| ||||||
 | ||||||
| Электронная научно-историческая библиотека «Гербовед.ру» | ||||||
| ||||||
| » Библиотека › Гербовый курьер. № 2. (2023) › [Интервью:] Как сохраняют и восстанавливают материальную «историю» для будущих поколений | ||||||
[Интервью:] Как сохраняют и восстанавливают материальную «историю» для будущих поколений// Гербовый курьер. № 2. (2023)Библиографические данные публикации / опубликовано в издании: В журнале: "Гербовый курьер". 2023. № 1 (2). С. 50-58, 67-68 (цв. вкладка) Аннотация: 31 декабря 2022 года свой 65‐летний юбилей отметило одно из ведущих отечественных реставрационных учреждений – Государственный научно‐исследовательский институт реставрации (ГОСНИИР). В своей работе сотрудники института каждодневно сталкиваются со старинными предметами, которые являются неотъемлемой и важной частью истории нашей страны. И в том числе благодаря усилиям специалистов ГОСНИИР, являющихся бесспорно высочайшими профессионалами своего дела, обретают второе рождения поистине уникальные вещи – знамена, флаги, геральдические барельефы, всевозможные старинные предметы быта. В эксклюзивном интервью для нашего журнала, опытом работы специалистов института с уникальными вексиллологическими и геральдическими артефактами поделился Алексей Вадимович Петрушкевич – заместитель директора ГОСНИИР, кандидат исторических наук, доцент, эксперт по культурным ценностям Министерства культуры РФ. Просмотр публикации в формате PDF:
Автоматически распознанный OCR-текст из PDF-файла › показать Текст из PDF-файла получен посредством автоматического машинного распознавания оригинального текста публикации (OCR-технологии), поэтому в нем содержатся многочисленные ошибки, связанные с несовершенством алгоритмов распознавания текста. Текст предоставляется по принципу "КАК ЕСТЬ".
Объем текста: 66411 знаков (с пробелами)
ГЕРБОВЫЙ КУРЬЕР. 2023. 12 СЛОВО ПРОФЕССИОНАЛУ К 65 ЛЕТИЮ ГОСНИИР 50 КАК СОХРАНЯЮТ И ВОССТАНАВЛИВАЮТ МАТЕРИАЛЬНУЮ ИСТОРИЮ ДЛЯ БУДУЩИХ ПОКОЛЕНИЙ 3 1декабря 2022 года свой 65 летний юбилей отметило одно из ведущих отечествен ных реставрационных учреждений Государственный научно исследовательский инсти тут реставрации ГОСНИИР В своей работе сотрудники института каждодневно сталкиваются со старинными предметами, которые являются неотъемлемой и важной частью истории нашей страны. И в том числе благодаря усилиям специалистов ГОСНИИР, являющихся бесспорно высо чайшими профессионалами своего дела, обретают второе рождения поистине уникаль ные вещи знамена, флаги, геральдические барельефы, всевозможные старинные пред меты быта. В эксклюзивном интервью для нашего журнала, опытом работы специалистов инсти тута с уникальными вексиллологическими и геральдическими артефактами поделился Алексей Вадимович Петрушкевич заместитель директора ГОСНИИР, кандидат истори ческих наук, доцент, эксперт по культурным ценностям Министерства культуры РФ. Уважаемый Алексей Вадимович, как можно кратко и емко объяснить читателям журнала то, чем занимается ГОСНИИР ГОСНИИР является единственным в стране специализированным учреждением, ведущим разработку современных научных междисципли нарных методов исследования, консервации, рес таврации и хранения культурного наследия. Высо кий научный авторитет института в стране и за ру бежом существует благодаря уникальному кол лективу, включающему как представителей есте ственных и гуманитарных наук, так и реставрато ров практиков. Десятки музеев, реставрационные организа ции, библиотеки, архивы, археологические экспе диции, управления по охране памятников, управ ления внутренних дел, коллекционеры постоянно получали и получают высокопрофессиональную консультативную, методическую и практическую помощь сотрудников нашего института по вопро сам консервации, реставрации, экспертизы, борь бы с биологическими вредителями, освещения и температурно влажностного режима, подготовки специалистов. Сотрудники нашего института активно участ вуют в работе ученых и реставрационных советов различных музеев, в т в работе Научно методи ческого совета по охране памятников РФ, входят в состав всевозможных закупочных и экспертных комиссий монументального и декоративного ис кусства, все направления и не перечислить. Специалисты ГОСНИИР за все годы работы института, в прямом смысле слова, буквально спасли от гибели тысячи экспонатов, в числе которых было немало уникальных геральдиче ских артефактов разных эпох. Какой опыт по восстановлению ценных предметов Вам запом нился больше всего Сложный, и, подчас трагический путь прошли, к примеру, знамена Кубанского казачьего войска. Переданные нам для работы Краснодарским госу СЛОВО ПРОФЕССИОНАЛУ ГЕРБОВЫЙ КУРЬЕР. 2023. 12 СЛОВО ПРОФЕССИОНАЛУ К 65 ЛЕТИЮ ГОСНИИР 5 1 дарственным историко археологическим музеем заповедником им. Е Фелицына, они поэтапно находились на реставрации в ГОСНИИР с 2007 г. Судьба этих знамен тесно переплетена с исто рией самого казачества. Некоторым из передан ных на реставрацию 99 знамен более 250 лет, они помнят времена Екатерины Великой и Павла I. Ку банское казачье войско получало их за верную службу от каждого из царствующих императоров. После революции знамена, вместе с другими ре ликвиями кубанцев, отправились в эмиграцию. До 194 1г. они хранились в Белградском военном му зее, а когда началась Вторая мировая война, попа ли в США. И только в 2007 году знамена вернулись на родину. Состояние знамен было плохим, и, в некото рых случаях потери достигали 50 их площади. Поэтому задача восстановить первозданный вид знамен изначально не ставилась. Главным было остановить разрушение как вспоминала София Мартьянова, один из ведущих реставраторов ин ститута. На сегодняшний день отреставрировано и возвращено в Краснодар уже 96 из 99 знамен. Эта работа была крайне сложной и кропотливой. Зна мя это, в некотором роде, сочетание несоче таемых материалов шелка и живописи, причем на подвижной основе. ГОСНИИР Государственный научно исследовательский ин ститут реставрации российская реставрационная организа ция. Специализация научно исследовательская работа в об ласти реставрации и консервации памятников, практическая реставрация. Институт был основан в 1957 году, как Всесоюз ная центральная научно исследовательская лаборатория по консервации и реставрации музейных ценностей ВЦНИЛКР которая в конце 1970 х была преобразована во ВНИИР Всесо юзный научно исследовательский институт реставрации Адрес Москва, ул. Гастелло, 44, стр 1Веб www.gosniir.ru На фото здание ГОСНИИР в Москве. Метод работы с такими артефактами сле дующий знамя помещается в чехол из тонкого газа т создается как бы пакет а живопись укрепляется тонким клеевым составом. Ведь глав ная задача любой музейной реставрации защи тить вещь от окончательного разрушения и сохра нить для будущих исследователей. На фото Реставратор София Мартьянова, рассказывает о рес таврации одного из знамен Кубанского казачьего войска 1Алексей Вадимович, это, действительно, интересная и важная работа. А попадают ли в институт музейные экспонаты, имеющие от ношение к дворянской геральдике Российской им перии Для меня лично эта тематика представ ляет наибольший научно исследовательский интерес. В отделе научной реставрации произведений прикладного искусства ГОСНИИР недавно был рес таврирован уникальный экспонат, прекрасный об разец русского усадебного ткачества парадная попона на лошадь с изображением герба князей Голицыных и с инициалами СГ Предмет посту пил из собрания усадьбы Влахернское Кузьминки, бывшего имения Голицыных, в настоящее время являющееся филиалом Музея истории Москвы. Попона была приобретена у А Голицына специ ально для музея усадьбы, т ее происхождение именно оттуда не вызывало сомнений. Голицыны один из самых знатных и ста ринных княжеских родов России, ведущий свою родословную от сына великого князя Литовского Гедимина, Наримунда, который княжил в Новго роде в XV веке и при крещении получил имя Глеб. Этими фактами объясняется присутствие в гербе Голицыных новгородского герба и литовской По гони, герба Гедимина. Из этого рода вышли два фельдмаршала, 22 боярина, 16 воевод, 37 высших сановников. В роду Голицыных 14 человек пали на 1Все иллюстрации к статье предоставлены ГОСНИИР. ГЕРБОВЫЙ КУРЬЕР. 2023. 12 СЛОВО ПРОФЕССИОНАЛУ К 65 ЛЕТИЮ ГОСНИИР 52 На фото попона С Голицына на реставрационном столе. поле брани, а Василий Васильевич Голицын ум. в 16 19 г. даже был одним из претендентов на пре стол. Князья, сенаторы, ученые, военные много численные представители Голицыных верой и правдой служили России в течении шести веков. Расцвет самой усадьбы также пришелся как раз на период, когда Кузьминки перешли во владение Голицыных, будучи отданным в приданое за же ной М Голицына, урожденной графиней Стро гановой. Особенно способствовал развитию усадьбы. в т.ч и ее художественному оформлению, сын Ми хаила Михайловича Сергей Михайлович Голицын. Именно его инициалы СГ присутствуют на по поне. Известно, что в Кузьминках был большой конный завод, и, очень вероятно, использовалась не одна такая парадная попона для демонстрации и вывода лошадей. Датировка создания историче ского артефакта конец XVIII начало XIX вв., т правление императора Павла I и началом царство вания Александра I подтверждает, что владель цем мог быть именно Сергей Михайлович. В Музее заповеднике Дмитровский Кремль хранятся три аналогичные, по технике исполнения, времени создания и атрибутике владельческих инициалов, попоны на лошадей из имения Апрак синых Ольгово, знаменитого так же как и Кузь минки. Там на попонах вензель Степана Степановича Апраксина СА выткан посредине, на попоне узор в виде цветочной гирлянды выполнен в не много иной форме, но в целом, несомненно, явля ется памятником того периода. Гораздо ближе по стилю и по внешнему виду к попоне Голицыных, попона из собрания Государственного Эрмитажа, принадлежащая к убранству уже лошадей из цар ских конюшен, с изображением государственного герба Российской империи. По визуальным наблю дениям, в момент поступ ления на реставрацию по пона характеризовалась общими обильными за грязнениями, лицевая сто рона неравномерно вы цвела, имелись затеки, по тертости, наблюдалась де струкция шерстяной нити утка и растительной нити основы особенно вверху в центре и в середине нижней части герба, а также в цен тре под ним множествен ные утраты и разрывы нити утка и основы, утраты фрагментов бахромы, пятна неизвестного проис хождения, в левом нижнем углу следы практиче ски утраченной и нечитаемой надписи красной краской. Музеем не предполагалось горизонтальное экспонирование памятника, что является опти мальным для музейных тканей, особенно таких тяжелых. Поэтому для вертикального экспониро вания был специально изготовлен подрамник, на который было натянуто 2 слоя льняного холста. После проклейки этого двухслойного холста муч ным клеем на него иглой, в технике вперед игол ка по всей поверхности, с интервалом 5 7 см, была сдублирована попона на подкладе. B результате проведенных реставрационных мероприятий, были удалены поверхностные за грязнения, восполнены многочисленные утраты утка и основы, восполнены утраты бахромы. Вся площадь попоны тщательно укреплена, попона сдублирована на холст и на подрамник, для изго товления которого были использованы материа лы, полностью соответствующие требованиям и нормам музейного хранения. В итоге попоне возвращен экспозиционный вид и возможность ее экспонирования. Да это фактически второе рождение по поны Просто удивительно. А были ли в недавней работе ГОСНИИР примеры реставрации предме тов с европейской дворянской геральдикой В 202 1году в ГОСНИИР завершилась работа над уникальным экспонатом мемориальной ка менной доской, посвященной Николаасу Витсену. Этот исторический памятник теснейшим образом связан с историей России конца XVII начала XVIII века, личностью Петра I и российско голланд скими связями. Николаас Витсен 164 7 17 был выдающейся фигурой не только в масштабе XVII ГЕРБОВЫЙ КУРЬЕР. 2023. 12 СЛОВО ПРОФЕССИОНАЛУ К 65 ЛЕТИЮ ГОСНИИР 53 века. По огромному спектру интересов и сфер дея тельности его можно назвать истинным человеком Возрождения. Он был ученым, картографом, ос новоположником научного собирательства рари тетов, политическим деятелем. Витсен происходил из состоятельного купече ского рода. Отец Николааса Корнелиус, отойдя от коммерческих дел, стал юристом и диплома том. По его стопам пошел и сын. Образование Вит сен получил в Лейденском университете, после окончания которого в 1664 году, из любопытства, присоединился к голландскому посольству Борей ля ко двору царя Алексея Михайловича. Основной задачей этого посольства было добиться призна ния у русского царя нового титула Генеральных Штатов парламента Нидерландов Путешествие в Россию произвело на Витсена неизгладимое впечатление и во многом предо пределило всю последующую деятельность этого незаурядного человека. Страна поразила голланд ца своей самобытно стью и смешением культур. В Москве его интересовало все ха рактер власти мос ковского царя, воен ный строй и судеб ные порядки, эконо мика, культура и быт. В этой поездке он начал собирать све дения о народах и землях России, в т Сибири, и позднее включил их в геогра фическую энцикло педию Северная и Восточная Тартария В дальнейшем Витсен бургомистр города Амстердама на эту должность он избирался 13 раз, в 1682 1706 гг. дипломат, инженер, один из управляющих Ост Индской торговой компании. Он поддерживал тесные связи с Россией, был личным другом Петра I и сторонником тесного союза Гол ландии с Россией, хотя побывать в стране, овла девшей его помыслами, Витсену больше не дове лось. Витсен регулярно переписывался с Петром I сохранились четыре его письма царю. Еще более тесные связи Витсена с Россией и Петром устано вились в 1697 1698 гг., когда правительство Ни дерландов поручило Витсену принимать и сопро вождать Петра I в Голландии. Николаас Витсен скончался 10 2 1августа 17 17 г. Есть сведения, что Петр I, который был в это время вторично в Гол ландии, присутствовал при кончине Витсена и по сле смерти которого сказал, что в его лице потерял одного из своих лучших друзей в Голландии. Соборным уложением 1649 г. неправослав ные церкви подлежали сносу, поэтому выселен ные в Немецкую слободу голландские купцы вы строили в 1653 г. небольшую церковь на новом месте в Голландском переулке Немецкой слобо ды. Московская голландская община являлась конгрегацией Амстердамского совета реформат ских церквей. Первая церковь была деревянной и к началу 1690 х гг. сильно обветшала. Денег на ка менное здание не хватало, и община направила пастора Ф. Шондервурта для сбора средств в Ни дерланды. Средства на строительство новой гол ландской церкви удалось найти их пожертвовал бургомистр Амстердама Николаас Витсен. В па мять о щедром пожертвовании Витсена в новой голландской церкви в Москве была изготовлена и размещена мемориальная доска. На ней изобра жен герб Витсена N девиз на латыни Labor omnia vinсit Труд все побеждает и надпись Primium. ad. Senatum. Holl. a. D. D. Ordin. Deputatus. post. D. D. Ord. General. Delegatus Сначала депутат господ сословий к Голландскому сенату, затем посланник господ Генеральных Штатов Надпись обрамлена лавровым венком, ниже ука зан год 1694 Во время пожара 18 12 г. здание голландской церкви сгорело, как и вся Немецкая слобода. Об щина перебралась ближе к центру Москвы, в част ный дом 3 по Малому Трехсвятительскому пе реулку. Уцелевшая после пожара доска в память Витсена была бережно перенесена в новое зда ние. В 1834 г., собрав деньги, голландская община выкупила дом и приспособила его для нужд церк ви. Вторую и более значительную перестройку произвели в 1865 г. по проекту архитектора Гер мана фон Ниссена, после чего здание приобрело современный вид. Со двора был пристроен про сторный церковный зал в неоготическом стиле. Мемориальную доску, посвященную Витсену, по весили на почетном месте за престолом, в цен тральном простенке между алтарными окнами. В период революции и Гражданской войны большая часть голландцев покинула советскую Россию. В 19 17 г. здание было передано москов ской Церкви евангельских христиан баптистов. В этом же доме еще некоторое время продолжа лись богослужения небольшой голландской об щины. В советскую эпоху церковь оставалась единст венным открытым местом для богослужений раз На рис. портрет Н. Витсена. Гравюра Якоба Хоубракена. ГЕРБОВЫЙ КУРЬЕР. 2023. 12 СЛОВО ПРОФЕССИОНАЛУ К 65 ЛЕТИЮ ГОСНИИР 54 ных протестантских конфессий Москвы. В более позднее время при поддержке правительства Мо сквы здание было отреставрировано и сейчас на ходится в хорошем состоянии. Мемориальная доска эта историческая ре ликвия долгие десятилетия была забыта. Ее по вторное обретение произошло благодаря иссле дованию историка Дмитрия Гузевича, опублико вавшего в 20 13 г. книгу о захоронениях Лефорта и Гордона, где подробно изложена история немец кой слободы. Он первым предположил, что забы тая мемориальная доска, возможно, по прежнему находится в здании церкви. После того, как Дмитрий Гузевич вычислил нахождение реликвии, директор фонда имени Д Лихачева Александр Кобак приехал в Москву и, благодаря помощи пресвитеров церкви, обна ружил мемориальную доску на алтарной стене, частично скрытую межэтажным перекрытием и закрашенную в цвет стены. После обретения мемориальная доска бы ла размещена при входе в здание церкви, а затем передана для исследования и реставрации в ГОСНИИР. Состояние сохранности экспоната было удру чающим. Более половины поверхности было по крыто толстым слоем масляной краски. Значи тельная часть первоначального рельефа заменена поздними цементными доделками листья в вен ке, буквы надписи утрачено крыло в рельефной композиции вместо него отверстие для крюка, на котором доска крепилась к стене Цементом была заштукатурена почти вся плоскость ниж ней части с цифрами даты. Под многочисленными красочными слоями и грунтовками частично про сматривалась позолота, а на лицевой стороне и боковых гранях плиты наблюдались многочислен ные сколы. И как же тогда при такой ужасающей со хранности предмета его удалось в итоге вос становить Это была крайне сложная, комплексная и тру доемкая работа большого числа специалистов ГОСНИИР. На первом этапе реставрационных ра бот путем послойной расчистки была удалена гру бая коричневая масляная краска. Под красочным слоем были зафиксированы остатки позолоты, реставрационных шпатлевок и грунтов, а также рыхлая масса зеленого цвета, прослеживающаяся на всей поверхности плиты. Исследование показа ло, что во всех слоях покраски плиты присутствуют пигменты, впервые полученные в XIX веке. Это со гласуется со сложной историей бытования памят ника. Доска уцелела после пожара 18 12 г., но была сильно повреждена и затем отреставрирована реконструированный в цементе резной декор со ставляет не менее трети поверхности Поновле ние красочных слоев производилось несколько раз. Под внешним слоем позолоты идентифици рован металлический слой из латуни. Процесс окисления меди в составе сплава привел к обра зованию темно зеленого рыхлого слоя. Учитывая прогрессирующий процесс коррозии медьсодер жащего слоя, а также тот факт, что рельеф был значительно сглажен многослойными грунтовка ми, на реставрационный совет был вынесен во прос о полной расчистке плиты от поздних покра сок и дальнейшей тонировке в соответствии с ге ральдическими цветами герба Витсенов. На фото реставратор Николай Бердников в процессе работы по реставрации мемориальной плиты Н. Витсена. После реставрации доска вернулась на свое место и, несомненно, стала достопримечательно стью культурных маршрутов Москвы, повествую щей о давних российско голландских культурных связях. Предполагается снабдить памятник под робным информационным сопровождением, а также решить вопрос о придании ему охранного статуса. Это просто фантастика, что даже с та кими повреждениями предмет можно полно стью восстановить Повторюсь, такая работа вызывает восхищение. Но далее, хотелось бы спросить и о других направлениях деятельности. Многие читатели нашего журнала увлекаются вексиллологией историей знамен и флагов. И, насколько мне известно, у ГОСНИИР огромный опыт работы с такими экспонатами. Хотелось бы услышать Ваш рассказ об еще одном из них. Да, в ноябре 20 19 года из Национального музея Республики Дагестан им. А. Тахо Годи в ГЕРБОВЫЙ КУРЬЕР. 2023. 12 СЛОВО ПРОФЕССИОНАЛУ К 65 ЛЕТИЮ ГОСНИИР 55 ГОСНИИР на реставрацию поступил значок личное знамя Кавказского наместника генерал фельд маршала Александра Ивановича Барятинского. Это двустороннее знамя, созданное в 1850 ых гг. в Санкт Петербурге, имеет скошенный крой косы ней и симметричное, повторяющееся на каждой стороне изображение герба князей Барятинских, выполненное в технике золотного шитья и ап пликации шелком по золотной глазетной парче. Рисунок герба, по ряду моментов, отличается от официально утвержденной версии, и, вероятно, был разработан при участии художника Департа мента герольдии Правительствующего Сената Александра Фадеева. Этот мастер помимо офици альных работ, выполнил много заказов для семьи Барятинских, и лично для фельдмаршала. Кроме этого, он исполнял заказы и для их близких родст венников графов Орловых Давыдовых. На момент поступления в ГОСНИИР, знамя на ходилось в разрушенном состоянии основная парча фона была разорвана и посечена, золотные нити глазета оторваны и беспорядочно спутаны. Шелковая аппликация фрагментарно разрушена и утрачена слоями. Элементы золотного шитья были оторваны и частично утрачены, особенно это отра зилось в отношении металлических пайеток. Ба хрома по периметру знамени была спутана, разо рвана и также частично утрачена. На фото Реставратор Дарья Ключникова с коллегами из Санкт Петербурга в ходе работ по восстановлению значка А Барятинского. На реставрационном совете было принято решение о реставрации памятника и придании ему экспозиционного вида. После демонтажа ба хромы и разъединения полотнищ знамени рестав рационные работы проводились поэтапно. С це лью укрепления хрупкой парчи, полотнища зна мени были сдублированы на плотный газ при по мощи газовой нити в цвет ткани и иглы. Металли ческие нити при этом были тщательно расправле ны, уложены и зафиксированы точечно термо клеевым способом. Далее последовала работа с шелковым гербом. Был проведен демонтаж сле дов предыдущих чинок знамени. Реставрацион ный газ эксельсиор тонированный в цвет тканей экспоната подводился под утраченные фрагмен ты и укреплялся вместе с оригинальным шелком швом, называемым реставрационная сетка Па раллельно с этим велись работы по укреплению фрагментов золотного шитья и их частичному вос полнению. Металлические пайетки, трунцал и ка нитель пришивались прочной газовой нитью. Для дополнительного укрепления ткани и предупреждения осыпи хрупких элементов золот ного шитья, вся поверхность знамени была пере крыта тонированным в цвет оригинала фатином. В процессе демонтажа были разъединены тесьма и бахрома. Бахрома укреплялась и сшива лась из разрозненных фрагментов шелковой ни тью. Тесьма дублировалась на маргеланский газ пучком голубой хлопчатобумажной нити, швом называемым назад иглой с восполнением утра ченного плетения. Монтаж бахромы к полотни щам знамени проводился в соответствии с техни ческим заданием, принятым на реставрационном совете, с распределением по всему периметру знамени, для придания целостности экспонату. В целом, работа над знаменем оказалась очень интересной, несмотря на сложность из за плохой сохранности и комбинации в одном па мятнике различных материалов, требующих раз ного похода в подборе методов реставрационных работ. Уже в 2020 г. оно было представлено на вы ставке Империя и Кавказ. Оружие, обмундирова ние, ратные традиции. ХIХ начало ХХ века ор ганизованной группой энтузиастов коллекционе ров при поддержке государственных музейных, архивных и библиотечных хранилищ. Алексей Вадимович, конечно, наших чита телей, в первую очередь интересуют артефак ты с изображением символов. Но, возможно, в практике ГОСНИИР были примеры каких то не обычных, абсолютно уникальных экспонатов, с особой историей, т выбивающихся из числа обычных примеров и существование которых могло стать неожиданностью даже для мно гое повидавших специалистов И при этом, может быть, потребовавших каких то особых методов реставрации К нам на реставрацию поступают самые раз личные предметы, в т и весьма своеобразные. Так, в 20 17 г. ко мне и моей коллеге по институту С Мартьяновой, когда мы находились в г. Ма ГЕРБОВЫЙ КУРЬЕР. 2023. 12 СЛОВО ПРОФЕССИОНАЛУ К 65 ЛЕТИЮ ГОСНИИР 56 хачкале в командировке, обратилась С Гамзато ва, директор Дагестанского музея изобразитель ных искусств им. П Гамзатовой, по вопросу хра нения и дальнейшего экспонирования иконы Бо гоматерь Азовская При осмотре стало ясно, что покоробленная, расколотая на две части основа иконы и левкас с красочным слоем находятся в аварийном состоянии и нуждаются в реставрации. В музей икона поступила давно, от местного жителя, который привез ее, завернутой в мешко вину. При передаче он рассказал, что нашел икону в старом строении. Уже тогда возникло предпо ложение, что образ, столь редкий для этих мест, происходит из какого то закрытого или разрушен ного храма, возможно, полкового или батальонно го, связанного с историей квартирования в Даге стане одной из воинских частей Кавказской армии. К этой версии отсылал и сюжет иконы, с крупным изображением имперского двуглавого орла в цен тре композиции. При отборе экспонатов к уже упомянутой вы ставке Империя и Кавказ. Оружие, обмундирова ние, ратные традиции. XIX начало XX века ор ганизаторы решили продемонстрировать в Моск ве этот редкий, имеющий нелегкую судьбу, уни кальный памятник. Перед экспонированием икона была передана в ГОСНИИР для проведения проти воаварийных и реставрационных работ. Икона восходит к иконографии Богоматери Азовской В основе извода изображение Бого матери с Младенцем на фоне двуглавого орла герба Российской империи держащего в лапах символы государственности скипетр и державу. Богоматерь прописана в традиционной иконогра фии Знамения а изображение орла окаймляет золотой чеканный орнаментальный фон. Существует точка зрения, согласно которой подобный извод происходит из иконографии Бо гоматери Ильинской Черниговской, где Богороди ца с Младенцем также помещена на фоне орла. Данный тип изображения берет начало в конце XVII в., когда Ильинская Черниговская икона Бого матери была преподнесена царю Петру I в качест ве подарка после победы под Азовом в 1696 г. Список с этой иконы относящийся к первой чет верти XVIII в. в настоящее время хранится в Госу дарственной Третьяковской галерее2. Тем не менее, письменные источники дают информацию о существовании данного иконогра фического извода в более раннее время. Так, В Борин считает, что почитание иконы начина ется при царевне регентше Софье Алексеевне 2 Инв. ДР 14 14. 1657 1704 со времени первого похода к Азову в 1686 г. Названный иконографический извод пред полагает изображение Богоматери на фоне дву главого орла в нижней, второстепенной, части композиции. А Остапенко допускает возмож ность окончательного сложения иконографии Бо гоматерь Азовская к концу XVIII в. Также отметим, что на фронтисписах Киево Печерского патерика 1702 г., 1768 г. изображение Богоматери с Мла денцем на фоне орла уже занимает центральную часть композиции. В своей статье А Остапенко называет и еще один памятник икону Божьей Матери Знамение Множества Мира из Выте горского краеведческого музея, которую она да тирует 1702 1729 гг., где изображение Богоматери с орлом является центральным сюжетом. Вопрос о времени обособления данного богородичного из вода в самостоятельный сюжет, лишенный каких либо других изобразительных и смысловых конно таций, требует дальнейших исследований. На фото размещение правой половины иконы Богоматери Азовской на реставрационном столе. Рассматриваемый памятник имеет отношение именно к такому самостоятельному изводу. На фоне более поздних памятников данной иконо графии, икона из собрания Дагестанского музея изобразительных искусств им. П Гамзатовой имеет очень крупный формат и торжественный золотой фон. Весь облик иконы как бы свидетель ствует о ее предназначенности для рассмотрения с расстояния, на ее, предположительно, знаменную функцию. Стилистические характеристики иконы, а также контекст создания ее иконографического первоисточника допускают, что датировку памят ника, возможно, следует искать в русле русско турецких конфликтов 1870 19 10 х гг. На примере этой иконы я бы хотел попро сить Вас рассказать об этапах реставрации не много подробнее. Обычно мы, т обычные по сетители музеев и выставок, видим просто ре зультат реставрационной деятельности но при этом крайне плохо представляем то, ГЕРБОВЫЙ КУРЬЕР. 2023. 12 СЛОВО ПРОФЕССИОНАЛУ К 65 ЛЕТИЮ ГОСНИИР 57 насколько много на самом деле усилий было за трачено для того, чтобы старинный и потре панный временем экспонат можно было вы ставить на всеобщее обозрение. При поступлении на реставрацию основа ико ны и левкас с красочным слоем находились в чрезвычайно аварийном состоянии. Иконный щит, размером 129 148 см, состоящий из 10 досок, был сильно деформирован. Основа иконы, будучи существенно покоробленной, раскололась попо лам в центральной части. Линия же разлома про шла не по стыку досок, а по волокнам древесины извилистой кривой. В 30 см от нижней границы иконного щита образовались обширные отстава ния левкаса с паволокой, также наблюдалось ос лабление связи красочного слоя с паволокой. Та кая плохая сохранность предмета продиктовала первый этап работ консервационный. Перед началом работ по укреплению грунта с красочным слоем была выполнена проба, на уча стке золотого фона, на выявление устойчивости позолоты к воде. Микропроба выявила потенци альное нарушение связи позолоты с грунтом при неизбежном контакте с водой в процессе снятия профилактических заклеек. Для предотвращения утрат позолоты на всю поверхность золотого фона был нанесен кистью защитный слой даммарного лака с пиненом, в соотношении 12. В первую очередь был укреплен левкас с кра сочным слоем, и восстановлена связь паволоки с основой. Анализ грунта на наполнитель выявил наличие мела в его составе. Пробное укрепление левкаса выявило недостаток связующего, что при вело к необходимости многочисленных пропиток левкаса до его насыщения клеем. Для разработки методики укрепления был выбран участок в левом нижнем углу, на фоне. В результате пробных укре плений для насыщения левкаса был выбран ры бий осетровый клей, как менее склонный к заге ливанию и обладающий большей проникающей способностью. Деструктированная пористая древесина осно вы, толстая, вероятно, сплошная паволока редкого плетения, значительный по толщине слой рыхлого обесклеенного левкаса эти характеристики стали причиной значительной пропускной и впитываю щей способности всего материала. Поскольку лев кас имел склонность к размыванию вне зависимо сти от температуры клея, работа велась по мето дике многочисленных пропиток раствором клея, с последовательным увеличением его концентра ции. Пропитки производились через микалентную бумагу с кисти, с интервалом для просушки и ста билизации левкаса минимум 3 часа. Опытным путем было определено необходи мое количество пропиток для насыщения левкаса клеем. В результате выполненных операций лев кас приобрел достаточную прочность, и был, по возможности, местами подклеен к паволоке и ос нове. Отставания паволоки от основы вдоль сты ков досок были подклеены после устранения раз рыва между досками основы. Вслед за выполнением противоаварийных работ по укреплению левкаса с красочным слоем стало возможным приступить к работам по вос становлению целостности конструкции щита. Для предотвращения утрат красочного слоя, перед на чалом работ с основой, на лицевую сторону были нанесены профилактические заклейки, на участки вдоль стыков досок, а также по линиям трещин основы. Методологически, работы с основой произво дятся от мелких отщепы, щели, гвоздевые отвер стия к более крупным разрывы, трещины, устра нение перепадов, восполнение утрат Первым этапом работы с основой стало под клеивание и закрепление мелких отщепов древе сины. Все операции с древесиной производились на натуральный мездровый клей. На фото левая половина иконы в процессе реставрации. Следующим этапом было восстановление связи между досками основы по линиям стыков Работа производилась отдельно с каждой из двух половин иконного щита. Для этого вдоль трещин по стыкам, с оборота, выбирался прямоугольный в сечении паз, глубиной на 3 4 толщины основы, ГЕРБОВЫЙ КУРЬЕР. 2023. 12 СЛОВО ПРОФЕССИОНАЛУ К 65 ЛЕТИЮ ГОСНИИР 58 с использованием фрезера. Ширина паза варьиро валась в зависимости от ширины трещины 8 10 мм В полученный паз вставлялся прямоугольный брусок из просушенного материала, идентичного основе липа После необходимой подгонки по месту брусок вклеивался в паз на теплый 50 60 градусов мездровый клей 15 ной концентрации. После высыхания клеевого шва уровень вклеенно го бруска доводился до единого уровня с древе синой основы. Таким образом, на двух половинах иконного щита была восстановлена связь по всем 9 стыкам досок. Древесина основы была изъедена жуком точильщиком, но, несмотря на многочисленные отверстия, крепости своей не утратила. Поэтому коллегиальным решением мы отказались от до полнительных пропиток древесины для ее укреп ления. Однако перед вклейкой брусков реек от верстия жуков точильщиков на плоскостях прямо угольного паза были заполнены опилками мелко го помола с клеем. Практика вклейки деревянных реек вдоль стыка досок зарекомендовала себя положитель ным образом. Хотелось бы отметить, что сущест вует альтернативная практика заполнения трещин основы клееопилочной массой или пенькой с кле ем. Данная методика, в первую очередь, решает вопрос заполнения полости трещины, но не при дает корпусной прочности конструкции основы, и возможна, скорее, как косметическая операция для предотвращения попадания влаги в полость трещины щели более применимая для предме тов малого формата, хранящихся в стабильных ус ловиях температурно влажностного режима. Но в данном случае, учитывая размер иконного щита, использование клееопилочной массы было неце лесообразным. Безусловно, вклейка реек про реивание является более радикальным методом, так как он связан с травмированием авторского материала в ходе реализации, но в тут выбор ме тода был обусловлен первостепенной задачей со хранения красочного слоя. Склейка центральной трещины разрыва икон ного щита стала главным, по уровню сложности, этапом реставрационных работ, произведенных с памятником. Склейка двух половин иконы пред полагает нанесение клея на обе склеиваемые по верхности и их силовое сжатие на время высыха ния клеевого шва. Основной проблемой при склейке данного иконного щита стала невозмож ность его сжатия струбцинами из за сильного ко робления основы высота коробления после склейки 20,5 см Уже прошло три года с завершения описанно го этапа реставрационных работ. За это время икона сменила три места временного хранения. В частности, за два месяца экспонирования в Музее декоративно прикладного искусства, икона испы тала начало и завершение отопительного сезона т старинный памятник прошел климатиче ские испытания после проведенных работ, со хранив целостность основы, что может положи тельно характеризовать описанную методику. Сейчас икона уже возвращена в музей. Уважаемый Алексей Вадимович, благодарю Вас, что уделили нам время и поделились с чи тателями столь интересным рассказом о ра боте специалистов Вашего института. Спасибо и Вам, Игорь Михайлович, за прояв ленный интерес к нашей работе по научной рес таврации памятников отечественной культуры. В ее основе лежит повседневный труд специалистов ГОСНИИР, и, надеюсь, мой краткий рассказ будет интересен всем интересующимся историей Отече ства, геральдикой и вексиллологией. Беседовал И Афонасенко Цветные фотографии всех упоминаемых в ста тье предметов, показывающие их состояние до и после реставрации, представлены в цветной вкладке на с. 67 68. Реставраторы ГОСНИИР, благодаря чьему профессионализму удалось со хранить все упомянутые исторические артефакты Попона Голицына Мартьянова С Хребтова Ю Михайлов А Знамена Кубанского казачьего войска Мартьянова С Аханова А Бастрыгина Л Ермакова Н Ключникова Д Син Н Смирнова Ж Хребтова Ю Юровецкая Е Юрьева Т Черторогова Ю Котельников П Михайлов А Значок Барятинского Бастрыгина Л Ключникова Д Син Н Смирнова Ж Михайлов А Доска Витсена Антонова Е Бердников Н Семенов С Морозова Е Икона Богоматерь Азовская Ковалев Д Алексеева М Першин Д Чаленко Т Оставьте свой комментарий и поделитесь с ним с друзьями во ВКонтакте. [Интервью:] Как сохраняют и восстанавливают материальную «историю» для будущих поколений (2023)
Еще никто не написал никаких коментариев. Вы можете стать инициатором обсуждения!
|
||||||
| ||||||
| © 2007-2026 Электронная некоммерческая библиотека открытого доступа «Гербовед.ру» Редакция: gerboved@gerboved.ru | › Пользовательское соглашение | ||||||
| ||||||
| Проект сетевого издания «Геральдика.ру» | ||||||
| Примечание: представленные в библиотеке научные тексты размещены только для ознакомления и получены большей частью посредством распознавания оригинальных текстов публикаций (OCR), поэтому в них могут содержаться ошибки, связанные с несовершенством алгоритмов распознавания и степенью сохранности бумажных оригиналов. | ||||||
