Иконографическая эволюция государственных геральдических символов московского царства в сфрагистике XVI–XVII веков на примере так называемой «малой» государственной печати

5 1
Е. В. Пчелов Москва
ИКОНОГРАФИЧЕСКАЯ ЭВОЛЮЦИЯ ГОСУДАРСТВЕННЫХ
ГЕРАЛЬДИЧЕСКИХ СИМВОЛОВ МОСКОВСКОГО ЦАРСТВА
В СФРАГИСТИКЕ XVI XVII ВЕКОВ НА ПРИМЕРЕ ТАК НАЗЫВАЕМОЙ МАЛОЙ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ПЕЧАТИ
Определенный тип государственной печати московских великих князей и царей,
наиболее распространенный на протяжении XVI начала XVIII века, сложился бла
годаря известной двусторонней печати Ивана III, первый сохранившийся оттиск кото
рой датируется 1497 годом, а матрица, по предположениям исследователей, началом 1490 х годов 1
На этой печати лицевую сторону занимает изображение всадника змееборца пра
вильнее было бы змиеборца в XVII веке именовавшегося по разному воин, ездец, че
ловек на коне с копьем колет змия, а оборотную коронованного двуглавого орла.
Легенда на лицевой стороне называла государя, а на оборотной государство, то есть со
держала территориальный титул, как правило, в краткой форме или, позднее, в обоб
щенной всея Русии самодержец и многих господарств господарь и обладатель
Такая печать в историографии обычно называется малой государственной или кормленой так как ею печатались жалованные грамоты на кормление. Мы думаем,
писал А. Б. Лакиер, что первоначальное назначение этой печати состояло в прило
жении ее к грамотам, которые давались воеводам и некоторым другим чиновникам
на кормление, то есть на право содержания себя из доходов вверенного им города или
места, и, в отличие от печатей, которыми утверждались другие жалованные грамоты на
земли и разные преимущества, этой печати придано название кормленой 2. Хотя кор
мления и были отменены в середине XVI века, термин кормленая печать сохранился
и встречается в документах не только XVI, но XVII в. отмечали Е. И. Каменцева
и Н. В. Устюгов в своем классическом учебнике по русской сфрагистике и геральди
ке3. Другое название того же типа печати, зафиксированное, в частности, в известном
альбоме снимков печатей барона Ф. А. Бюлера, двойная кормчая 4. При Иване Гроз
ном существовал ее вариант, на котором на лицевой стороне помещен двуглавый орел,
а на обо ротной единорог.
Большая государственная печать для скрепления дипломатических документов из
вестна со времен Ивана Грозного. В начале это была печать, созданная по указу 156 1года,
где на лицевой и оборотной сторонах были помещены изображения двуглавого орла
со щитком на груди на лицевой в щитке всадник, а на оборотной единорог5. В конце 1570 х годов эти изображения были дополнены титульными эмблемами земельными
печатями на известном новом варианте Большой печати Ивана Грозного6.
52
Е. В. ПЧЕЛОВ
При последующих государях печати данного типа уже не содержали территориаль
ных эмблем. С 1667 года после Андрусовского перемирия был создан новый вариант
Большой государственной печати с изображениями шести градов по сторонам дву
главого орла и воинов под ним. Этот вариант использовался вплоть до начала царство
вания Петра I7. В то же время существовал уменьшенный вариант той же печати для Ма
лороссийского приказа, и именно эту печать в источниках тогда называли меньшей или малороссийской 8 и запечатывали грамоты к гетманам Малороссии.
Кроме того, в историографии отмечается существование и так называемой сред
ней печати также для дипломатических документов рангом ниже которая была одно
сторонней и на которой повторялось изображение лицевой стороны большой9.
Имелась также воротная печать в альбоме Бюлера орловская воротная на
званная так, потому что ее матрицу носили на шее. Она была односторонняя, малая,
с московским гербом то есть всадником. Е. П. посредине двуглавого орла, с ушком,
приделанным для ношения на шее 10. На ней помещался всадник, поражающий змия,
или двуглавый орел, или двуглавый орел со всадником на груди Полагают, что этот
тип печати появился только во второй половине XVII века 12.
История изображений на каждом из типов печатей, менявшихся со временем, заслу
живает отдельного рассмотрения. Остановлюсь на эволюции изображений на самом
распространенном типе малой государственной или кормленой двойной корм
чей печати. Для этого я провел анализ более 60 сохранившихся оттисков печатей
этого типа за 1529 1704 годы из собраний РГАДА, Отдела письменных источников
и Отдела нумизматики ГИМ, НИО редкой книги Музея книги РГБ, Архива Санкт
Петербургского института истории РАН, Императорского, Дворцового и Государст
венного архива в Вене.
На печати Ивана III 1490 х годов, основополагающем типе для малой государствен
ной печати, изображения имеют ряд характерных деталей 13.
Всадник представлен в доспехе, имитирующем мужской торс так называемый loriсa
musсulata распространенном в Древнем Риме и возрожденном в качестве декоратив
ного в эпоху Ренессанса a romana в антикизированной позе посадки на коне с со
гнутой в колене ногой, но в седле и со стременами без короны и головного убора
держащим двумя руками своеобразным способом копье и колющим в шею ушастого,
мохнатого, двуногого дракона с когтевидным отростком на конце морды и перепонча
тыми крыльями с круглыми пятнами и точками посередине.
Орел с раскрытыми, но опущенными крыльями, чуть приоткрытыми клювами
и двумя коронами европейского королевского типа обруч с тремя трилистниками и двумя
зубцами между ними над головами.
На протяжении XVI начала XVII века эти изображения на малых печатях в целом
не претерпевали кардинальных изменений. Изменения носили лишь частный характер.
В чем они заключались
Во первых, на голове всадника появилась корона, такого же королевского типа, что
и над головами орла это отчетливо видно, в частности, на Большой печати Ивана
Грозного конца 1570 х годов 14.
Во вторых, на печатях Ивана Грозного кончики ушей дракона поднялись вверх
и оставались таковыми на печатях последующих государей Федора Ивановича, Бориса
Годунова, Федора Годунова и Василия Шуйского на печати последнего уши дракона
53
ИКОНОГРАФИЧЕСКАЯ ЭВОЛЮЦИЯ ГОСУДАРСТВЕННЫХ ГЕРАЛЬДИЧЕСКИХ СИМВОЛОВ
уже подняты 15. На печатях Федора Ивановича, Бориса Годунова и Василия Шуйского
заметна даже шерсть в нижней части туловища дракона. Сохраняются и перепончатые правда, сложенные крылья, и форма хвоста, который один раз свернут кольцом, а да
лее поднят. Иными словами, при всех индивидуальных стилистических особенностях а изображения на печатях становятся со временем все более примитивными общий
иконографический образ остается почти неизменным.
В третьих, начиная с Ивана Грозного, клювы двуглавого орла раскрываются более
широко, и становятся отчетливо видны далеко высовывающиеся и загибающиеся кон
чиками вверх длинные языки именно этот тип орла был, по видимому, взят И. Я. Били
биным при создании орла для печати Временного правительства в 19 17 году
Тем не менее, еще раз подчеркну, общие образы и всадника драконоборца, и орла со
хранялись и тщательно воспроизводились, отличаясь примечательной стабильностью.
Кардинальные изменения иконографии произошли с воцарением Михаила Федо
ровича, причем буквально с первого же года его царствования с 16 13 го. До 1625 года
на печатях Михаила Федоровича опущенная вниз левая рука всадника держит уже од
новременно и копье, и поводья 16. С 16 13 года над зубцами короны появилась тулья,
превратившая корону в царский венец 17. Таковым венцом она оставалась и на малых
печатях Михаила Федоровича после 1625 года, а затем и Алексея Михайловича, при
обретая иногда более стилизованную форму.
На всаднике появляется пластинчатый доспех древнерусского типа, на коне более
детализированная и роскошная упряжь. Помимо седла и стремян теперь изображаются
и другие элементы конского убранства паперсть, оголовь и даже науз. Они разме
щаются на малых печатях до конца XVII века. Кроме того, и хвост коня оказывается
перехвачен узлом. Нога всадника, по прежнему согнута в колене, но не отводится назад,
что также сближает его изображение с древнерусской иконографией. Конская сбруя
явно отсылает к национальной традиции царского парадного конского убранства того
времени.
У дракона появляются птичья голова с маленькими ушами, птичьи крылья и свое
образная форма хвоста, который один раз свернут кольцом и затем поднят S образно 18.
Изображение двуглавого орла не меняется.
В 1625 году выходит царский указ, согласно которому двуглавого орла на приклад
ных печатях увенчивает третья корона, помещаемая над и между его голов 19.
После 1625 года происходят и изменения в иконографии изображений на малых
печатях. Теперь согнутая в локте и прижатая к груди левая рука всадника держит только
поводья, без всякого соприкосновения с копьем. Именно такая деталь хорошо заметна
на малых печатях Михаила Федоровича, Алексея Михайловича, Федора Алексеевича,
Ивана и Петра Алексеевичей, Петра Алексеевича20.
Голова дракона теперь повернута к всаднику, а копье попадает прямо в пасть2 1
Все вышеперечисленное приближает изображение всадника к древнерусской иконо
писной традиции Чуда Георгия о змие где то же положение рук, тот же пластинчатый
доспех, то же поражение дракона в пасть и разворот его головы в сторону Св. Георгия примером может служить известная икона новгородской школы Чудо Георгия о змие
второй половины XV века из собрания Государственного Русского музея22
Таким образом в начальный период правления Михаила Федоровича в два эта
па в самом начале царствования, в 16 13 году, и затем в 1625 м происходит отказ
54
Е. В. ПЧЕЛОВ
от прежней ренессансной европейской иконографии всадника в пользу ее большей
близости к древнерусской. Тот же тип изображения всадника сохранялся и на малых
печатях Алексея Михайловича, Федора Алексеевича, Ивана и Петра Алексеевичей.
Двуглавый орел после 1625 года на малых печатях получает третью, центральную ко
рону в виде венца, представляющего собой обруч с тремя зубцами и тульей, увенчанной
крестом, а малые короны над головами орла опускаются непосредственно на головы23.
В чем причина таких изменений По видимому, ее следует искать в плоскости об
щего обновления системы государственных регалий и символов, которое произошло
при Михаиле Федоровиче и датируется 1624 1628 годами. Именно в этот период созда
ются такие регальные предметы, как шапка ерихонская парадный шлем русских царей,
несколько царских венцов, из которых до нашего времени дошел венец Большого наря
да так называемая шапка Астраханская саадак Большого наряда, саадачный покровец
с изображениями титульных гербов, парадная сабля Большого наряда, царский золотой
кубок. Проводится как бы капитальный ребрендинг всей государственной символики.
В этот период создается и новый вариант изображения двуглавого орла на печатях, что
влечет за собой и трансформации в иконографии всадника драконоборца.
Близким по стилистике, хотя и отличающимся в деталях, оказывается эмалевое изо
бражение драконоборца на налуче саадачного прибора Большого наряда, изготовлен
ного европейскими мастерами Оружейной палаты в 1627 1628 годах24. Здесь всадник
облачен в пластинчатый доспех, но западноевропейского типа, что особенно видно
в части, закрывающей ногу его левая рука сжимает и копье, и поводья дракон, хоть,
как и раньше, с птичьими крыльями и повернутой к наезднику головой с раскрытой
пастью, куда попадает копье, тем не менее показан четырехлапым.
Как уже говорилось, в 1667 году был создан новый вариант Большой государственной
печати. Помимо других новаций, крылья двуглавого орла поднялись, а в лапах появи
лись регалии, скипетр и держава.
Однако на малых печатях изображение орла не подверглось трансформации, это
произошло только в 1677 году, с восшествием на престол нового государя Федора Алек
сеевича крылья птицы поднялись, и в лапах появились регалии25. Такими печатями
пользовались и преемники Федора Алексеевича вплоть до начала XVIII века по край
ней мере, до 1704 года
Из этих иконографических наблюдений следует ряд важных выводов. 1Изображения на малых печатях в течение длительного времени отличались уди
вительной стабильностью в иконографии. Несмотря на то что печати делали мастера
разных поколений, они стремились по возможности воспроизводить все детали пред
шествующих изображений, что создавало ощущение незыблемости иконографической
традиции. Это показывает, что к изображению на государственных печатях относились
не как к общему визуальному образу, а как к гербу со стандартным изображением, точ
ное повторение деталей которого принципиально важно. Естественно, со временем,
в силу мастерства конкретных резчиков, изображение примитивизировалось, но даже
в этом случае оно сохраняло все значимые иконографические особенности. Иными
словами, для мастеров было важно не только что изображено, но и как изображено.
2. В истории изображений на малой печати за два с лишним столетия произошло
лишь три кардинальных изменения в 16 13 и 1625 годах в два этапа в начале царст
вования Михаила Федоровича, что было очевидно обусловлено утверждением новой
55
ИКОНОГРАФИЧЕСКАЯ ЭВОЛЮЦИЯ ГОСУДАРСТВЕННЫХ ГЕРАЛЬДИЧЕСКИХ СИМВОЛОВ
династии, и в 1677 году применительно к изображению двуглавого орла в связи с нача
лом царствования Федора Алексеевича.
3. Первые два нововведения в начале правления Михаила Федоровича ознаменова
лись сменой прежней ренессансной парадигмы иконографии на национальную древне
русскую. По всей видимости, это было связано с влиянием древнерусской иконописной
традиции сюжета Чуда Георгия о змие Этот факт показывает, что уже в первой поло
вине XVII века всадник драконоборец визуально соотносился с образом Св. Георгия,
хотя его семантика оставалась прежней, светской царь, побеждающий змия Это было
важным шагом на пути окончательного соединения образа всадника с образом Георгия
Победоносца, которое произошло уже в первой трети XVIII столетия.
4. В то же время в процессе изменений при Михаиле Федоровиче в иконографии
всадника появились черты, отражающие реалии царского церемониала и обихода того
периода корона, трансформировавшаяся в царский венец, и конская упряжь со всеми
элементами парадного убранства. Это показывает двойственность символики всадника
с одной стороны, отсылки в его иконографии к образу Св. Георгия, с другой к образу
русского государя в парадном облачении.
5. Выявляется лишь относительная зависимость изображения на малых печатях
от изображений на больших. Изменения на большой печати отражаются на малой толь
ко при смене правителя в 1677 году при Федоре Алексеевиче, то есть спустя 10 лет после
изменения изображения на большой печати Это, значит, что сосуществовали варианты
главного гербового изображения на сфрагистических носителях государственного харак
тера разного статуса. 1Монографическое исследование об этом
памятнике сфрагистики см. Агоштон М.
Великокняжеская печать 1497 г. К истории
формирования русской государственной
символики. М., 2005.
2 Лакиер А. Б. Русская геральдика. М., 1990.
С. 139.
3 Каменцева Е. И., Устюгов Н. В. Русская сфра
гистика и геральдика. М., 1963. С. 6.
4 Снимки древних русских печатей государ
ственных, царских, областных, городских,
присутственных мест и частных лиц. Вып. 1
М., 1882. 4, 7, 8 и др.
5 Полное собрание русских летописей. Т. 13.
Вторая половина Никоновская летопись.
СПб., 1906. С. 33 1
6 Пчелов Е. В. Что же именно изображено
на Большой печати Ивана Грозного конца 1570 х годов ТГЭ. 2025. Т. 123 Гераль
дика исследования и практика. С. 72 79.
7 Пчелов Е. В. Государственная печать Алек
сея Михайловича 1667 г. к 350 летию герба
Московского царства Вестник архивиста.
20 17. 4. С. 147 158.
8 РГАДА. Ф. 136. Оп. 1Д. 5. Л. 1
9 Лаврентьев А. В. Царевич царь цесарь.
Лжедмитрий I, его государственные печа
ти, наградные знаки и медали 1604 1606 гг.
СПб., 200 1С. 30 3 0 Лакиер А. Б. Русская геральдика. С. 139. Каменцева Е. И., Устюгов Н. В. Русская сфра
гистика С. 8. 12 Лавреньев А. В. Царевич царь цесарь
С. 33. 13 Подробнее см. Пчелов Е. В. Итальянский
Ренессанс у истоков государственной сим
волики Московского царства. М., 2024. 14 РГАДА. Ф. 149. Д. 10., 18 с. 15 Там же. Ф. 136. Оп. 1Д. 88. Вислые крас
новосковые печати Федора Ивановича и Бо
риса Годунова ОПИ ГИМ. Ф. 3. Оп. 1Ед.
хр. 5. Вислая красновосковая печать Федора
Ивановича при жалованной грамоте посад
ским людям города Свияжска 1586 г. Архив
СПбИИ РАН. Кол. 172. Оп. 1Д. 40. Вислая
красновосковая печать Василия Шуй ского
при жалованной подтвердительной грамоте 1606 г. Haus Hof und Staatsarсhiv Wien,
Е. В. ПЧЕЛОВ
StAbt Russland I, Russisсhe Urkunde 36, 1604
VIII. Прикладная красновосковая печать под
кустодией царевича Федора Борисовича при
грамоте императору Рудольфу II от августа 1604 года ее прорисовка воспроизведена
в издании барона Ф. А. Бюлера Снимки
древних ру сских пе чатей под 3 6 РГАДА. Ф. 136. Оп. 1Д. 88. Вислая красно
восковая печать Михаила Федоровича ОПИ
ГИМ. Ф. 388. Оп. 1Ед. хр. 9, 10, 18, 22, 28,
33, 4 1вислые красновосоковые печати Ми
хаила Федоровича при жалованных грамо
тах за период с 16 13 по 1623 год Архив
СПбИИ РАН. Кол. 10. Оп. 57. Вислая
красновосковая печать Михаила Федорови
ча при жалованной грамоте 16 15 года. 17 РГАДА. Ф. 136. Оп. 1Д. 88. Вислая крас
новосковая печать Михаила Федоровича
ОПИ ГИМ. Ф. 388. Оп. 1Ед. хр. 9, 10, 18,
22, 28, 33, 4 1вислые красновосковые печа
ти Михаила Федоровича при жалованных
грамотах за период с 16 13 по 1623 год 18 РГАДА. Ф. 136. Оп. 1Д. 88. Вислая крас
новосковая печать Михаила Федоровича
ОПИ ГИМ. Ф. 388. Оп. 1Ед. хр. 9, 10, 18,
22, 28, 33, 4 1вислые красновосковые печати
Михаила Федоровича при жалованных гра
мотах за период с 16 13 по 1623 год Архив
СПбИИ РАН. Кол. 10. Оп. 57. Вислая
красновосковая печать Михаила Федорови
ча при жалованной грамоте 16 15 года. Ср.
Снимки древних русских печатей. 42. 19 Пчелов Е. В. Российский государственный
герб композиция, стилистика и семантика
в историческом контексте. М., 2005. С. 40 4 1
20 ГИМ 93368 38 1КР ОН 82 1064. Публ. Пче
лов Е. В. Герб России. М., 20 18. С. 46. 36
ГИМ 102092 1КР ОН 1568692 РГАДА.
Ф. 136. Оп. 1Д. 88. Вислые красновосковые
печати Алексея Михайловича, Ивана и Пет
ра Алексеевичей ОПИ ГИМ. Ф. 388. Оп. 1
Ед. хр. 47 1629 г. 48 1632 г. 50 1635 г.
57 1654 г. 6 1и 63 1668 г. 70 и 7 669 г.
76 1670 г. 8 1и 85 1672 г. 87 1673 г.
94 1675 г. 95 и 97 1677 г. 100 1678 г. 103 1679 г. 138 1685 г. НИО РК Музей книги
РГБ. Кир. 92 18 1668 г. 92 19 1670 г. 9230 1672 г. 92 17 1677 г. 9229 1682 г. 7876 1688 г. 7879 1690 г
Хотя на упомянутой ранее воротной печати
Федора Алексеевича рука всадника сжимает
и поводья, и копье, она также согнута в лок
те и прижата к груди. На двойной печати
Петра Алексеевича левая, согнутая в локте
рука всадника вовсе имеет другое положе
ние, но все равно никак не соприкасается
с копьем НИО РК Музей книги РГБ.
Кир. 9227 1699 г. ОПИ ГИМ. Ф. 388.
Оп. 1Ед. хр. 220 1704 г
2 1РГАДА. Ф. 135. Отд. 1Рубр. IV. 34 1627 г. ГИМ 93368 38 1КР ОН 82 1064.
Публ. Пчелов Е. В. Герб России. С. 46. 36
ОПИ ГИМ. Ф. 388. Оп. 1Ед. хр. 47 1629 г.
50 1635 г Ср. Снимки древних русских пе
чатей. 44.
22 Вилинбахов Г. В., Вилинбахова Т. Б. Святой Ге
оргий Победоносец. Образ святого Георгия
Победоносца в России. СПб., 1995. 5.
23 РГАДА. Ф. 135. Отд. 1Рубр. IV. 34 1627 г. ГИМ 93368 38 1КР ОН 82 1064.
Публ. Пчелов Е. В. Герб России. С. 46. 36 ОПИ ГИМ. Ф. 388. Оп. 1Ед. хр. 47 1629 г. 50 1635 г
24 Мартынова М. В. Московская эмаль XV
XVII веков каталог ГИКМЗ Московский
Кремль М., 2002. 34. С. 64 66.
25 ОПИ ГИМ. Ф. 388. Оп. 1Ед. хр. 95 1677 г.
97 1677 г. 100 1678 г. 103 1679 г. и др.