио
нальным группам и могут широко использоваться даже без понимания исконного зна
чения одежды или украшения. Тем не менее обращение к морской эстетике и семанти
ке оказывается интуитивно и символически связанным с традиционными значениями
военно
морской одежды и знаков отличия, сообщая наблюдателю понятную и считы
ваемую информацию о том, кто эти знаки и символы использует.
ВОЕННО МОРСКАЯ ГЕРАЛЬДИКА В МОДЕ ХХ ВЕКА 1Данченко В. Г. Форменная одежда в русском
флоте ХVIII в. как геральдический комплекс Вспомогательные исторические дис
циплины. СПб., 20 15. Вып. 34. С. 436 445.
2 Там же. С. 436.
3 Свендсен Л. Философия моды пер. с норв.
А. Шипунова. М., 2007. С. 4 1
4 Гербовед, издаваемый С. Н. Тройницким.
СПб., 19 14. Октябрь.
5 Афонасенко И. М. Гербы адмиралов Россий
ской империи Военно исторический
журнал.
2022. 4. С. 78 85.
6 Пигулевский В. О. Дизайн и культура. Харь
ков, 20 14. С. 237.
7 Бидерманн Г. Энциклопедия символов. М., 1996. С. 3 10.
8 Джудит М. Ювелирные украшения Спра
вочник коллекционера. М., 2004. С. 34.
9 Ксенчак Н. 100 стилей Как не заблудиться
в моде. М., 20 19. С. 190. 10 Мода. Всемирная история под ред. М. Фогг.
М., 20 15. С. 11Данченко В. Г. Указ. соч. С. 437. 12 Пигулевский В. О. Указ. соч. С. 224, 226. 13 Данченко В. Г. Указ. соч. С. 438. 14 Пастуро М. Символическая история европей
ского средневековья пер. с фр. Е. Решетниковой.
СПб., 20 17. С. 16. 15 Данченко В. Г. Указ. соч. С. 438. 16 Ефимов Н. Ю. Военная униформология как
феномен современной социальной жизни
Вестник Военного университета. 2009. 7 С. 50 56. 17 См. Козлов А. В. Всё о морской тельняшке.
М., 2022. 18 Там же. 19 Там же.
20 Барт Р. Система моды Статьи по семиоти
ке культуры пер. с фр. С. Н. Зенкина. М.,
20 19. С. 75 76.
2 1Хорошилова О. А. Молодые и красивые Мода
двадцатых годов. М., 20 16. С. 147.
22 Свендсен Л. Указ. соч. С. 4 1
23 Там же. С. 104.
Во время подготовки данной работы автором было проведено анонимное исследо
вание с целью выявить присутствие ассоциативной связи между военно морским ко
стюмом, геральдикой, знаками отличия и современной одеждой, украшениями и аксес
суарами в морском стиле. На момент написания этой статьи в опросе приняли участие
более 150 человек разного пола и возраста, говорящие на русском языке и проживаю
щие преимущественно на территории России. Из них 88 подтвердили наличие связи
между образами офицеров военно морского флота и описанными в статье примерами
использования морской эстетики в XX веке, а также современными образами в морском
стиле из круизных коллекций, что позволяет говорить о наличии прочной символиче
ской связи между военно морской формой и модой XX и XXI столетий.