Вещь и символ эпохи: к истории уникальных шахмат

В Незговорова, Моск.ва
G6ЩЬ И GИМ.GОЛ ЭП ХИ
к ИGТОРИИ VПИКL ЛЬПЫХ ш хмл т см. илл. на 5 8 стр. цв. вкладки
Среди многообразия вещевых источников, находящихся в музейных
собраниях, немало таких, которые отражают свою эпоху образно и ярко, но
одновременно с той конкретной информативностью, которая более характерна
для письменных источников.
В собрании Государственного центрального музея современной истории
России ГЦМСИР подобные предметы встречаются в большом количестве
среди подарков коммунистической партии и лидерам СССР. Плуг, собранный
из деталей оружия периода гражданской войны, подарок XII съезду
РКП б 1923 г., железная метла, преподнесенная XV съезду ВКП б в 1927 г. являлись знаковыми для своего времени, их символика не требовала пояснений.
В музейной практике они широко использовались как образы эпохи Но при смене политических реалий ангажированность подобных творений
могла привести к смысловой переоценке, а то и к полному забвению на
долгие годы. По тем же причинам иные вещевые памятники с течением
времени оказываются как бы зашифрованными Именно такое впечатление
производил при первом взгляде предмет нашего исследования комплект
шахматных фигур из мамонтовой кости, подарок XV съезду партии от
профсоюза деревообделочников Архангельской губернии, переданный в
Музей революции в 1927 г. в числе других подарков.
Никаких пояснительных документов при нем не оказалось. Как следовало
из гравированной прдписи на постаменте каждой фигуры, автором
шахмат являлся В Гурьев, известный мастер резчик из Холмогор.
Стоит отметить, что ш хматы, как никакая другая игра, получили яркое
воплощение в прикладном искусстве, создавшем на протяжении столетий
целый мир шахматных фигур. Сам смысл шахматной игры борьба двух
армий давал большой простор фантазии художников. В первую очередь
это относится к изобразительным шахматам, или шахматам с личиками
как издавна их называли на Руси. Подобные шахматные комплекты были
дороги и как правило принадлежали состоятельным особам или предназначались
в подарок. Темой изобразительных шахмат зачастую становились
современнь 1е реалии или события прошлых эпох.
В собрании музея современной истории России можно отметить деревянные
шахматы 1949 г. Ледовое побоище фигуры которых представляют
русских воинов и немецких рыцарей. Ярким примером актуальной
для советского искусства темы борьбы старого и нового, труда и капитала являются знаменитые шахматы Красные и белые созданные в 1922 г.
известным скульптором Натальей Данька на бывшем Императорском
фарфоровом заводе в Петрограде. 160
G6ЩЬ И GИМ.G Л ЭП ХИ
К ИGТ РИИ VИИКi ЛЬИЫХ Шi XMi T см. стр. 160
5
Шахматные наборы из собрания
Государственного центрального музея современной истории России
6
IIE3Л., BII J E СРЕДсrво ОТ U IIITUB.
ДО и ПОСЛЕ
OГEПEVПOfflPEБIIEHИR
Uuaтa,t UU 1А lfqQUt 8Щ 8Т tиtl.
Примеры перенесения сатирических рисунков
в костяную скульптуру
7
8
Некоторые образцы шахматных фигур из собрания
Государственного центрального музея современной истории России
Противостояние мира труда и капитала, выраженное аллегорическими
фигурами, характерно для агитационного искусства первых лет Советской
власти, воспевавшего романтику и героику революции. Красные король
и королева рабочий с молотом, крестьянка с серпом узнаваемые символы
нового мира, получившие широкое распространение еще в дни Февральской
революции 19 17 г. белый король скелет в золотой короне и
латах олицетворяет смерть королева держит в руках рог изобилия, из
которого сыплются золотые монеты.
В шахматах В. Гурьева та же тема трактуется иными средствами обращает
на себя внимание выразительная конкретика образов мира капитала их гротескное, остро сатирическое изображение. Статичным и предельно
обобщенным остается мир труда
Основной целью У,JССf едования было выяснение истории создания этих шахмат. Удалось установить их авторское название Капиталистический
мир и Советская Россия а также отыскать упоминание о прообразах отдельных
фигур, изображавших, капиталиста, румынскую королеву с нагайкой
в руке, Керенского конь жандарма, солдата и танк 1
При сличении этих данных с фигурами стало ясно, что, по крайней мере
в отношении образа А Керенского они неверны. Целесообразно было
начать поиск прототипов фигур капиталистического лагеря в произведениях
сатирической графики того времени.
Примеры перенесения сатирических рисунков в костяную скульптуру
известны в России еще с начала ХХ в. К этому времени относится композиция Один с сошкой, семеро с ложкой выполненная по популярному в 1905 1907 гг. рисунку. Автором сюжета являлся известный график и карикатурист
С Животовский 1869 19 19 И в советское время уже существовали
примеры обращения мастеров косторезов к сатирической графике.
К началу 1920 х гг. в Холмогорах традиционными навыками мастерства
владели всего четыре старых мастера М Перепелкин 1860 1929
В Г рьев 187 93 7 Г Петровский 1876 1930 и В Узиков 1876 1939 Поиск современных сюжетов был актуален для выживания некогда
прославленного косторезного центра. Переломным моментом, сыгравшим
положительную роль в возрождении холмогорского промысла, явилась состоявшаяся
в Москве в ноябре 1927 г. выставка искусства народов СССР,
посвященная 10 лети Q революции. Архангельский губернский отдел местного
хозяйства заказал для нее холмогорским мастерам несколько экспонатов.
Исполненные с исключительной любовью и воодушевлением на темы
современной жизни, работы архангельских кустарей получили благосклонную
оценку в прессе и искусствоведческих трудах своего времени.3
В. Гурьев выполнил для выставки скульптуру Красноармеец, стоящий
на страже революции Работы В. Узикова Дуэль и Г. Петровского Признание созданы рисункам Дискуссионная дуэль и Красная армия
автором которых являлся карикатурист Б.Ефимов, сотрудник газеты Известия 4 16 1
К тому времени газетная карикатура, и особенно политическая сатира,
вошла в жизнь и быт советского общества. После гражданской войны одним
из важнейших средств агитации становится злободневный газетный
рисунок, выполненный по горячим следам событий. С 192 1г. Правда
а затем и Известия начинают печатать политические карикатуры на
первой полосе. За ними следуют республиканская и местная печать. Это
было требование времени с началом дипломатических отношений с капиталистическими
странами лицо врага в советской пропаганде получает
конкретные черты действующих лиц международной политики. Благодаря
политической карикатуре многие из этих лиц превратились в своеобразные
сатирические символы их узнавали мгновенно. Не исключено, что
сама идея подарка была подсказана сатирической графикой, использовавшей
для своих сюжетов шахматную тему.
Карикатуры непременные участники праздничных демонстраций.
Вот некоторые свидетельства о праздновании 1О лети я Октябрьской революции
в Москве Навстречу Макдональдам и Чемберленам, несомым над
колоннами, с иностранных трибун раздавался хохот 5 В колоннах шествовала
цепь чемпионов на шестах Муссолини чемпион хулиганства,
Чемберлен чемпион посулы, Вандервельде бельгийский придворный
социалист, чемпион подхалимов 6 Среди демонстрантов Сокольнического
района также выделялась из лоqкутков материи огромнейшая гидра о
двух головах Чемберлена и Муссолини 7 Подобные персонажи были
настолько известны простому человеку, что в популярной шараде Огонька под названием Кто они Ведь вы их знаете присутствовали наравне
с Толстым, Гоголем и Сталиным. 8
Вполне естественно что узнаваемость героев стояла перед автором
на одном из первых мест при создании шахматных фигур.
В ходе просмотра Правды стало ясно, что В. Гурьев наделил
скульптуры наиболее характерньtми особенностями, использовавшимися
различными мастерами карикатуры для изображения как отдельных политических
деятелей, так и обобщенных образов внешних и внутренних
врагов. Например, в скульптуре короля воплощены основные черты карикатурного буржуя неуклюжего толстяка во фраке и пробковом
шлеме. Одного из слонов отличает тучная фигура, тяжелое квадратное
лицо, свастика на груди особенности карикатурного портрета Б. Мус

f
солини, главы правительства Италии. Худощавая фигура второго слона,
его удлиненное лицо с твердым подбородком и неизменным моноклем
соответствуют сатирическому образу министра иностранных дел Великобритании
О.Чемберлена, излюбленной мишени советской сатиры того
времени. Кстати, это чрезмерное увлечение было отмечено в Крокодиле карикатурой под названием Зачемберленились изображавшей
ломающих перья о Чемберлена сатириков 1радости пьяниц, хулиганов,
спекулянтов и т 9 162
Узнаваемыми оказались и лица двух коней в исполнении автора сидящих
на задних лапах собак одного из лидеров б ританской лейбористской
партии Дж. Р Макдональда и идеолога европейской социал демократии
К. Каутского. Эти образы были понятны современникам пресса обвиняла
представителей социал демократии в прислуживании буржуазии.
Уничижительные определения, вроде клики которая как собака у богатого
кормится, кормится у капитала 10 не были редкостью.
Были выявлены и конкретные рисунки, явившиеся прообразами большинства
шахматных фигур. Они явно были взяты из книги Борис Ефимов.
Карикатуры изданной в Москве в, 1924 г. Удалось отыскать свидетельство
самого автора шахмат о работе с этой книгой. В 1930г. в журнале Стройка был опубликован репортаж Куростровские волшебники Корреспондент
журнала побывал в Курострове, родной деревне В.Гурьева, и
побеседовал со старым мастером. Василий Петрович вспоминал, в частности, классовые шахматы которые вытачивал к Х годовщине Октября
по особому заказу с вражеской стороной пришлось голову поломать,
да вот эта книжка помогла Василий Петрович снял с полки бережно
завернутую в газету книгу. Гляжу сборник карикатур Бориса Ефимова.
Здесь, в такой глуши Не удивляйтесь, слегка обиделся Василий Петрович, мне эта книжка большую службу сослужила. Все по карикатурам и
сделал. Король Пуанкаре, королева Румыния с карикатуры Привязанная
Бессарабия офицеры Чемберлен и Муссолини, туры танки среди
пешек Пилсудский, Чжан Цзо Лин и другие. Так все фигуры карикатурами
и вышли По рисункам из того же сборника выполнены пешки меньшевик,
социалист Вандервельде, кулак, нэпман.
Показательно, что карикатуру на О.Чемберлена мастер выполнил по
сатирическому рисунку, изображавшему предшественника последнего на
посту министра иностранных дел Великобритании Дж. Керзона. Гурьев
только изменил черты лица, изобразив знакомые всей стране монокль и
выдающийся вперед подбородок.
Почему же он не воспользовался многочисленными карикатурами именно
на Чемберлена Чтобы понять это, следует подробнее остановиться на
творчестве Б Ефимова.
В отличие от своих товарищей по сатирическому цеху, Борис Ефимов
не имел профессиональной художественной подготовI и. Имея от природы
склонность и способно сти к рисованию, он с 19 18 г. начал работать в газетах
Киева, Харькова, был заведующим художественной мастерской ЮгРОСТА
в Одессе. Позже Борис Ефимович вспоминал Это было время,
когда от художника газетчика требовалась не только карикатура он должен
был быть универсальным, то есть совмещать в себе и сатирика, и зарисовщика,
создавать праздничное оформление номера и портреты, графические
заголовки и декоративные шрифты 12 В Известия в 1922 г.
его привел брат уже популярный к тому времени журналист Михаил
Кольцов. 163
Здесь молодому карикатуристу пришлось всерьез поработать над выработкой
своего индивидуального почерка. Я лично для себя решил настойчиво
изживать чрезмерную сухость и аскетизм штриха, добиваться
более свободной и мягкой манеры рисунка, но ни в коем случае не поступаться
тем, что я считал главным и обязательным четкостью ясностью и
законченностью рисунка Ведь речь идет о политической сатире, в которой
первостепенную роль играет доходчивость содержания и формы. Да,
от рисунка не должно пахнуть потом но рисовать нужно трудолюбиво,
добросовестно, и художнику следует основательно попотеть, чтобы его
произведение казалось сделанным легко, непринужденно и как бы шутя
так годы спустя описывал свой творческий метод известный художниксатирик
Б Ефимов. 13 Четкость, выразительность и достаточная степень
детализации рисунка привлекли мастера резьбы по кости, так легко и точно,
с незначительной корректировкой, выполнившего объемные скульптуры
по плоскому газетному оригиналу.
Автор безошибочно выбрал наиболее известных героев советской
сатиры. И это неудивительно газетный сатирический рисунок оказал
большое влияние на политическую ку ьтуру своего времени. Лицо врага
конкретизировалось это уже не аллегории вроде поверженного чудовища
или скелета в мантии, а всего лишь господин с моноклем, тщедушный белый генерал тупой кулак наглый нэr ман и т все они не столько
страшны, сколько смешны. Враг должен был вызывать отвращение, смех,
но не страх, вот что являлось важной особенностью пропагандистского
искусства 1920 1930 х гг.
Представители другой шахматной армии, Сов тской Роа ии+ напротив,
статичны, без выраженных индивидуальных черт и достаточно традиционны.
В. Гурьев следующим образом упоминает их в том же репортаже в журнале Стройка Король рабочий молотобоец королева крестьянка с
серпом туры тракторы, а пешки все наши национальности 14 В действительности,
автор изобразил ладьи туры в виде возвышающихся томов
с гравировкой на корешках Ленин Маркс Слоны солдат и матрос,
кони кавалеристы. Фигуры были выполнены по собственному замыслу
в газетной графике образы представителей мира труда оказывались,
как правило, маловыразительными.
И хотя мастер, в общем то, мог выполнить Сf ульптуры вполне конкретных
персонажей, например, В Ленина и К.Маркса, он этого не сделал
поставить на одно поле карикатурных персонажей и признанных вождей
означало бы в какой то мере уравнять их. Менее масштабных лидеров
партии невозможно было изобразить по другим причинам в ходе набиравшей
силу борьбы с оппозицией вчерашние герои становились врагами.
Наиболее оправданным оказалось использование уже устоявшихся
символов для создания обобщенного образа нового мира. 164
В целом, шахматный комплект должен был СL JМВолизировать победу Советской России над Капиталистическим миром Именно в этом и
был смысл подарка, как следует из приветственного слова архангельского
рабочего Хлебутина ХVсъезду ВКП б Товарищи, рабочие союза деревообделочников
передают свой подарок съезду шахматы. В 19 17 г. под
руководством партии был дан первый мат царизму и царскому трону, в 1920 г. был дан второй мат белогвардейским генералам. Третий мат будет
дан оппозиционерам, которые несколько лет плели оппозицию и мешали
делу социалистического строительства 15
Политический заказ подарок съезду ВКП б был выполнен блестяще
шахматы Капиталистический мир и Советская Россия отличала
идейно выдержанная символика в изображении мира труда и злободневные,
понятные современникам карикатурные образы врагов. Но
ка жется странным что 1среди последних не нашла воплощения тема религии
и церкви одна из ведущих в сатирической графике. Антирелигиозная
пропаганда буквально захлестывала советскую печать того времени. Один
из многих примеров тому карикатура известного художника графика
Д.Моора, где прямо названы три главные врага бог, капитал и Каутский
Она была помещена в Листке юнкора приложении к Комсомольской
правде как руководство для начинающих карикатуристов. 16
Ответ на вопрос, почему же В. Гурьев обошел молчанием такую злободневную
тему, стоит искать в личности самого автора. Василий Гурьев ко
времени революции был уже сложившимся мастером. Окончив в 1887г. с
отличием двухгодичный класс резьбы по кости в Ломоносове, он работал
вначале с отцом потомственным резчиком. Свои изделия ножи с тонкой
резьбой, составные браслеты, брошки сбывал в Архангельск. Затем
уехал в Петербург, где несколько лет жил и рабоrал в мастерской Аникеева
и на биллиардной фабрике Фрейберга. Вернувшись домой в 1900г.,
вынужден был заниматься сельским х.озяйством на случайные заказы и
низкие заработки резчика невозможно было прожить. Сохранились свидетельства
В.Гурьева о работе на библейские сюжеты Помню, лет 30 назад,
по заказу жене какого то превосходительства ларец делал. Так по
библии же 12твоприношение Авраамом сына своего Исаака на горе Марии
вырезал В советское время Василий Петрович выполнял заказные работы,
с 1930г. и до конца жизни был бессменным инструктором производственного
обучения в Ломоносовской профтехшколе. В работе, посвященной
холмогорским резчикам, известный искусствовед В Василенко отмечал Как резчик Гурьев стоит очень высоко. Его мастерство и знания в
этом деле обширны и глубоки. У него много восприимчивости, большое
желание подойти к новому В нем сильны творческие искания 18 Но обращаясь 1современным темам, мастер не мог пойти против собственных
убеждений, думается, именно по этой причине антирелигиозная тематика
не нашла отражения в его работе. 165
Шахматы В Гурьева Капиталистический мир и Советская Россия
уникальны тем, что автор выступил не только как творец своих персонажей,
но и как талантливый интерпретатор, перенесший графические рисунки
в объемную скульптуру и воплотивший в шахматных фигурах выразительные
символы политической жизни того времени. Жанр политической
карикатуры острое, но недолговечное оружие. Рисунки, когда то понятные
без слов миллионам читателей, быстро теряют свою злободневность
и со временем сохраняются только в старых и мало кому доступных комплектах
центральных газет как с оттенком горечи заметил Б. Ефимов. 19
Тем ценнее исторический памятник, запечатлевший современных автору
политических деятелей в образах сатирической графики 1920 х г и
сохранивший черты стиля одного из патриархов советской политической
сатиры Бориса Ефимовича Ефимова.
ПРИМЕЧАНИЯ 1Рехачев М. Холмогорская резьба по кости. Арх., 1949. С. 8 1
2 Темерин С Русское прикладное искусство. Советские годы. М., 1960. С. 233.
3
Аркин Д. Искусство кустаря. На юбилейной выставке искусства народов. Эко
номическая жизнь 1927, 13 ноября.
4
Камкин Г. Резьба по кости на севере. Холмогорские кустари. Арх., 1927, с. 34.
5 Правда 1927, 10 ноября.
6 Наша газета 1927, 10 ноября.
7 Агитационно массовое искусство. Оформление празднеств. 19 17 1932. М., 1984. С. 9 1
6 Огонек 1928, 50.
9 Крокодил 1926, 2. 10 Рабочая Москва 1923, 4 апреля. Максимов М. Куростровские волшебники Стройка. 1930. 3. С. 2
Ефимов Б. Сорок лет. Записки художника сатирика. М., 196 1С. 66. 13 Там же. С. 85. 14 Максимов М. Куростровские волшебники Стройка. 1930. 3. С. 5 XV съезд Всесоюзной Коммунистической партии большевиков Стенографи
ческий отчет. М., 1928. С. 685 686. 16 Листок юнкора 6, 1927, 19 июля. 17 Максимов М. Куростровские волшебники Стройка 1930. 3. С. 6 Василенко В Северная кость. Холмогоры. М., 1936. С. 106 107. 19 Ефимов Б. Сорок лет. Записки художника сатирика. М., 196 1С. 195. 166 167 ВИКТОРИНА ИГРА ЧИТАТЕЛЕЙ ОГ0 l К
ссp n орок оосt,нсш КТО ОНИ 8Ед. 1ВЫ ИХ JlfЛПI
о
5 6 8
9 12 i
IJ 13 5 16
20 168
X ИГЛII, с Il. сV.IIШП Н НРОЧНЕ Н Л. iП сJ Т д 10t IЩТI, Нij 1i 1IсTЫ 1kм iсp. 0M ш t t и r,иif j о I 1r
OfiJl ГO ПIсЙ. 169 1ИСПЖ ОШ О д Х 6,
r a l lli.сll l Ь. 1JE it. Jni г. D Z ll8сll 8 S 1SIO.aс. ui LdJ an 1В + а а s a
rм.елиr, еат, ыоснол.
ТРИ ГЛАВНЫЕ
ВРАГА
с.or, КАПИТАЛ КАУТ КНН. 170
tl 143tH 1H tOM, fttltaнн l
с ои. IDJ HOH н
tст 1пцк 1tуо ll с о
ар м 1шыс, r абы7иЯ.
Шn ir.н, Tf 1j. t J 1Hr 0, 0 с сIП
rri щ, о, 1ноц or. ttнr.r, l ltntц r li
п ошнь t г.n it i цnп цо U 1A аf, Ч tr n мnn. пр ас 1сnсп 0. 1пr н с.n tl r
f IIH I с nсп matt 1
j, 1t 0 1Ш, u7 с.,nf 1
6 1i юс Пl QOO nсpтprt. Jf Y., 18 ари отуро oora

4 f ы с r n
ttHJ с.,t ROс Д W. 0
0 D с AHQJ. 1fl tс.t tl 1п в о Д сN Р
O q u J ri