| ||||||
 | ||||||
| Электронная научно-историческая библиотека «Гербовед.ру» | ||||||
| ||||||
| » Библиотека › Соболева Н.А. Идентичность Российского государства языком знаков и символов: эмблематики, геральдики, сфрагистики, вексиллологии (2018) › Геральдическое художество в России | ||||||
|
Соболева Н.А.
Геральдическое художество в России// Идентичность Российского государства языком знаков и символов: эмблематики, геральдики, сфрагистики, вексиллологии (2018)Библиографические данные публикации / опубликовано в издании: В монографии: Соболева Н.А. Идентичность Российского государства языком знаков и символов: эмблематики, геральдики, сфрагистики, вексиллологии - М.: Изд. дом ЯСК, 2018. С. 273-330 (начало Главы III) Аннотация: Art héraldique (франц.), Wappenkunst (нем.), геральдическое искусство — это умение по определенным правилам изображать (составлять, рисовать) гербы. Искусство создания герба начало складываться в особую систему почти одновременно с появлением самих гербов. Этапы геральдического искусства, таким образом, совпадают с этапами развития геральдики. Об авторе публикации/статьи: Соболева Надежда Александровна (Москва) Просмотр публикации в формате PDF:
› См. также другие статьи Соболевой Н.А.
в библиотеке найдено еще 67 публикации(й) автора
Иллюстрации к статье/публикации:
 1.
ID: 2252
 2.
ID: 2253
 3.
ID: 2254
 4.
ID: 2255
 5.
ID: 2256
 6.
ID: 2257
 7.
ID: 2258
 8.
ID: 2259
 9.
ID: 2260
 10.
ID: 2261
 11.
ID: 2262
 12.
ID: 2263
 13.
ID: 2264
 14.
ID: 2265
 15.
ID: 2266
 16.
ID: 2267
 17.
ID: 2268
 18.
ID: 2269
 19.
ID: 2270
 20.
ID: 2271
 21.
ID: 2272
 22.
ID: 2273
 23.
ID: 2274
 24.
ID: 2275
 25.
ID: 2276
 26.
ID: 2277
 27.
ID: 2278
 28.
ID: 2279
 29.
ID: 2280
 30.
ID: 2281
 31.
ID: 2282
Автоматически распознанный OCR-текст из PDF-файла › показать Текст из PDF-файла получен посредством автоматического машинного распознавания оригинального текста публикации (OCR-технологии), поэтому в нем содержатся многочисленные ошибки, связанные с несовершенством алгоритмов распознавания текста. Текст предоставляется по принципу "КАК ЕСТЬ".
Объем текста: 236521 знаков (с пробелами)
ГЕРАЛЬДИКА И РОССИЙСКОЕ ОБЩЕСТВО ГЕРАЛЬДИЧЕСКОЕ ХУДОЖЕСТВО В РОССИИ О геральдическом художестве в России так называлась статья известней шего исследователя отечественных гербов В. К. Лукомского, которую он опубликовал в начале нашего века в журнале Старые годы 1Лукомский предпо лагал в специальном труде более детально осветить значение геральдики в отече ственном искусстве и особенно в прикладном, однако его замысел остался неосу ществленным. Art h raldique франц. Wappenkunst нем. геральдическое искусство это умение по определенным правилам изображать составлять, рисовать гербы. Искус ство создания герба начало складываться в особую систему почти одновременно с появлением самих гербов. Этапы геральдического искусства, таким образом, совпа дают с этапами развития геральдики. В первый период XII XIII вв. гераль дика имела своим объектом исключительно гербовый щит с фигурой в поле щита обычно простейшей Второй период XIII XV вв. принес новые элементы в рисунок герба, прежде всего шлем, а также нашлемник, намет, т. е. элементы прак тического рыцарского убора того времени, которые являлись также и украшением владельца военного снаряжения. Это был период расцвета реальной геральдики, и художественное изображение не отступало от своего прототипа. Наконец, при мерно с XVI в. начинается третий период геральдического искусства, явившийся результатом упадка живой геральдики, в основе которого лежало изменение не только военного дела техники боя и вооружения, но и прежних ценностных пара метров в европейском обществе. Оно отказалось за ненадобностью не только от рыцарских турниров, но и от прежнего пиетета по отношению к рыцарской куль туре вообще. И тем не менее один из компонентов этой культуры на века остался в жизни европейского общества. Речь идет о гербе, который пережил период своего практического военного использования, утвердившись в культурно правовой жиз ни средневековой Европы. Этому способствовал целый ряд факторов гербы полу чили широкое распространение благодаря участию в крестовых походах рыцарей практически из всех стран Европы гербы в их графической форме были понят ны в обществе, где основная часть населения не могла ни читать, ни писать герб изначально был знаком свободного по рождению человека рыцаря что делало 1Лукомский В. К. О геральдическом художестве в России Старые годы. СПб., 19 февраль. геральдика и 276 российское общество его привлекательным не только для воинского сословия, но и для представителей других слоев населения герб в силу сложившихся правил его составления очень точно идентифицировал личность, общину город или любой другой субъект, получивший право владеть гербом, а гербовая графика позволяла применить этот знак в каком угодно масштабе и на каком угодно предмете, показать место гербо владельца на иерархической лестнице, определить его матримониальные связи и т. д. Словом, феодальное общество нашло гербу прекрасное применение вне военного обихода, впустив его в жизнь дворянина и горожанина, ремесленника цеховые гербы и лица духовного звания. Гербы и их художественная форма начали интересовать не только герольдов, но и многих образованных особ из разных сословий врачей, юристов, теологов В XVI XVII вв. в различных странах Европы в большом количестве появляются геральдические трактаты. В них разрабатываются правила общей композиции герба, определяются его обязательные и дополнительные компоненты корона, щитодер жатели, мантия и т. д. систематизируются фигуры геральдические, негеральди ческие цвета, меха. Геральдику этого времени называют бумажной в отличие от предшествующей живой Европу захлестывает настоящая гербовая лихорадка во многих странах создаются специальные учреждения для упорядочения пользова ния гербами, в учебных заведениях основываются кафедры геральдики, в Германии, Англии, Франции возникают ученые школы геральдисгов, а результатом деятель ности подобных школ явились и научные трактаты, и учебные пособия. Правила рисования гербов, таким образом, получили научную основу, они несколько варьировались в различных государствах, но в конечном итоге состави ли определенный кодекс, которому следовали сотрудники геральдических учреж дений во всех странах. Конечно, геральдическое художество испытывало влияние общеевропейских художественных стилей готического, барокко, рококо и проч. однако в течение XVI XVII вв. в изображении гербов господствовал собственный геральдический стиль, который был поставлен в условные рамки геральдических правил, сформи ровавшихся на бумаге ко второй половине XVII в., можно сказать, окончательно. Во всяком случае, об этом свидетельствуют труды Петрасанкты 1634 К. Ф. Мене трие 1658 Ф. Л. Шпенера 1690 2, закрепившие правила, выработанные в прежние века. В доступной форме, в виде учебников геральдический кодекс в XVIII в. распро странился по многим странам Европы, причем наиболее четкие и систематизирован ные пособия служили для создателей гербов своеобразными эталонами. Таковым являлось геральдическое руководство профессора Геттингенского университета И. Х. Гатгерера Очерки геральдики 3, которое было издано во второй половине 2 Реtrasanсta S. Symbola Heroiсa. Antverpiae, 1634 Menestrier с. F. Le Veritable art du blason et la pratique des amioiries depuis leur institution. Lyon, 167 1Spener Ph. J. Insignium theoria seu Operis heraldiсi pars generalis Frankfurt a. M. 1690. 3 Gatterer I. Abriss der Heraldik. G ttingen, 1792. геральдическое художество в россии 277 XVIII в. в Германии и получило признание в европейском геральдическом мире. Это действительно очень четкое и емкое посо бие под названием Начертание гербоведе ния было переведено в самом начале XIX в. Г. Мальгиным на русский язык. Каковы же эти каноны, по крайней мере самые общие, вошедшие в геральдику любой европейской страны Прежде все го, речь идет о компонентах герба обя зательных и необязательных. К обязатель ным относится щит, который представляет собой центральную и главную часть рыцар ского снаряжения, а в геральдике является основным носителем индивидуального зна ка гербовой фигуры. Формы щитов различались по временному признаку. До XIII в. употреблялся норманнский щит вверху полукруглый, внизу заостренный в XIII XIV вв. известен готический щит вверху ровный, заостренный книзу, с закругленными боками в XIV XVI вв. преобладал так называемый турнирный щит он мог быть различной конфигурации характерным признаком которого являлась круглая выемка для копья, справа, в верхней части. Форма гербового щита зависела и от художественного стиля эпохи. Так, известны в XVI XVII вв. ренес сансный гербовый щит с выемками по краям, имеющими в отличие от турнирного щита только художественное значение, а также барокковый щит XVII в. формы которого были исключительно разнообразными. Последние два щита появились в период бумажной геральдики и не имели отношения к рыцарским боевым щитам. В геральдике существуют названия щитов также и по странам. Известен испанский щит вверху ровный, внизу закругленный, особенно удобный для размещения многочисленных и сложных гербовых фигур подобен ему француз ский в закругленной нижней части он имеет острый выступ излюбленный в XIX в. английский щит несколько отличается от французского своими плавны ми очертаниями и необычной верхней линией форма польского щита напоминает турнирный итальянский декоративный, близок к ренессансному. В бумажной геральдике был изобретен специальный ромбовидный щит для дамских гербов. В настоящее время щит может быть выбран любой, его форма не играет какой либо роли, пользуются наиболее удобными очертаниями гербового щита. Тако вой признана в российской геральдике французская рамка, так что щит обычно называют французским. Кроме щита, наиболее старым элементом герба является шлем. Его форма в качестве части рыцарского снаряжения претерпела ряд изменений подобно щиту. В геральдическом изображении шлем помещался над щитом, примыкая вплотную к нему. Так как шлем являлся принадлежностью рыцаря, то в женских гербах он, как Геральдическое изображение рыцарского убора геральдика и 278 российское общество правило, отсутствовал. Шлем не упо требляется также в государственных и городских гербах, хотя иногда суверен за особые военные заслуги жаловал в герб подвластного ему города рыцар ский шлем. При изображении дворян ских гербов шлем обычно рисовал ся стальным железным и закрытым, у графов и высшей шляхты серебря ным, с девятью решетками, в княже ских, королевских гербах золотым, открытым. Обязательной принадлежностью герба является нашлемник. Это фигу ра, помещаемая над шлемом. Обычно нашлемник повторял фигуру, изобра женную на рыцарском щите. В эпоху рыцарства он существовал как укра шение, в то же время повторяя изобра жение на щите, как бы усиливал образ владельца этого знака. Нашлемник по своему значению, таким образом, при равнивался к гербовому щиту и составлял с ним единое целое. В качестве нашлем ника использовалась иногда лишь часть гербовой фигуры обычно крылья птиц, особенно часто орлиные, рога зубра или оленя. Если гербовый щит представлял собой соединение нескольких гербов двух родов, гербов мужа и жены над ним могли помещаться несколько шлемов с нашлемниками. Однако встречаются лич ные гербы, где нашлемник отсутствует. Последнего обычно нет в городских и госу дарственных гербах. Намет, шлемовый покров это украшение по бокам щита и шлема. Выска зывалось предположение, что он развился из ламбрекена бывших турнирных лент шарф прекрасной дамы которыми рыцарь украшал шлем во время состя зания. Однако по поводу появления в гербовом рисунке намета существуют и дру гие версии. В частности, его рассматривали как кусок ткани, который рыцари, уча ствующие в походах на жаркий Восток, использовали для прикрытия своего шлема от солнца, а глаза от песка. Они переняли этот обычай от арабов, у которых изрезанная сабельными ударами ткань к тому же свидетельствовала о геройстве ее владельца. Изрезанную в клочья ткань геральдическое художество стилизова ло в фантастической форме в виде листа сельдерея. Намет изображался всегда в цветовой гамме поля щита и главной его фигуры. Он не являлся главной фигурой герба, в некоторых странах дворянские гербы его практически не имеют, напри мер в Польше. В городских гербах, как правило, намет отсутствует, однако как Формы гербовых щитов геральдическое художество в россии 279 элемент бумажной геральдики встречается иногда в позднем городском герботворчестве различных европейских стран, особенно когда речь идет о заимствованиях, а не о традицион ном изображении. Короны в геральдическом творчестве применяются очень широко. По достоинству они делятся на императорские, королевские, герцогские, княжеские, графские, баронские и обычные дворянские. Короны отличаются по форме, по количеству зубцов и жемчужин, которыми заканчиваются зубцы. При помощи этих корон определяется достоинство владель ца герба. Обычно они помещались над щитом, между щитом и шлемом, так что нижний край шлема опирался на центральный зубец с жемчужиной. От этих корон отличается так называемая геральдическая корона, располагающаяся над шлемом и закры вающая нижний край нашлемника. Как элемент герба она выполняла функцию соединения двух основных частей нашлемника и шлема. Изображалась в виде диадемы с тремя либо пятью листообразными зубцами. Короны помещались над щитами городских гербов. Обычно это были башенные короны, представляющие собой как бы часть городской стены. Кроме корон, в гербах использовались заменяющие их всевозможные голов ные уборы папские тиары, кардинальские и епископские шляпы, княжеские шапки, тюрбаны, береты, каски и т. д. Сравнительно поздно не ранее XIV XV вв. в элементы герба включили щитодержатели. Это фигуры людей или зверей, часто фантастические, которые с двух сторон поддерживают гербовый щит. Они либо парные и одинаковые, напри мер два архангела, либо неодинаковые, например лев и единорог. Считается, что Западноевропейские и русские шлемы. XIII XVI вв. геральдика и 280 российское общество щитодержатели художественное отражение реально существовавших прислуж ников, которые во время турниров должны были носить за рыцарем его щит и шлем. Обычно щитодержатели изображаются стоящими на стилизованной земле, почве. В качестве подобной основы часто использовались концы ленты с девизом. Щито держатели являются украшением герба, а не обязательной его частью. Особенно они любимы лицами, чьи гербы создавались в период бумажной геральдики, с щитодержателями герб выглядел более помпезным и претенциозным. В город ских гербах ряда западноевропейских государств можно увидеть щитодержателей, например, в гербе города Праги. Встречаются они и в государственных гербах. В XVI в. по другим сведениям, лишь в XVII в. в геральдике появляется ман тия и ее разновидность сень. Предполагают, хотя это предположение довольно легендарно, что прообразом их были ковры и дорогие ткани, на которых перед турниром вывешивались щиты участников. Как бы там ни было, мантия служит фоном всего герба, помещаясь позади него. Мантия окрашена красным алым цве том сверху и подбита горностаевым мехом. Ее обычно венчает корона. Иногда ман тия, перехваченная шнуром, образует над гербом что то вроде балдахина, подобно балдахину над королевским троном. Тогда она называется гербовым шатром или сенью. Сень часто присутствует в государственных гербах, а мантия, как прави ло, украшает гербы княжеских родов. Однако геральдическое искусство не всегда выглядит логичным на фоне мантии размещается гербовый щит и в некоторых городских гербах, причем не всегда подобный казус исторически объясним. Замыкает набор компонентов герба девиз. Так называется краткое вырази тельное изречение, прообразом которого был легендарный рыцарский клич, воен ный возглас. В период бумажной геральдики он сменился на назидание, прокла мацию, обязательство перед сеньором и проч., словом, характеристику владельца герба, его рода. В государственных гербах, где девизы встречаются довольно часто, они отражают взгляды на власть верховного правителя, его идеологическое кредо либо дополняют программу государственности, зачастую отраженную и в симво лике. Сопровождают девизы также городской гербовый щит, правда нечасто. При мером может служить девиз, начертанный на ленте, которую удерживают лапами щитодержатели чешские львы в гербе Праги Прага мать городов Перечисленные компоненты отнюдь не всегда можно встретить даже в дво рянском, личном или родовом, гербе, а городской герб почти никогда не имеет их в совокупности. Однако всегда, если речь идет о гербе города а не о памятном знаке, эмблеме и проч. в нем присутствует основной компонент гербовый щит, без которого нет герба. В гербовом щите или, иначе, поле размещаются геральдические фигуры, симметрично, по особым правилам. Гербовый щит может представлять собой одно поле с одной фигурой очень редко фигура вообще отсутствует Однако гораздо чаще в гербовом щите изображается несколько фигур. В том случае, если имеется одна фигура, она помещается в середине поля, или щита, две фигуры раз мещаются в середине поля рядом, три две вверху, одна внизу, четыре по углам щита, пять кроме четырех по углам, рисуется пятая в центре и т. д. геральдическое художество в россии 28 1 Фигуры могут размещаться рядом в горизонтальном положении тогда считается, что они изображены в пояс особая терминология одна над дру гой вертикально размещенные фигуры в столб диагонально расположенные фигуры обозначаются скошенными Если одно изображение наложено на другое или покрывает его, то считается, что оно последнее обременяет а если находится рядом с ним сопровождает Короны, мантии украшают щит. Щит, разделенный вертикально пополам, называется рассеченным, гори зонтальной чертой пересеченным, по диагонали скошенным вправо или влево. Верхняя часть щита называется главою 13 поля нижняя оконечно стью, существуют также углы вольная часть. Очень распространено деление щита на несколько частей полей, щитков в каждом из которых помещены одна или несколько фигур. Подобную форму имеют, в основном, личные или родовые гербы, а также государственные. Городским гербам в большинстве случаев она несвойственна. Используемые в качестве гербовых эмблем изображения подразделяются на несколько групп. Наиболее простыми и старыми являются геральдические фигуры, образованные геометрическим делением поверхности щита. Среди них упоминае мые выше оконечность и глава столб, расположенный вертикально в центре щита и занимающий его третью часть пояс, помещаемый горизонтально в центре щита, также занимающий третью часть последнего, и др. К геральдическим фигурам отно сят кресты простейший, так называемый геральдический, соединение столба с поясом две диагонали крестообразное скошенное положение андреевский или бургундский крест буква Т дает антониев крест существуют еще несколько десятков названий. К негеральдическим фигурам относятся звери и птицы, деревья и цветы, рыбы, насекомые, земноводные, облака, реки, звезды и т. д. вся материя, окру Нашлемники геральдика и 282 российское общество жающая человека, да и сам человек и его духовные покровители святые. Это так называемые естественные фигуры. К искусственным относятся творения рук чело века, однако отнюдь не все, а те, что могут служить символами различных понятий, например башни и стены как символ города. Наконец, в геральдике существуют и фантастические фигуры дракон, козерог, птица Гамаюн и проч. Все это огромное множество эмблем, фигур и символов размещается в щите гармонично и выразительно во многом благодаря специфическому подбору цветов. При рисовании гербов используются только строго установленные краски, полу чившие в геральдике название финифтей, а также металлы и меха. Все вместе в европейской геральдике они называются тинктурами. Первоначально геральдика знала два металла серебро и золото в рисунке изображались серебряной и желтой краской и четыре цвета красный, голубой, черный и зеленый. Позднее появились пурпур лиловый известный главным образом в церковной геральдике, а также натуральный, которым пользовались при изображении человеческого тела и неко торых предметов например, шлем железный Четыре меха, известные старой геральдике, горностаевый, соболий, беличий и куний, в бумажной геральдике использовались ровно наполовину ограничивались горностаевым и беличьим. Цвета и металлы примерно до XVII в. обозначались начальными слогами или буквами их названий. Однако после изобретения в 1638 г. Сильвестра Петра санкты в геральдику вошла штриховка каждый цвет, металл и мех изображался соответствующими линиями и значками. Использование этих значков позволило расширить публикацию гербов и геральдических работ, т. к. заменило дорогостоящие цветные рисунки более лег кими в исполнении черно белыми. Естественно, публикаторы хорошо ориентиро вались в штриховке, ибо неверное расположение полос меняло цвет той или иной фигуры и делало неверным сам герб. Красный цвет изображается при помощи вертикальных штриховых линий, голубой синий горизонтальных, зеленый наклонных справа налево, чер ный сплошной черной краски или пересекающихся вертикальных и горизон тальных, пурпуровый наклонных слева направо. Золото желтый цвет изобра жается черными точками на белом поле, серебро поле остается белым. Мелкими зигзагообразными линиями в некоторых странах изображается натуральный цвет. Горностаевый мех, как правило, при помо щи штриховки выглядит белым с покры вающими все поле черными хвостиками иногда в виде крестообразных фигурок а беличий мех представлен чередующимися белыми и черными голубыми фигурками в виде язычков, концы которых обращены Намет вверх или вниз. геральдическое художество в россии 283 Гербы выстраиваются в стройную систему благодаря не только выбору услов ных цветов, знаков, особых сочетаний элементов и т. д., но и выполнению ряда правил, которые являются обязательными при составлении герба и отличают последний от простого рисунка. Правило правой и левой стороны предусматри вает расшифровку фигур и прочтение герба с позиций человека, несущего щит. Правой стороной герба, таким образом, считается та, что находится слева от зри теля, и наоборот. Поэтому описание поля, фигур начинается с левой от зрителя стороны геральдически правой. Правило финифти и металла требует изобра жения на металлическом поле геральдически окрашенной фигуры, и наоборот. По геральдическим законам нельзя накладывать цвет на цвет и металл на металл. Часто, правда, встречаются несоответствия этому закону, и цветные фигуры рису ются на цветном же поле. Меха обычно употребляются как поле, на котором могут быть помещены и металлические и цветные финифтяные фигуры. При изображении цветами и металлами геральдических фигур существует ряд норм. Среди них можно указать следующие если фигура красная, то ее второсте пенные части у животных и птиц это когти, клюв, язык, копыта, рога и проч. голубые у голубых и черных фигур второстепенные части красные у золотых фигур серебряные, и наоборот. Если золотая фигура расположена на красном щите, то для второстепенных частей используется серебро, у золотых фигур на голубом либо черном поле красные и т. д. Существует правило, согласно которому гербовые фигуры не могут изобра жаться реалистическими, с деталями, присущими живописному творчеству. Они должны быть стилизованы и представлены по специфическим нормам, например шагающие звери поднимают правую переднюю лапу, простые геральдические фигу ры не могут касаться края щита и т. д. Описывается герб также по особым правилам если в поле имеется одна фигу ра, то сначала указывается цвет поля, затем цвет фигуры. В случае многочастного многопольного герба описание начинается с геральдически правого верхнего поля, а если герб имеет центральный щиток сердце щита то описание следует начинать с него, а лишь затем описывать главный щит. После описания гербового щита и шлема наступает очередь нашлемника и намета. По правилам блазонирования описания герба последнее должно быть крат ким, лаконичным, точным и в духе геральдического языка. Не каждый язык удовлетворяет данным требованиям. Классическим для геральдистов является французский, который дает возможность описать герб буквально одним предложением. Многовековая история геральдики тесно связана с историей этой европейской страны, однако сам строй французского языка точ ность терминов, сжатость выражений является подходящим для профессиональ ного описания гербов. Другие европейские страны, например Германия, также на протяжении столетий вырабатывали собственную геральдическую терминологию. Немецкая геральдическая терминология явилась результатом чрезвычайно разви той в Германии книжной, бумажной геральдики. геральдика и 284 российское общество Вкратце перечисленные выше правила и нормы теоретической геральдики вырабатывались длительное время и, безусловно, не сразу стали общепризнанными и неизменными во всех странах. Наряду с главными принципами составления герба, появлялись и особенности национальной геральдики, выражавшиеся, в частности, в добавлении к основным цветам промежуточных. Так, в старой английской гераль дике использовались оранжевый, темно красный, ярко красный цвета, которые возрождаются в настоящее время4, в польской указаны штриховкой коричневый, серый, стальной, телесный, натуральный цвета5. Городская геральдика особенно подвержена неким каноническим несоот ветствиям как в использовании оттеночных цветов, так и в нарушении одного из главных постулатов металл на металл и цвет на цвет не накладывается. Насколько хорошо знали геральдическую азбуку российские герботворцы Пособия по геральдическому искусству появились в России лишь в XIX в. В начале XX в., когда геральдика сформировалась как предмет преподавания в некоторых учебных заведениях России, были предприняты шаги к более широкой публика ции геральдических норм и правил составления гербов. О них рассказывал в своих лекциях студентам Московского Археологического института Ю. В. Арсеньев лекции в 1908 г. изданы отдельной книгой под названием Геральдика Справоч ное руководство к уяснению состава гербов и их описанию было напечатано по предложению Императорского общества поощрения художеств. Под заголовком Основы геральдики Н. А. Типольт поместил его в книге Русская геральдика вместе с известной статьей В. К. Лукомского об источниках отечественного гер боведения. В очерке Типольта приводятся сведения о делениях щита и геральди ческих фигурах в соответствии с законами западноевропейской геральдической науки. Из 300 делений и фигур, используемых последней, Типольт изображает и описывает примерно 150 самых употребляемых. Они, как считает автор, отчасти использованы отечественными составителями гербов, вошедших в самое крупное российское геральдическое издание Общий гербовник дворянских родов Все российской империи Устанавливаемая им русская терминология для наиболее популярных геральдических фигур и делений гербового щита предполагает широ кое употребление пособия в практике составления и описания гербов в России. Однако барон Типольт не ограничился введением в отечественное герботворчество общетеоретических геральдических норм. В отношении негеральдических фигур и украшений щита в книге впервые продемонстрирован опыт воспроизведения их в новой трактовке по образцам русского искусства XVII столетия 6. Действи тельно, прилагаемые таблицы содержат несколько десятков черно белых рисунков геральдических эмблем, которые, по мнению автора, могут служить образцом при воссоздании гербов в русском стиле XVII в. 4 Bouttell s Heraldry. Publ. by F. Warne. London, 1978. P. 27. 5 Lojко J. redniowieсzne herby polskie. Pozna 1985 15. 6 Лукомский В. К., Tипольт Н. А. Русская геральдика. Пг., 19 15. Предисловие. геральдическое художество в россии 285 Впрочем, автор не настаивает на исключительности предлагаемой им худо жественной трактовки гербовых эмблем, не считает данный стиль обязательным, справедливо полагая, что подобная трактовка может быть употреблена с пользою, для тех или иных прикладных целей Что касается геральдического искусства в XVII в., то по дошедшим до нас памятникам изобразительного и прикладного характера трудно говорить о каком либо российском геральдическом стиле, а скорее о геральдическом стиле вообще. Вплоть до 1740 1750 х гг., когда из Герольдмейстерской конторы хлынул все рас ширяющийся поток дворянских, а затем и городских гербов, часть которых рисова лась соратниками первого российского специалиста по геральдике графа Ф. Санти и действительно ни в чем не уступала прекрасным образцам западноевропейского геральдического творчества, о соблюдении существовавших строгих правил науки геральдики никто особенно не заботился. Впрочем, волновался современник становления российского герботворчества, сам ему не чуждый, человек обширных и разносторонних знаний, первый отече Короны, используемые в государственных и личных гербах. Запдноевропейские шлемовые короны XIV XVII вв. геральдика и 286 российское общество ственный историк В. Н. Татищев. Прекрасно осведомленный относительно рисова ния российских гербов и знакомый с работами по западноевропейской геральдике, он весьма критически разбирал известные ему гербы прежде всего с точки зрения правильности их построения и цветовой гаммы. Считая, что на русских деньгах изображался герб, Татищев замечает не свойственную гербу разность трактовки одной и той же фигуры у нас на деньгах не токмо при разных государех, но и при одном многие разные изображения находятся, яко всадник оный, прямо сидящ или вперед наклонившися, иногда скачущ, на иных стоящий, сабли пред собою концем вверх и вперед, на иных над главою, инде над плечем 7 Знакомый по иностранным геральдическим изданиям, хранящимся в его лич ной библиотеке, со специфическими гербовыми цветами финифтями, Татищев неоднократно отмечал несоответствие канонам при оформлении ряда гербов раз личных областей Российской империи, которые разно и противными геральдике красками изобразуют рукописный гербовник, виденный им у Артемия Волын ского, где были помещены областей гербы по мнению Татищева, весьма неис кусным как в знаменовании, так и в разности красок иконником делан, ибо хотя он много золота и серебра употребил, но некстате разпестрил по поводу гербов для полковых знамен историк высказывался совсем уничижительно, заявив, что в полки гербы. Н. С. делали как токмо в голову пришло а вырезанные на камнях у постельного крыльца гербы. Н. С. разности красок не показуют 8. Почти через сто лет после сетований Татищева на несовершенство отече ственного геральдического творчества в том же ключе высказывался А. Б. Лакиер, признанный в России геральдический авторитет Выявив суть западноевропей ского рыцарского герба его наследование, неизменяемость и т. д. Лакиер вполне справедливо замечает, что у этого знака были и другие геральдические приметы, внешние атрибуты. Хотя они прямо и без всякого изменения перешли в русский герб, но существенною всегда считалась твердость изображения в гербе, внешние же его атрибуты шлем, наличник нашлемник. Н. С. мантия, намет и т. п. стали помещаться вокруг щита позднее, и на них не было обращено внимания 9. Далее автор Русской геральдики в своих рассуждениях и вовсе исключает отече ственные гербы из общепринятой системы герботворчества Вообще, нам кажется, что если может быть русская геральдика момент сомнения. Н. С. то это толь ко наука о тех изображениях, которые видим на щите, изображениях, имеющих свою историю, свой смысл и свое значение 10. Таким образом, Лакиер вольно или невольно отступает от научных канонов построения герба, которые лежали в осно ве подобной деятельности практически во всех европейских странах, и заменяет геральдику некоей эмблематикой, якобы единственно приемлемой для России. 7 Татищев В. Н. История Российская. Ч. 1М. Л., 1962. С. 369. 8 Там же. С. 370. 9 Лакиер А. Б. Русская геральдика. СПб., 1855. Переизд. М., 1990. С. 132. 10 Там же. геральдическое художество в россии 287 Далее он вообще открещивается от начал западной, нам чуждой геральди ки показывая на примере государственного герба якобы какую то своеобразную линию развития российского геральдического художества С XIV в. всадник в московском гербе, как и в литовских печатях, был обращен влево вправо от зри теля. Н. С. и остается в этом положении в течение шести столетий. Если оно и не соответствует правилам рыцарской геральдики, то давность стоит за твер дость и неприкосновенность эмблемы, на которой так ярко отразились убеждения московских великих князей и государей всея России. Замечание это направлено против мнения тех иностранных писателей, которые укоряют русских в незнании геральдики и в доказательство того ссылаются на положение всадника в государ ственном гербе Подобные упреки, кстати, продолжаются до сих пор. Автор одного из послед них справочников по геральдическому искусству В. Леонард 12, характеризуя рос сийское герботворчесгво, пишет, что в нем отсутствуют черты ранней геральдики соответствующие раннему этапу эмблемы, простейший щит, изображения герольдов и проч. и, напротив, печати и гербы содержат почти исключительно фигуры зверей, которые не стилизованы, как принято в геральдике, а изображаются натуралисти чески на фоне ландшафта с травой, кустами и деревьями, причем почти все свое образно повернуты в правую от зрителя, негеральдическую, сторону. Исполь зование цветов и металлов также не всегда соответствует геральдическим канонам. Замечания, высказанные в литературе в разное время и разными людьми по поводу художественной формы российских гербов, возникли не на пустом месте. К тому же как бы ни старался Лакиер внедрить мысль в голову русского читателя Лакиер А. Б. Русская геральдика. СПб., 1855. Переизд. М., 1990. С. 146. 12 Lеоnhаrd W. Das Gro e Buсh der Wappenkunst. 3 Aul. M nсhen, 1984 37 1 Щитодержатели Мантия геральдика и 288 российское общество о какой то особой, выросшей на местной почве геральдике, она не поддерживается весомыми аргументами нет правил русской геральдики, есть несоблюдение норм геральдического искусства. Однако вряд ли верно применять этот тезис к огромной массе дворянских и городских гербов России ведь отечественное геральдическое художество мало изучалось. Практически отсутствуют публикации дворянских гербов и дипломов на дворянство, которые, судя по немногочисленным приме рам, приведенным в статье Лукомского 13, являлись уникальными произведения ми графического искусства. Черно белые штриховые рисунки Общего гербовни ка дворянских родов, к сожалению, не дают полного представления о манере их исполнения, да и о живописцах мы знаем немного. Отсутствие цветных альбомов вообще очень затрудняет оценку отечественного геральдического художества, ибо, как было показано выше, цвета составляют существенную часть герба, его непо вторимую прелесть и своеобразный колорит. В данном очерке мы лишь в общих чертах затронем историю и практику художественной деятельности отечественных геральдистов, главным образом при менительно к созданию ими территориальных эмблем и городских гербов. Первые гербовые эмблемы это фигуры, составляющие российский госу дарственный герб двуглавый орел и всадник ездец поражающий дракона. И та и другая эмблемы начиная с XVIII в. входили в некоторые городские гербы. О символике этих эмблем писалось неоднократно 14, меньше внимания уделялось иконографии. Печать конца XV в., на которой вырезаны обе эмблемы, оттиснутая на красном воске, прекрасно сохранилась при грамотах конца XV начала XVI в., а также и при более поздних документах. Она резко отличается по многим компо нентам от прежних печатей русских князей. Новая форма титула и его написание в виде круговой легенды, изображение двуглавого орла, оттиск на красном воске приближают печать к западноевропейским образцам. Кто был автором композиции первой общегосударственной российской печати, кто и где резал матрицу сказать трудно. Лицевая сторона представ ляет нам прекрасную фигуру скачущего на галопирующем коне русского князя в развевающемся плаще, длинным копьем разящего в шею извивающегося под копытами коня крылатого змия чудовища. На всаднике хорошо просматривается княжеская шапка, характерен поворот в правую от зрителя негеральдическую сторону. Вся композиция динамична, прекрасно детализирована и в целом сугубо светская. Более тонкой художественной работы резчика не встречается, пожалуй, до XVIII в., когда резались варианты печатей Петра I и создал русскую государствен ную печать известный европейский гравер швейцарец Иоганн Гендлингер. Он прибыл по приглашению Анны Иоанновны в Санкт Петербург и, взяв за образцы 13 Лукомский В. К. Указ. соч. С. 9 20. 14 Соболева Н. А. Символы русской государственности Вопросы истории. 1979. 6 Она же. Русские печати. М., 199 1С. 195 2 15 Соболева Н. А., Артамонов В. А. Символы России. М., 1993. С. 8 63. геральдическое художество в россии 289 петровские печати, гравировал большую государственную печать, которая боль ше ста лет служила русским монархам. На ней то и появляется по настоящему могучий русский орел, который по своему величию вполне соответствовал мощи и незыблемости огромной Российской империи. Двуглавый орел на оборотной стороне печати великого князя Ивана III Васи льевича очень тонок и изящен, с распахнутыми, но опущенными крыльями, на голо вах зубчатые декоративного типа короны. Рисунок сделан очень профессионально, но как то отстраненно, нереально. Трудно найти точные аналогии подобному изо бражению. Он не похож на габсбургского орла с поднятыми вверх крыльями, но не представляет точной копии известного мозаичного изображения двуглавого орла из Морейской церкви. Среди миниатюр греческого Евангелия, принадлежавшего, как считают, деспоту Димитрию Палеологу вторая половина XV в. имеется рису нок в красном поле золотой двуглавый орел, головы которого украшают едва заметные короны, а над головами орла имеется еще одна большая корона. Рисунок не напоминает герб, скорее это фрагмент декора палеологовского времени, о чем Деления щита геральдика и 290 российское общество свидетельствует монограмма Палеологов на груди орла 15. Возможно, подобный декор украшал какие либо изделия, принадлежавшие Палеологам, не являясь их официальным символом, и вещи эти могли быть известны в XV в. на Руси. Кстати, миниатюра, представляющая двуглавого орла, относится к числу поздних, добав ленных в Евангелие Димитрия Палеолога во вторую половину XV в. к более ран ним, бесспорно, греческого происхождения. Данную миниатюру наряду с целой группой подобного же стиля многие специалисты считают по происхождению западноевропейской, итальянской 16. Иван III в герб приял двуглавого орла в 1480 1490 е гг. Именно в это время создаются московские художественные мастерские. Сведения об их деятельности собрала крупный знаток прикладного искусства Московской Руси Т. В. Николае ва 17. Она сообщает, что по приглашению Ивана III в Москву в последнюю четверть XV в. прибывают один за другим немецкие, итальянские и греческие мастера сере бряники Трифон, катарский уроженец, делал для великого князя серебряные сосу ды в 149 1г. в Москву выехал из Рима серебряник Христофор с двумя учениками затем приехал грек Петр Раик из Венеции в 1494 г. в Москву прибыли несколько мастеров иностранцев 18. Возможно, кто то из них резал первую общегосударственную печать Руси, возможно, они обучили своему искусству русских мастеров Т. В. Николаева говорит о прекрасном стиле гравированных изображений на серебре, свободе и легкости фигур. Тот же прекрасный стиль отличает резчика печати. Но князь воин скачет вправо, а не влево, как было положено по геральдическим прави лам, двуглавый орел изображен с опущенными, а не поднятыми, подобно орлам печатей императоров Священной Римской империи, крыльями. Почему Воз можно потому, что, как пишет Николаева, в этот период мастера прикладного искусства должны были знать иконографию русско византийского стиля, а не западноевропейского При внуке Ивана III Васильевича Иване Грозном, судя по печатям послед него, резчики трудились не покладая рук. Кроме красновосковой печати, которую употребляли его дед и отец, Иван IV пользовался и новыми, только при нем воз никшими печатями. Иконография орла меняется, он становится менее изящным, а на груди его в щитках различной конфигурации помещается всадник, колющий дракона, однако голову ездеца украшает царская корона. Иногда на груди орла изображается мифический зверь единорог. В отличие от всадника, повернутого 15 См. изображение Лихачева В. Д. Византийская миниатюра. Памятники византийской миниатюры в собраниях Советского Союза. М., 1977. С. 58. 16 Лазарев В. Н. История византийской живописи. T. 1М., 1947. С. 363 Гранстрем Е. Э. Каталог греческих рукописей ленинградских хранилищ Византийский Временник. T. XXIII. М., 1963. С. 187. 17 Николаева Т. В. Прикладное искусство Московской Руси. М., 1976. 18 Там же. С. 197 199. геральдическое художество в россии 29 1 вправо от зрителя, единорог может идти влево, как предусмотрено геральдиче скими правилами. Единорога многие исследователи принимали за личный герб Ивана Грозно го. Хотя достоверных сведений, раскрывающих причины появления этой фигуры в государственной атрибутике русского царя, не имеется, можно все же сделать некоторые предположения. Вряд ли стоит искать ее английские корни как это делали некоторые авторы, вспоминая о брачных интересах Ивана Грозного еди норог изображался в шотландском, затем в британском гербе Русский историк Татищев, как нам кажется, наиболее правильно интерпрети ровал эту эмблему применительно к грозному царю. Вспоминая, что на Монетном дворе сам видел царский серебряный ковш с эмблемой, заставившей его задумать ся над ее смыслом, Татищев писал В средине на дне вместо обыкновенного орла единорог и кругом его была подпись, токмо стерлась, однакож по оставшим буквам видно взятой стих из псалма яко единорога святилище твое на земли. Посему видно, Геральдические фигуры Графическое изображение меха в гербах Обозначение в геральдике левой и правой стороны щита геральдика и 292 российское общество что сей емблемат, а не сущий герб, равно как король французский употребляет солнце, король прусский орла, летящего к солнцу, и пр. 19 Таким образом, Татищев рассматривает единорога как христианский символ, а не как герб. По видимому, специфическое отношение к различного рода эмблемам име лось и у современников Ивана Грозного. Они реально представляли себе, что во многих соседних с Московским государством странах существуют гербы, однако сами имели дело в лучшем случае с печатями. В очерке Геральдика и гербы ста ринных русских городов рассказывалось о создании в 1564 г. в связи с перемири ем со Швецией печати Ливонской земли. В качестве гербов здесь использовались изображения, помещенные на печатях, попавших в результате Ливонской войны в русский архив печать юрьевская да маистра Велима Ферштенберхова Виль гельм Фюрстенберг. Н. С. печать вельянская хранились в ящике 202 с другими архивными документами, относящимися к Ливонским делам20. В этом же ящике хранились и монеты ефимки и полу ефимки, и пенези, каковыми торговали в Юрьеве Дертп, Тарту. Н. С. немцы которые также могли служить образцом иностранных гербов и действительно использовались в подобном качестве при изготовлении самой знаменитой печати времени Ивана Грозного. Печать, о которой пойдет речь, одна из загадок русской истории. Наиболее вероятная дата ее создания 1577 г.2 1Печать привешивали к документам между народного характера договорам, официальным письмам иностранным госуда рям, грамотам, подтверждающим полномочия русских послов. Она отличается от всех аналогичных существовавших до нее памятников сложностью композиции и необычностью изображения 24 эмблемы по 12 с каждой стороны окружают двуглавого орла с всадником, поражающим дракона на обратной стороне еди норог на груди орла. Во главе 12 клейм с фигурами и на лицевой и на оборотной сторонах помещен крест, который сопровождает надпись Древо дарует древнее достояние Окружающие орла эмблемы в литературе принято называть герба ми городов, таким образом, речь идет как бы о первом отечественном памятнике городского геральдического художества процесс изготовления печати предпола гает первоначальное создание рисунка, по которому резалась матрица Современ ники не называли эти эмблемы гербами, о чем свидетельствуют надписи вокруг 19 Татищев В. Н. Указ. соч. T. I. С. 370. 20 Государственный архив России XVI столетия. Опыт реконструкции Подгот. текста и коммент. А. А. Зимина. М., 1978. С. 452. 2 1Соболева Н. А. О датировке Большой государственной печати Ивана IV Россия на путях централизации. Сб. статей. М., 1982. С. 179 186. Печать Ивана IV. 1569 г. геральдическое художество в россии 293 них, печати земель, областей, княжеств, царств. Для герба, как уже указывалось, была характерна неизменность его рисунка, стабильность фигур и цветов красок Между тем анализ изображений, помещенных вокруг двуглавого орла на государ ственной печати Ивана IV, сравнение их с аналогичными изображениями XVII в. показывают отсутствие стабильности и несоответствие подписей действительной печати или эмблеме, впоследствии считавшейся гербом. Например, эмблема Новгорода на печати Ивана IV изображена в виде вече вых ступеней, на которых лежит посох, около них медведь, по другую сторону зверь, внизу две рыбы. На прекрасном шитом изделии саадачном покровце времени Михаила Федоровича та же эмблема представлена в виде двух медведей, поддерживающих трон, внизу две рыбы. Золотая тарелка конца XVII в. украше на также новгородской эмблемой в виде двух медведей, поддерживающих трон Саадачный покровец с вышитыми на нем геральдическими эмблемами. XVII в. геральдика и 294 российское общество с положенным на него жезлом. А в дневнике австрийского дипломата И. Г. Корба изображена российская государственная печать, где рисунок новгородской печа ти снова дан в несколько измененном виде на трон положены два перекрещенных посоха, около трона медведи. Еще один пример. Надпись печать великого княжества Смоленского идет вокруг изображения княжьего места с лежащей на нем шапкой позднейшего тверского герба на тверской печати вместо указанной эмблемы помещен медведь, а на ярославской вместо медведя с протазаном рыба и т. д. Подобная перепутан ность вряд ли была бы возможна, тем более на государственной печати, если бы в XVI в. в Русском государстве областные гербы уже существовали. Однако сочетание общегосударственной эмблемы и эмблем, не являющихся в своей основной массе реальными печатями и тем более гербами, отнюдь не случайно. Вся композиция в целом символизирует единство земель, объединенных под эгидой московского государя, иллюстрируя царский титул. Подобная иллюстрация типична для государственной атрибутики многих европейских стран, в частности Польши, однако там вокруг центральной фигуры, как правило, располагались в гербовых щитах реально существующие земельные эмблемы, земельные печати. Идет ли речь о простом подражании И сочинение эмблем и композиции печати Ивана IV имели свой смысл и включали русскую печать, обычно скрепляв шую документы международного характера, в круг типичных для Западной Европы атрибутов королевской или императорской власти, так что подражание им пред ставляется вполне допустимым. Сложнее обстоит дело с гербами. Конечно, эмбле мы, окружавшие двуглавого орла, должны были играть роль таковых за пределами Русского государства. Однако чем же они являлись в действительности По виду Форма царской короны Ивана IV. Царственная книга XVI в. геральдическое художество в россии 295 изображения, безусловно, светские рыбы, птица, звери, предметы вооружения и власти, гербы, олицетворяющие прибалтийские земли. За исключением последних, неточно воспроизводящих подлинные знаки, все представители животного мира ориентированы на центр, т. е. поворот фигур с точки зрения геральдики неправиль ный. По видимому, в основе подбора и воспроизведения фигур лежали отнюдь не геральдические начала. Государственная печать Ивана IV близка по стилю памятникам изобразитель ного искусства XVI в., в частности росписи Золотой палаты Кремлевского дворца22. Исследователи неоднократно отмечали, что для русского искусства этой поры были характерны символизм, сильное звучание догматической и морализующей темы, гипертрофированное увлечение библейскими образами и стремление вкладывать в изображение самых простых явлений скрытое значение, единство литературных и изобразительных сюжетов и т. д. Исходя из этих представлений, памятуя о символизированном мышлении средневекового человека, нами сделано следующее предположение символы, чье образное выражение видим на печати, это символы идей, а не символы террито рий, которыми отдельные эмблемы становятся впоследствии. Сочетание в компози ции печати определенных существ животного мира и определенных предметов мате риального мира дает основание предполагать, что они вместе могут присутствовать в одном письменном памятнике. Таким памятником является Псалтирь наиболее популярная из читаемых книг средневеко вья. Согласно Священному Писанию, люди и скоты противопоставляются друг другу первые познав шие закон, вторые не знающие его, язычники. В Псалтири в том же значении, что и слово скоты употребляется слово звери Отсюда напрашивается вывод клейма с фигурами зверей нехристианские нечестивые народы, варвары. В том же символиче ском значении существует здесь изображение лука, стрелы, меча нечестивые натянули лук нечести 22 Подробнее см. в кн. Соболева Н. А. Российская городская и областная геральдика XVIII XIX вв. М., 198 1 Монеты времен Ивана IV с изображением всадника в короне, поражающего копьем змея. XVI в. Печать царя Михаила Федоровича с изображением государственного герба. 1625 г. геральдика и 296 российское общество вые обнажают меч Христианское начало человек олицетворяет на печати всад ник, поражающий копьем дракона, царь в восприятии современников. В Псалти ри ассоциируются понятия единорог и рог толкуемый как крест, спаситель ное царство. Таким образом, в общей идее композиции печати может звучать сле дующая мысль вступление нехристиан под эгиду Божьего закона, под сень крыл господа Бога, которого избрали прибежи щем и защитой. Подтверждение нашему толкова нию имеется в сочинениях отцов церкви23. Средоточием лицевой стороны печати является человек, сидящий на коне и пора жающий драконта, змия лукаваго Он же, согласно воззрению св. Иоанна Злато уста, является царем всех тварей. Он, как писал св. Василий Великий, ратник, оградившийся бронею веры, возложивший на себя шлем спасения, укрепивший ноги свои во уготование благовествования который вообще, яко добр воин Хри стов, злострадал за Евангелие, не обязавшись куплями житейскими Его окружают твари скоты бессловесные, которые, по мысли св. Афанасия Александрийского, преклонились долу, к земле, и питаются земными мудрованиями. Тварь враждебна человеку после изгнания его из рая, тварь как символ язычества безусловно враж дебна человеку христианину и царству Христову. Однако недаром в вершине печати помещается крест. Он, по словам св. Иоан на Златоуста, отверзает рай, возвращает нам древнее отечество, приводит людей в благочестивый город и дарует обитель всему человеческому естеству. Всякая тварь, по мысли Афанасия Великого, услышав глас Господень на кресте, приходит в колебание, подвигнувшись от порока к добродетели, от неведения к богопозна нию. И потому отнюдь не случайна надпись, которой обводится крест на печати Древо дарует древнее достояние Идеалом для христианина, и в особенности для православного, является Святой город и Святая земля Иерусалим и Израиль, обновленные и открытые для всего мира Царем царствующих. Поэтому не случайно составитель печати поместил на ней двенадцать символов земель, памятуя о двенадцати коленах Изра илевых и двенадцати вратах Иерусалима Ветхого и Нового. Иерусалимский же храм сравнивается с единорогом помещен на оборотной стороне печати и соз да яко единорога святилище свое Афанасий Великий писал о единороге так он есть зверь неодолимый, потому что имеет на лбу острый рог, и им убивает всякого 23 Автор благодарит А. Н. Казакевича за помощь в подборе текстов из сочинений отцов церкви. Стрелец. Книга Космы Индикоплова. 1535 г. геральдическое художество в россии 297 зверя Когда, продолжает великий учи тель церкви, был построен божествен ный храм, все народы т. е. языки оказались уступающими силе, в нем пребывающей Народы, в том числе и те, символы которых окружают единорога на печати. Политическая направленность и уси ленная религиозная окраска произведе ний литературы и искусства эпохи Ивана Васильевича Грозного это те отправ ные моменты, которые позволяют видеть в самом факте создания своеобразной ком позиции печати обязательность исполь зования средневековой символики. Есте ственно, что ее создателями были люди сведущие, которые в иносказательной форме выражали идеи определенного офи циального миросозерцания. Большая государева печать создавалась в то время, когда завершалось длящееся столетиями преобразование Руси в единое госу дарство. Очевидно, что русское общество середины XVI в. стремилось осознать итоги этого длительного процесса, а в государственном и народном миросозер цании отражался смысл происшедших изменений. Все это не могло происходить, на наш взгляд, без участия просвещенных деятелей Русской православной церк ви, предстоятелем которой на протяжении многих лет был митрополит Макарий. Он вместе со своими сотрудниками собирал все книги, чтомые на Руси создав на их основе грандиозный книжный свод Великие Минеи Четьи. Несомнен но, соратники Макария хорошо знали сочинения отцов церкви. Весьма вероятно, что идея символики большой государевой печати принадлежала им. Разрабаты вая государственную символику, они прибегали к многовековому церковному наследию, которое и старались, по мере своих сил, положить в основу устроения Российского государства. Предлагаемое толкование символики изображений не только выводит нас на идейных создателей большой государственной печати, но и помогает приблизиться к определению ее художественных исполнителей. Митрополит Макарий ини циатор, составитель и редактор энциклопедических книжных сводов являл ся также организатором особой макарьевской художественной школы. Специ алисты отмечают, что круг работ макарьевских мастеров широк, разнохарактерен иконопись, миниатюры в миниатюрах преобладает графическое начало и просле живается знакомство с западноевропейским искусством24. Под непосредственным руководством митрополита Макария возникает школа царских живописцев предшественница Оружейной палаты XVII в. 24 Подобедова О. И. Миниатюры русских исторических рукописей. М., 1965. С. 135 136. Печать царя Алексея Михайловича. 1667 г. геральдика и 298 российское общество Кто то из художников макарьевского круга был наслышан о геральдических принципах, что нашло отражение в специфике передачи украшенных гербами щитов, которые держат некоторые воины на иконе Церковь воинствующая Ико на историческая, гражданственная написана мастерами макарьевской школы в 1550 е гг.25 Исследователи единодушно связывают ее создание с победой русского царя в Казанском походе, видя в ней прославление Москвы и царя Ивана IV, кото рому служат вместе с потомками царей, владетельных князей также представители знатных иностранных родов. Они то и держат щиты с фигурами, геральдичность которых весьма приблизительна. Высказывалось мнение, что мастера, призванные Макарием для выполне ния государевых заказов участвовали в создании миниатюр Лицевого свода26 25 Антонова В. И., Мневa H. Е. Каталог древнерусской живописи. Т. II. М., 1963. С. 128 134. 26 Подобедова О. И. Указ. соч. С. 136. Земельные эмблемы киевская, владимирская, новгородская. Титулярник 1672 г. геральдическое художество в россии 299 самого крупного летописно хронографического произведения средневековой Руси, украшенного иллюстрациями их более 16 000 Ко времени составления Лицевого летописного свода, а согласно последним по времени исследованиям он создавался в 1568 1576 гг. в царской книгописной мастерской, расположенной в Александровской слободе27, митрополита Макария уже не было в живых. Однако ни его властная теократическая доктрина, ни идеи прославления величия и силы русского государя не исчезли из политики Ивана IV. По видимому, сохранился и штат прекрасных писцов и живописцев в государевой палате основы которой заложил митрополит. Тот же самый знакомый с западным геральдическим искусством художник мог отобразить царское представление о власти в символах знакомого ему мира кстати, Псалтирь создавалась в Алексан дровской слободе в то же время с июня 1576 г. по январь 1577 г.28, что и печать удивив иностранную дипломатию формой известной Европе, но нехарактерной для России печати. Каждая эмблема печати детально разобрана нами в специальном издании29, отметим только, что для более поздних памятников подобного геральдического содержания печать 1577 г. оставалась своеобразным эталоном, хотя эмблемы нахо дили нового владельца и меняли художественную форму. Примечательна форма короны между головами орла. Это уже не княжеская шапка, надетая на голову всад ника, украшавшего печать деда Ивана IV, а пятизубчатая царская корона. Русская иконопись XV XVI вв., произведения миниатюристов этого времени предостав ляют нам многочисленные образцы зубчатых корон, надетых на головы библей ских царей, противопоставляя таким образом их русским князьям, изображаемым, как правило, в княжеских шапках. Впрочем, Иван IV надел на голову царскую корону уже в монетных изображениях, где всадник, поражающий копьем дракона, явно отождествляется с образом царя самодержца, который в начале 1560 х гг. на копейках предстает в пятизубчатой короне30. Начало XVII в. оставило нам памятники, свидетельствующие о расширяю щемся знакомстве русского общества с геральдическими изображениями. Прежде всего это касается распространения эмблем светского характера, которые можно встретить на знаменах иноземных полков, входивших в состав русского войска, и их командиров, на личных печатях. Различные светские эмблемы, правда геральди чески не оформленные, занимают место на печатях центральных правительствен ных учреждений приказов, а также сибирских городов и острогов. В композиции сибирских эмблем обязательно присутствуют звери, иногда в сочетании с такими атрибутами, как стрела, лук, дерево кедр, звезда. Хотелось бы подчеркнуть, что ни один из сибирских городов впоследствии не получил в герб своей наиболее ранней 27 Клосс Б. М. Никоновский свод и русские летописи XVI XVII веков. М., 1980. С. 249. 28 Там же. С. 246. 29 Соболева Н. А. Русские печати. М., 199 1С. 195 222. 30 Мельникова А. С. Русские монеты от Ивана Грозного до Петра Первого. М., 1989. С. 4 1 геральдика и 300 российское общество эмблемы, хотя в гербах Верхотурья, Иркутска, Якутска можно увидеть предметы, помещаемые на печатях этих мест в XVII в. Итак, снова звери и птицы, среди которых встречаются библейские олень, единорог, волк, лиса, орел, вместе с луком, стрелой, звездой. Что это Образы хри стианской символики, аналогичные по своему смысловому содержанию иносказа ниям XVI столетия, или свободные от догматического толкования предметы реаль ной действительности, соответствующие местному быту, составу и распределению животного мира Обычно в литературе принято второе мнение. Между тем наряду с изображением соболя, песца, белки, горностая, росомахи животных, составля ющих специфику Сибири, среди эмблем сибирских городов и острогов встречаем единорога красноярская животного под названием бабр якутская, затем иркут ская эмблемы корону томская Наличие этих символов наряду с изображением Земельные эмблемы ростовская, ярославская, белозерская. Титулярник 1672 г. геральдическое художество в россии 30 1 лука, стрелы, оленя, волка, лисы, орла как бы продолжает традицию символики предшествующего периода. В то же время совершенно очевидно, что сибирские эмблемы, а также уфим ская, тарская отражают реально существующий в этих местах животный мир. И все же создателей этого комплекса эмблем могли в их творчестве питать не только изве стия о разновидностях существующих в Сибири животных, но и традиционные широко известные книжные образы, которые предлагала читателю отечественная и переводная литература XVII в. Отсюда и изображение наряду с реальными зверя ми соболем, песцом, куницей, сайгаком, символических животных единорога, бабра Кстати, последний, вероятно, заимствован из Христианской топографии Космы Индикоплова, где помещен рисунок хищного зверя, в которого стреляет из лука человек. Надпись около рисунка гласит Тамошний земец стреляет зверь зовомой бобр 3 1Иногда бабр Различные эмблемы украшают предметы царского обихода. Интересно, что Лжедмитрий I, готовясь занять русский престол, подготавливал себе соответству ющие атрибуты. Известен выполненный для него замечательный доспех запад ноевропейской работы, состоящий из налокотников, наручей и набедренников, покрытых сплошною гравировкою. В клеймах выгравированы двуглавые орлы под королевскою короною, а на плечах двуглавый российский орел окружен нов городской, казанской, астраханской, псковской, смоленской, тверской, пермской, вятской, нижегородской, черниговской эмблемами32, очевидно заимствованными с вышеописанной печати Ивана IV, которую Лжедмитрий I использовал в 1605 1606 гг. Заранее была приготовлена и новая государственная печать. Она сделана в Польше в соответствии с западноевропейскими художественными канонами. Крылья двуглавого орла, увенчанного третьей короной, на печати подняты вверх, корона королевская западноевропейского типа, всадник на груди орла повернут влево от зрителя. Подобная композиция имеется на серебряных коронационных медалях, которые прибыли в Москву вместе с Лжедмитрием I и в России были хорошо известны. Послужили ли они примером для новой российской государственной печати, где коронованные головы двуглавых орлов увенчивает третья корона Прибавле ние произошло в 1625 г. при царе Михаиле Федоровиче. Третья корона, располо женная между головами орла, отличается от двух зубчатых венцов, украшавших традиционно его головы. Впоследствии на государственных печатях короны приоб ретают одинаковую форму, далекую и от княжеской шапки, и от зубчатого царского венца XVI столетия. По видимому, первый Романов пользовался услугами запад ноевропейских мастеров, которые резали его печати. На несомненное их участие в создании атрибутики власти русского князя указывает необычная для русского 3 1Свирин А. Н. Древнерусская миниатюра. М., 1950. С. 9 1 32 Кондаков Н. П. Императорский Эрмитаж Указатель Отделения средних веков и эпохи Возрождения. СПб., 189 1С. 299. геральдика и 302 российское общество геральдическое художество в россии 303 12. Изображение всадника, поражающего копьем дракона, в русском и латинском экземплярах рукописи Л. Хурелича Родословие пресветлейших и вельможных великих московских князей 1673 г. РГАДА. Ф. 135. Отд. V. Рубр. II. 26, 27. геральдика и 304 российское общество Российская государственная печать. Зарисовка из дневника австрийского дипломата И. Г. Корба. Конец XVII в. На рисунке изображены гербовые эмблемы следующих земель, княжеств и царств, входящих в состав Российского государства цифры поставлены издательством 1Mosсau Москва 2. Kiovia Киев 3. Volodimiria Владимир 4. Novogradia Новгород 5. сasan Казань 6. Astraban Астрахань 7. Siberia Сибирь 8. Plesсo Псков 9. Tweria Тверь 10. Podolia Подолия Permia Пермь 12. Bologaria Булгария 13. сrerniсhow Чернигов 14. Polotsky Полоцкий 15. Jaroslafsky Ярославский 16. Oudoria Удория 17. сondinia Кондиния 18. Mstislafsky Мстиславский 19. Jweria Иверия 20. сabardinia Кабардиния 2 1сzer Kaskije j Gors Черкесские и горские 22. сartalinensium Карталинские 23. Serveia Северные страны 24. Vitepsky Витебский 25. Obdoria Обдория 26. Bielosersky Белозерский 27. Rostofsky Ростовский 28. Resansky Рязанский 29. Novagradia tholovorсountroy Нижний Новгород 30. Viatsky Вятский 3 1Ugoria Югория 32. Volinia Волынь 33. S ensсo Смоленск геральдическое художество в россии 305 взгляда постановка всадника, который на груди двуглавого орла изображался поверну тым влево от зрителя. Таким мы видим всад ника на печати Михаила Федорович 1625 г. на принадлежавшем ему саадачном покровце. Кроме третьей короны, появившейся над между головами орла, в XVII в. орел дер жит в лапах скипетр и державу атрибуты, в обязательном порядке упоминающиеся в Чине венчания русских государей на царство. Впоследствии они вошли и в государствен ный герб, а вместе с ним и в те гербы, где представлен главный символ России. Различные гербовые эмблемы в XVII в. наносятся на многочисленные предметы царского обихода как орнамент, украшение. Геральдический вкус прививался русскому обществу особенно интенсивно в прав ление царя Алексея Михайловича. Он пользовался услугами иностранных худож ников, граверов. В архиве сохранился документ, свидетельствующий, что Алексей Михайлович привлекал иностранных мастеров и для изготовления государствен ных печатей. Это челобитная серебряника иноземца Богдана Исакова о даче ему за сделанные государственные две печати государева денежного жалованья 33. На челобитной имеется помета, согласно которой за то, что резчик сделал царствен ные две печати ему полагалось выдать пять рублей и сукна английского Какие конкретно печати резал этот иноземец не совсем ясно, ибо Алексею Михайло вичу принадлежит десяток печатей с различным написанием титула. Но, возможно, речь идет о новом типе печати, где орел поднимает крылья вверх, а над головами орла три одинаковые короны с крестами. Форма корон ближе к западноевро пейской, королевской. По приказу Алексея Михайловича в Оружейной палате состроили знамя, где живописец Станислав Лопуцкий тоже иноземец написал разных государств четырнадцать печатей в гербах вероятно, в гербовых щитах. Н. С Станис лав Лопуцкий вместе с Иваном Мировским писал по повелению царя в 1669 г. для Коломенского дворца клейма гербы. И. С. государево и всех вселенских сего света государств В том же году Лопуцкий на холсте изобразил герб Московского государства и иных окрестных государств и подо всяким гербом планиты, под которым каковыя 34. Геральдизация не была изолирована от процесса, происходившего в XVII в. в русском искусстве в целом разрушение его обособленности, слияние с общеев ропейской художественной культурой. Имеется много примеров использования 33 Российский Государственный архив древних актов далее РГАДА Ф. 136. Oп. 1Д. 16. 34 Забелин И. Е. Домашний быт русских царей в XVI XVII столетиях. М., 1895. С. 2 15. Печать императрицы Елизаветы Петровны. XVIII в. геральдика и 306 российское общество русскими живописцами художественных справочников общеевропейской значимо сти. К ним относятся так называемая Библия Пискатора, отдельные гравюры которой, как установили наши искусствоведы, положены в основу композиции фресок ряда русских памятников, известные европейские книги эмблем Иконология Ч. Рипа, Иероглифи ка Д. Валериано, чье влияние на русскую миниатюру этого времени широко известно35. Однако русские мастера, используя западноевропейские образцы, воспринима ли их по своему, творчески перерабатывая, зачастую привносили в рисунки традиционно русские черты. В качестве примера можно указать на печать Алексея Михайловича 1667 г. Цен тральную фигуру двуглавого орла, увенчан ную тремя коронами, которые вполне символично знаменуют три царства Казан ское, Астраханское, Сибирское, сопровождают отнюдь не символические, но вполне реалистичные изображения крепостей, охраняющих земли Российского государ ства, а не эмблемы этих земель. Однако в другом художественном памятнике времени Алексея Михайлови ча Титулярнике 1672 г., встречаемся уже с эмблемным изображением областей, царств и княжеств, которые назывались в титуле русского государя. Этот титуляр ник считают первым русским гербовником. Представленные в Титулярнике 1672 г. земельные эмблемы не выражали автономию областей и не свидетельствовали о самоуправлении. С этой точки зрения и по форме они не соответствуют гербам. Однако создатели гербовника, по видимому, считали их таковыми. Само возникно вение подобного титулярника было обусловлено расширением контактов России с иностранными государствами и стремлением в связи с этим максимально прибли зить русскую дипломатическую атрибутику к западноевропейской. В то же время нельзя не учесть возрастающий интерес к обычаям и культуре Западной Европы, где чрезвычайно широко распространилась бумажная геральдика и создаются общегосударственные гербовники во Франции Armorialde Franсe в Герма нии Гербовник Зибмахера, в Польше Orbis Polonus Текст Титулярника 1672 г. сопровождается миниатюрами двоякого рода портретами российских и иностранных владетельных особ и территориальны ми эмблемами, которые почти без изменений используются в создаваемых затем городских гербах. 35 Сидоров А. А. Древнерусская книжная гравюра. М., 195 1С. 265 267. Герб баронов Строгановых. Рис. графа Ф. Санти. 20 е гг. XVIII в. геральдическое художество в россии 307 О работе над Титулярником 1672 г. над его художественной стороной целой группы мастеров иконописцев и золотописцев в литературе имеется мно го данных36. Основное внимание, однако, обращалось на портреты, отмечалась, в частности, специфика их изображения условная, строго соблюдаемая манера в написании портретов русских государей и патриархов и реалистическая живая манера при воссоздании образов, заимствованных с иностранных гравюр, прави телей других стран. Над изображением эмблем Титулярника 1672 г. трудились золотописцы мастерской Посольского приказа во главе с Григорием Благушиным. Он делал образцы чертежи, рисунки, и сам участвовал в их исполнении. Сейчас уста новлено, что над рисунками Титулярника 1672 г. вместе с ним работали Матвей Андреев и Федор Лопов свейский полоняник 37. Для работы над титулярником к ним был прикомандирован и человек боярина князя Одоевского Дмитрий Ква чевский Это были золотописцы со стажем, которые не только исполняли работы в Посольском приказе готовили в окрестные государства на грамотах в лист каймы с фигуры и всякие золотописные дела но и выполняли царские заказы, поступавшие через Приказ тайных дел личную канцелярию царя М. П. Лукичев разыскал документы о работе этих мастеров в Посольском приказе они рисова ли эмблемы и орнаменты Титулярника 1672 г., художественно оформляли многие другие рукописные книги. Так, Андреев и Лопов изготовили в 1670 е гг. три руко писные книги Титулярника две на верх одна в Приказ три книги родос ловных о них ниже два лицевых Евангелия, два экземпляра Чина венчания на царство Федора Алексеевича з гербы и персоны, с клеймами и з засгавицы, с чернью и со цветами 38 и т. д. Детально эмблемы Титулярника 1672 г. рассматриваются нами в книге Рос сийская городская и областная геральдика 39. Здесь же отметим, что в оформлении эмблем наблюдается сочетание стилей традиционного русского и западноев ропейского. Форма старых известных эмблем подгоняется к новомодным потреб ностям и веяниям. Например, вятская эмблема лук со стрелой приняла фор му выходящей из облака руки, держащей лук со стрелой. Этот сюжет рука из облака, держащая оружие меч, стрелу, кинжал, дротик, щит нередок в европей 36 Калишевич З. Е. Художественная мастерская Посольского приказа в XVII в. и роль золотописцев в ее создании и деятельности Русское государство в XVII в. Новые явления в социально экономической, политической и культурной жизни. М., 196 1Кудрявцев И. М. Из дательская деятельность Посольского приказа К истории русской рукописной книги во второй половине XVII века Книга. Исследования и материалы. Вып. VIII. М., 1963 Лукичев М. П. Но вые данные о золотописцах Посольского приказа второй половины XVII века Отечественные архивы. 1993. 5. 37 Лукичев М. П. Указ. соч. С. 56. 38 Там же. С. 57. 39 Соболева Н. А. Российская городская и областная геральдика XVIII XIX вв. М., 198 1 С. 17 78. геральдика и 308 российское общество ской символике. Рука, выходящая из облака, может держать не только оружие, но и другие предметы кольцо, цветы, скипетр, лавровую ветвь, наконец, принимать форму благословляющей руки. Данный атрибут появляется в Титулярнике 1672 г. у псковской эмблемы. Это древнейший знак христианского искусства рука Бога Отца, означающая, что вознаградится страдание сына. В искусстве Ренессанса и барокко благословляющая рука как носитель идеи божественного покровитель ства широко распространена. Изображения двух рук, выходящих из облаков навстречу друг другу с копьями югорская эмблема с другими предметами, животного с хоругвью на плече хищ ный зверь в Титулярнике или агнец позднее короны на престоле, оленя, скачу щего всадника с саблей, дикого человека с палицей на плече кондинская эмблема извергающегося вулкана иверская скачущего коня северных земель подобные нарисованным в Титулярнике 1672 г. или довольно близкие к ним, помещены в различных западноевропейских эмблемниках и гербовниках. Такие атрибуты, как стрела, звезды, крест на полумесяце, полумесяц, также составляют характерные детали при изображении европейских гербов, в частности Польши. Все они не случайны и в Титулярнике, ибо известно, что для справок в Посольском приказе имелся польский гербовник Ш. Окольского, сравнительно незадолго перед этим выпущенный в Кракове. Кстати, этот гербовник входил в состав библиотек почти всех просвещенных русских деятелей, например В. Н. Татищева. Эмблемы Титулярника 1672 г. лишь условно можно отнести к гербам, скорее это рисунки эмблем, ибо в них отсутствует стилизация, присущая гербу, определен ная геральдическая ориентация фигур, и самое главное цветовая гамма рисун ков далека от установленной геральдической. Но если золотописцы пользовались польскими пособиями, то это неудивительно. Современные польские исследовате ли гербов отмечают, что в польской средневековой геральдике недооценивалось значение цветов 40. В ней доминировали два цвета красный и белый серебро Цветовая гамма эмблем Титулярника Алексея Михайловича не выходит за рамки пастельных тонов неяркий красный, неяркий зеленый, светло коричневый и золото, золото Выписаны фигуры, трава, кустики, деревья, так и видится за ними мастер Федор Лопов, которому дал прекрасную характеристику в свое время Благушин, подчеркнув его прибыльность в государственных делах для того, что он, Федор, золотописного и всякого травного писма написать умеет 4 1 Чрезвычайно интересен в плане гербовых изображений еще один памятник времени Алексея Михайловича Родословие пресветлейших и вельможней ших великих московских князей и прочая и всея России непобедимейших монар хов Его прислал из Вены русскому царю в 1673 г. герольдмейстер и советник австрийского императора Леопольда I Лаврентий Хурелич или Курелич Подлин ник написан на латинском языке. 1августа 1675 г. появился указ в Посольский при 40 Lojko J. Ор. сit 15. 4 1Лукичев М. П. Указ. соч. С. 57. геральдическое художество в россии 309 каз о переводе Родословия на русский язык, причем написав тое книгу добрым уставным письмом с золотом и с его великого государя персоною и з засгавницы и короны во всем против той латинской книги 42. Перевод сделали толмач пере водчик Посольского приказа Николай Спафарий с помощником, а орнамент и рисунки, как говорилось выше, золотописцы Посольского приказа М. Андреев и Ф. Лопов. Весьма показательно, что художество русских золотописцев не повторя ет механически оригинал они привносят в изображения детали, характерные для отечественного рисунка. Так, на титульном листе русского перевода двуглавый орел изображен по типу печати 1667 г., с тремя одинаковыми королевскими коронами, а всадник в короне по видимому, с портретными царскими чертами повер нут в традиционно русскую правую от зрителя сторону. Подобен рисунку русского титула и скачущий коронованный всадник, поражающий копьем дракона на листе 14 об. с изображением св. Владимира в центре. В латинском оригинале и на титуле и на л. 14 об. всадник западноевропейского облика повернут геральдически верно. Имеются и другие примеры особой заботы Алексея Михайловича о геральди ческом художестве, однако время подлинного рисования гербов еще не наступило. Прежде всего золотописцы еще не усвоили стилизованную манеру изображения эмблем, а главное творчеству чужды геральдические цвета. Даже цвета госу дарственного герба еще не устоялись орел изображался черным или золотым на фоне белом, золотом. Распространение гербов в России историки относят ко времени Петра I, впро чем, почти всегда с оговоркой, что Петр застал уже в России гербы и лишь санк ционировал их. Как говорится, и да и нет. После возвращения молодого царя из первого путешествия за границу он осуществил в России много новых дел провел 42 Мыльников А. С. Родословие Лаврентия Хурелича Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник. 1976. М., 1977. С. 28. Герб дворян Демидовых. XVIII в. Герб дворян Булатовых. XVIII в. геральдика и 3 10 российское общество монетную реформу, наладил выпуск памятных медалей, положил начало созданию коллекций и проч. Популярность в Западной Европе эмблем, символов и аллегорий не прошла мимо внимания царя, напротив, они заслужили его особое расположе ние, и царь использовал их в пропагандистских целях43. Он постарался довести до рисовальщиков публикации эмблем. В 1699 г. переведен Нюрнбергский гербовник, содержащий описания эмблем и гербов различных государств, в том числе русско го. По приказанию Петра I Феофан Прокопович сделал перевод с латинского языка книги Д. Сааведры Факсардо Diego de Saavedra Fajardo Изображение христиано политического властелина, символами объясненное от Дидака Саведры Факсадра В начале XVIII в. вместе с упоминавшимися уже Символами и емблематами поя вились и многие другие переводные книги о флагах всякие карабелные флаги со своими гербами, цветами и с началами К. Алярда, орденах А. Шхонебека и проч. А как же обстоит дело с гербами Сведений о создании дворянских гербов в правление Петра I чрезвычайно мало. В. К. Лукомский называет шесть человек, которым при Петре I были выданы дипломы с гербами на почетные титулы из Коллегии иностранных дел это сподвижники царя графы Головкин, Апраксин, Брюс и др.44 Говорит сам за себя и тот факт, что в официальном документе Петр I упоминает о дворянских гербах и утверждает принципы их создания только через два десятилетия после своего детального ознакомления с западноевропейским образом жизни, в том числе и с дворянскими гербами. Идея, что у всех дворян должны быть родовые гербы, утвердилась именно перед Петром Великим, и дво ряне кинулись было их сочинять, но были остановлены как раз Петром, которому в этот период было не до гербов писал в свое время Н. П. Лихачев45. Если дворянские гербы как институт не вводились Петром, то от исполь зования земельных, территориальных эмблем царь не отказывался, причем, как 43 См. об этом подробнее в кн. Соболева Н. А. Российская городская и областная геральдика. С. 22 27. 44 Лукомский В. К. Указ. соч. С. 30. 45 Лихачев Н. П. Рецензия на книгу Ю. В. Арсеньева Геральдика Известия Русского генеалогического общества. Вып. 3. СПб., 1909. С. 367. Изображение гербов для знамен полков. Слева направо Екатеринбургского, Семипалатинского, Харьковского и Черноярского. Гербовник М. М. Щербатова. Конец XVIII в. геральдическое художество в россии 3 упоминалось, ярославскую эмблему назвал гербом еще в 1692 г. Территориальные эмблемы украшают жалованные грамоты, которые великий реформатор раздавал как русским сподвижникам, так и иностранным. Образцом украшения земельными гербами может служить грамота, посланная шведским королем Карлом XII Петру в 1699 г. Эта грамота не только богато орнаментирована, но и в рисунках гербов строго соблюдены правила их изображения. В отличие от нее сохранившиеся до наших дней экземпляры отечественных жалованных грамот позволяют воочию убедиться в негеральдичности украшающих их эмблем. К тому же раскраска или вовсе отсутствует, или же произвольна в духе Титулярника 1672 г. Словом, изо бражения типа геральдических. Цветовая геральдическая гамма в орнаментировке подобных грамот складывается позднее, о чем можно судить по образцу жалован ной грамоты Екатерины I с вполне геральдической раскраской. Петр I интересовался символикой, эмблемами, знаменами. В его бумагах находится много заметок по поводу изготовления флагов и знамен, встречаются рисунки флагов с гербами провинций, сделанные царем. Он записывал историю государственного российского герба и пробовал установить цвета государствен ных флагов, требуя их делать по российскому гербу Так, в 1693 г. должны были сделать флаг для частных русских коммерческих судов по гербу Российского Цар ствия из белой тафты с изображением на средине черною материею герба его цар ского величества двоеглавого орла с тремя над ним венцами, а в его ногах скипетра и яблока с крестом золоченых 46. Возможно, какие то проекты имелись у царя и в отношении государственной печати. Во всяком случае, австрийский дипломат И. Г. Корб, побывавший в России в 1698 1699 гг., приводит в своем дневнике рисунок российской государственной 46 Воронец Е. Н. Четырехсотлетие российского государственного герба. Харьков., 1898. С. 42. Герб города Оренбурга. Утвержден в конце XVIII в. Герб города Каширы Тульской губернии. Утвержден 8 марта 1778 г. геральдика и 3 12 российское общество печати, отличающейся от существующих47. Рисунок Корба изображает коронован ного двуглавого орла, на груди и крыльях которого располагалось 7 территориаль ных эмблем. По окружности около орла в овальных щитах были изображены еще 26 эмблем такого же характера. Эмблемы в общих чертах напоминают рисунки Титулярника 1672 г., но все таки не повторяют их. Например, в последнем согласно титулу Алексея Михайловича имеется изображение погони, вокруг которой над пись великий князь литовский Подобного изображения нет у Корба. Еще пример в Титулярнике 1672 г. отсутствует изображение всадника, поражающего дракона около эмблемы двуглавого орла там написано слово московский на рисунке же Корба всадник в короне, имеющий явные черты сходства с Петром, расположен в щитке с надписью на орлиной груди. На рисунке, помещенном в дневнике Корба, впервые встречается изображение эмблем на крыльях российского орла. Извест ный отечественный историк и археолог А. В. Арциховский предполагал, что выбор этих эмблем был сделан самим царем. По настоящему городские гербы начинали входить в русские города вме сте с армейскими полками. В 1708 г. Россия была разделена на восемь губерний с приписанными к ним городами. Каждая губерния содержала свои полки. Внутри губерний полки размещались по городам и почти все получили названия городов, некоторые губерний. Вместе с названиями полки получили и эмблемы городов, которые размещались на полковых знаменах. К сожалению, цветных изображений не сохранилось. Царь одобрил городские эмблемы. А спустя несколько лет он при казал изображать гербы городов на печатях судебных органов. Тогда то и началась настоящая работа по выявлению прежних и созданию новых городских гербов. Как уже отмечалось, проводил эту работу человек, сведущий в геральдическом искус стве им являлся граф Ф. Санти. Что же до эмблем на знаменах, которые начали в организованном порядке с 17 12 г. изготовляться в Оружейной палате, то они еще не достигли строгой геральдической формы. Многие из них напоминают рисунки, в аллегорической форме изображающие известные события. В качестве эмблемы на знамена Владимирских полков, например, помещается не просто стоящий лев с крестом, но под ногами у него располагалась шкура убитого свейского льва. Некоторые эмблемы явно перерисованы с многократно упоминаемого здесь Титулярника 1672 г., однако столь произвольно, что фигуру бывает трудно узнать. Например, тверская эмблема вместо престола с короной изображена в виде коло кола под короной. Символы и емблемата поступившие к этому времени в Рос сию, положили начало очертаниям многих эмблем, а иногда заимствованные из той книги образцы подменяли подлинные городские гербы. Так, города Выборг и Нарва имели гербы, пожалованные им шведскими королями позднее эти гербы были восстановлены И тем не менее на знаменах Выборгского и Нарвского полков видим на первом слона, на втором крокодила, заимствованных из Символов и емблемат На знаменах, судя по их черно белым изображениям, помещенным 47 Корб И. Г. Дневник путешествия в Московию, 1698 и 1699 гг. СПб., 1906. С. I. геральдическое художество в россии 3 13 в книге А. Висковатова, эмблемы выполнены без гербовых щитов основной детали каждого герба. Думается, что не соблюдена здесь и геральдическая цветовая гамма. Хотя в настоящее время мы не могли обнаружить цветные изображения знаменных эмблем 17 12 г., но, по видимому, они были объединены в одну тетрадь книгу которою пользовались преемники первых рисовальщиков гербов. Вторая серия аналогичных эмблем для полковых знамен исполнена ближе к геральди ческим канонам, эмблемы располагаются в гербовых щитах, к тому же они цвет ные. 85 рисунков для знамен полков вошли в гербовник, составленный по заказу Военной коллегии в Конторе инженерного правления, где участие в их создании принимал взятый из дома А. Д. Меншикова живописец Андрей Баранов. Работой над гербовником руководил обер директор над фортификациями всей России, затем президент Военной коллегии генерал фельдмаршал Б. К. Миних. Миниху были переданы не только предшествующий гербовник, Титулярник, но и какой то экземпляр, который рисовал Сантий с красками По этим рисункам Санти сде ланы многие гербы, о чем имеются в описании пометы против того, что учинил Санти по старому и проч. Гербовник неоднократно перерисовывался. Например, известен скопиро ванный в правление Анны Иоанновны под номером вторым в реестре гербов имеется рисунок знамени с ее вензелевым именем экземпляр гербовника Гер бовник знамен Российской империи, содержащий рисунки гербов городов, про винций, княжеств 48. В. К. Лукомский по поводу оригинала знаменного гербовника 1729 1730 гг. высказывался следующим образом мы имеем первый в России чисто геральдический труд, небезынтересный и в художественном отношении По видимому, визуальное знакомство с рисунками давало ему право на подобное утверждение. В начале нашего века этот красочный гербовник хранился в Москов ском отделении Архива Главного штаба, где его использовал для иллюстрирова ния своей упоминаемой выше книги А. В. Висковатов черно белые иллюстрации Однако несколько лет тому назад на устроенной в здании Правительства Россий ской Федерации выставке Символы России вдруг всплыли несколько листов с цветными рисунками гербов, по виду напоминавшими описанные Висковатовым. Так что при тщательной проверке фондов Российского военно исторического архи ва этот ранний для России геральдический труд, возможно, и будет обнаружен. Как отмечалось выше, значительным подспорьем для создания знаменных военных гербовников 1730 х гг. и последующих их копий служили рисунки Ф. Санти. Роль его в становлении российской геральдики очень велика. Можно сказать, что геральдическое искусство в России и появилось при нем, чему в немалой степени способствовала личная заинтересованность Петра I в высоком качестве дела ново го основания составления гербов Конечно, нельзя не учитывать того обстоя тельства, что в окружении царя находились европейски образованные сановники, которые обращали внимание Петра на правильность претворения в жизнь его идей. 48 Российский государственный исторический архив далее РГИА Ф. 14 Оп. I. Д. 1А. 2. геральдика и 3 14 российское общество Одним из знатоков геральдического искус ства был, например, сподвижник Петра I Яков Вилимович Брюс. Известно, что царь обращался к нему по поводу правильности с точки зрения геральдики рисунка герба адмирала Ф. М. Апрак сина. В 1707 г. Петр I писал Брюсу При сем же посылаю печать господина адмирала, чтоб вы посмотрели буде что не так, чтоб, поправя и написав на бумаге, ко мне прислали немедленно В сохранившемся ответе Брюса на письмо государя подробно объясняются сделанные им изменения фигур и цветов согласно геральдическим правилам. Впоследствии именно Я. В. Брюс рекомендовал на должность составителя гербов Ф. Санти. Что же привнес пьемонтский дворянин в российскую геральдику Прежде всего, гераль дизировал государственный герб, т. е. придал составляющим его эмблемам соответствующие цвета и металлы, приведя их в строгое соответ ствие с геральдическими нормами. В делах Санти имеется описание Герб его императорского вели чества с колорами или цветами своими Описа ние составлено на французском языке и не очень удачно переведено на русский язык переводчиком Б. Волковым, который не знал геральдических тер минов. Вот как изложено в переводе описание цен тральной фигуры герба Поле золотое, или желтое, на котором изображен импе раторский орел песочной, т. е. черной, двоеглавой На Орловых грудях изобра жен герб великого княжества Московского, который окружен гривною или цепью Ордена Святого Андрея. И есть сей герб таков, как следует. Поле красное, на кото ром изображен Святой Георгий с золотою короною, обращен он налево, он же одет, вооружен и сидит на коне, который убран своею сбруею с седловою приправою с покрышкою и подтянут подпругами, а все то колера серебряного или белого оной Святой Георгий держит свое копье в пасти, или во рту змия черного 49. С этого вре мени утверждается раскраска государственного российского герба, о чем мож но судить по сенатскому указу 1726 г., регламентировавшему печать преемницы Петра I Екатерины I Для печатания ея императорского величества указов и прочего, сделать при Сенате в Печатной конторе государственную печать золо 49 РГАДА. Ф. 1363. Оп. 1Д. Л. 1и об. В настоящее время документы этого фонда объ единены с фондом 17 1 Гербы городов Вытегры и Олонца. XVIII в. геральдическое художество в россии 3 15 тую, на которой вырезать орел черный с распростертыми крыльями в желтом поле, в нем ездца в красном поле 50 Санти писал по французски, и его описания гербов профессиональны. Вот составленное им описание владимирского герба перевод Волкова Поле красное со львом, идущим на задних лапах, который коронован златою, или желтою, коро ной, и держит двумя передними лапами длинной белой крест, который не приты кается к щитовым краям Еще более детальным выглядит перевод описания новгородского герба Поле серебряное, или белое, с волнистою шампаниею, или с рекою, лазоревою, в кото рой плавают четыре рыбы белые, сшедшие носами две против двух рядом поверх шампании, или реки, стоят на задних лапах два медведя черные один насупротив другова, и держат передними лапами престол колора златого по древнему маниру, на котором положена красная подушка, а на сей подушке поставлены наперекрест скипетр да длинной крест желтого колера к заду или спиннику престола, поверх которого видится канделябр с тремя ветьми того же колора желтого, а в том кан делябре свечи серебряные, т. е. по гербовному белые, с огнем красным 5 1 Первоначально Санти сделал описание в красках только государственного герба и шести гербов киевского, владимирского, новгородского, казанского, астра ханского, сибирского располагающихся на крыльях орла, т. е. изобразил геральди чески государственную печать. Затем ему было поручено нарисовать генеральный герб используя для него гербы всех царств, королевств и провинций Российской империи которые должны составлять большой картуш государственного герба. 50 Полное собрание законов Российской империи далее ПСЗ Собр. 1Т. VII. СПб., 1830. 4850. 5 1РГАДА. Ф. 1363. Оп. 1Д. 8. Л. 4 об Д. Л. 2 и об. Герб города Вышний Волочек Тверской губернии. Утвержден в конце XVIII в. Герб города Кадый Костромской губернии. Утвержден 29 марта 1779 г. геральдика и 3 16 российское общество В бумагах графа имеется описание остальных гербов эмблем Титулярника 1672 г., составлявших когда то царский, а теперь императорский титул Описание гербов Российской империи сочиненное герольдмейстерским советником гр. Сантием 52. Текст на французском языке. В нем согласно геральдическим правилам отмечены все цветовые детали эмблем. В дальнейшем, к сожалению, и в знаменных гербов никах, и в Полном собрании законов Российской империи при описании гербов городов отсутствуют указания на цвет тех или иных элементов гербовой фигуры, поэтому современные художники, воспроизводящие старые гербы, часто находятся в затруднении каким же цветом изобразить ту или иную деталь герба. Вот несколько примеров. Псковский герб лазурь поле. Н. С. тигр натурального цвета, из серебряного облака в верхней части щита выходит перпендикулярно рука телесного цвета с ладонью тверской герб красное поле, золотой табурет, обложенный по четырем сто ронам зеленой каймой с четырьмя золотыми кистями, на котором лежит княжеская корона также золотая белозерский герб лазурное поле, золотой месяц с кре стиком внутри, щит разрезан пересечен внизу сере бряное поле с двумя голубыми рыбами. К последнему гербу имеется примечание Санти он должен блазони ровать составлять герб, не зная, о каких рыбах идет речь впоследствии их назвали стерлядями Приведя российскую государственную эмблема тику в соответствие с геральдическими нормами, Санти принялся за огромную по объему работу создание 52 РГАДА. Ф. 1363. Оп. 1Д. Л. 4 9 и об. Герб города Ряжска Рязанской губернии. Утвержден 29 марта 1779 г. Герб города Вольска Саратовской губернии. Утвержден в конце XVIII в. Герб города Хвалынска Саратовской губернии. Утвержден в конце XVIII в. геральдическое художество в россии 3 17 российских городских гербов. Подробный рассказ об этой стороне деятельности графа Санти можно найти в книгах Российская городская и областная геральдика Старинные гербы российских городов и др.53 С сожалением должна констатиро вать, что мне неизвестны подлинные рисунки, сделанные графом или под его руко водством. Однако проведя тщательную источниковедческую работу по изучению различных списков городских гербов, которые учинил российским городам Сан ти, можно познакомиться с прямым отголоском его работы в рисунках тех гербов, которые в конце XVIII в. при массовом городском герботворчестве обозначены как старые. К тому же в знаменных гербовниках при описании некоторых городских гербов отмечается, что Санти приложил к ним руку Так, на знаменах санкт петербургских полков в начале XVIII в. красовалась эмблема золотое пылающее сердце под золотой короной и княжеской мантией. Санти посчитал, что столице Российской империи, морскому и речному порту, более приличен другой герб Скипетр жолтой, над ним герб государственной, около него два якоря серебряные, поле красное, сверху корона императорская Архангельская эмблема изображалась на знаменах 17 12 г. в виде всадника на крылатом коне, поражающего копьем змея. В таком виде она очень напоминала московскую эмблему, а также знакомую Сан ти по Титулярнику 1672 г. эмблему грузинских и карталинских царей. Он заменил эмблему, и архангелогородский герб в 1729 1730 гг. описывался следующим обра зом Архангел в синем одеянии, с крыльями и с огненным мечом, побеждающий диавола черного, в другой руке щит красный, поле желтое Судя по гербовнику 1729 1730 гг., Санти изменил и эмблему Шлиссельбурга. На петровских знаменах она выглядела как колонна с якорями. У Санти же Ключ золотой под короною императорскою золотою внизу крепость белая, поле синее Все эти описания гербов взяты из гербовника, сделанного под руководством Миниха или скопированного Нетрудно заметить, что описания гербов отличают ся от вышеприведенных сантиевых, которые по геральдическим правилам блазо нирования начинаются всегда с описания поля, затем идет описание фигуры, а не наоборот, как в гербовнике. Новые городские гербы товарищ герольдмейстера, кем по должности являлся пьемонтский дворянин, создавал исключительно исходя из тех описаний городов, которые он получал с мест Вот несколько примеров. В присланном из города Тулы описании сообщается, что на берегу реки Упа построен завод, где изготав ливаются фузейные и пистолетные стволы и штыковые трубки Санти отразил эти сведения в рисунке тульского герба В червленом поле горизонтально поло женный на двух серебряных шпажных клинках, лежащих наподобие Андреевского креста, концами вниз, серебряный ружейный ствол вверху же и внизу по одному молоту золотому Известно, что из белёвской провинциальной канцелярии при шло известие о большом пожаре, который случился в Белёве незадолго до запроса 53 Соболева Н. А. Российская городская и областная геральдика Она же. Старинные гербы российских городов. М., 1985. геральдика и 3 18 российское общество о гербе города из центра В ответе сообщалось о том, что город герба не имеет, но вот недавно был пожар, который уничтожил посацких людей многие дворы В результате этого сообщения Белёву был присвоен вполне геральдический символ В голубом поле стоящий сноп ячменный, из которого выходит пламя В списке российских городов, которым гербы сочинил Санти54, мы обнаружим Саранск в серебряном поле красная лисица и три стрелы Саратов в голубом поле 3 стерляди Арзамас в золотом поле два стропила, одно из которых крас ное, а другое зеленое Великие Луки в красном поле три больших золотых лука Торопец в зеленом поле башня, а на ней положен золотой лук и многие другие, всего более сотни. Все эти гербы в период массового герботворчества в последней четверти XVIII в. были признаны старыми И как же они отличаются по своей форме от вновь вводимых Четкая фигура в гербовом щите, сочетание цветов и металлов, принятых в геральдическом творчестве, они по настоящему ориги нальны, профессионально составлены и красивы. Среди бумаг арестованного в 1727 г. графа Санти, кроме описаний и, по види мому, рисунков территориальных гербов, копии с гербов, которые поданы были в прошлых годах при родословных росписях, в том числе вновь сочиненные барона Строганова и Демидова 55. Кто рисовал все эти сотни гербов Естественно, организатор российского герботворчесгва должен был иметь штат рисовальщиков нового типа, способных в специфической художественной манере изложить замыслы профессионала. Санти самолично подбирал живописцев, которые могли бы, по его мнению, быстро осво ить сложное геральдическое художество Он нашел себе преданного помощника в лице переводчика Ивана Васильевича Ардабьева. Ардабьев окончил Славяно гре ко латинскую академию, знал латынь, прекрасно владел французским, немецким, может быть, и другими иностранными языками. Он начал давать Санти уроки рус ского языка и сам в то же время несколько геральдике приучился В документах встречаются две фамилии живописцев, с которыми работал Санти, Иван Васи льевич Чернавский и Петр Александрович Гусятников. Подмастерье Гусятников был прислан из Синода сверх штата для воспоможения На требование графа для обучения герольдике прислать из шляхетства недоросля в Герольдмейсгерскую контору был прислан офицерский сын Иван Милюков. Его в 1723 г. отправили для обучения к первому придворному живописцу Л. Караваку. Основные графические работы исполнял мастер Чернавский. Подробные све дения о себе он изложил в прошении об отставке в 1742 г. Его опубликовал в свое время В. К. Лукомский56. Происходил Чернавский из шляхетства. С 17 12 по 17 18 г. обучался живописи в Москве, затем был определен в учение архитектурное по иконостасному отправлению К 1722 г., когда после освидетельствования мастер 54 РГАДА. Ф. 286. Оп. 2. Кн. 39. Л. 87 90. 55 Там же. Л. 87. 56 Лукомский В. К. Указ. соч. С. 13 14. геральдическое художество в россии 3 19 ства он был определен по резолюции Сената в Герольдмейстерскую контору, у него уже имелся значительный опыт в исполнении различных художественных работ. В архивных делах Герольдмейстерской конторы сохранились рисунки гербов с под писью Рисовал Иван Чернавский Это поистине ювелирная, искуснейшая работа После ареста Франциска Санти рисовальщики гербов были отпущены в дом Чернавский, например, отсутствовал в Герольдмейстерской конторе с 173 1 по январь 1737 г. С 1737 г., как он сообщает, им написано 98 гербов, на которые золото, серебро и краски употреблял из своего кошта, и вновь нарисовал городо вых же и шляхетских 65 гербов Таким образом, герботворчество продолжалось и без Санти, хотя со значительными трудностями из опустевшей Герольдмейстер ской конторы оно переместилось в Военную коллегию и Академию наук. Заняв ший должность герольдмейстера в 173 1г. П. А. Квашнин Самарин вынужден был обратиться к бывшему секретарю Герольдмейстерской конторы Степану Исакову Отыскалась опись за твоею закрепою, как ты в 727 1727. Н. С. году описывал в квартире графа Сантия после его оставшиеся книги, гербы и рисунки по показанию живописцев. А по той описи кому оное в хранение было отдано, того в той описи Дворянские гербы XVIII в. из гербовника А. Т. Князева. 1785 г. Слева направо герб Прокофия Акинфовича Демидова 1Поле серебряное, фигуры желтые. 2. Поле красное, молоток серебряный с желтой рукоятью, пояс золотой Герб Николая Борисовича Самойлова Поле золотое, орел черный, малый щиток красный с золотыми фигурами Герб Александра Петровича Сумарокова Поле красное, шпаги серебряные, звезды золотые Герб Андрея Максимовича Яблонского Поле синее, ключ золотой Герб Петра Григорьевича Языкова 1Поле черное, стропило и звезды серебряные, гранаты черные. 2. Поле серебряное, дракон желтый с красными крыльями, лук желтый. Девиз за верность и ревность Герб Александра Андреевича Языкова Поле серебряное, человек в желтом, лук желтый, дракон черный эмблемы и знаки власти древнерусского 320 государства не показано. И ныне, где обретается, о том же не известно 57. Поскольку гербы городские требовались то одному ведомству, то другому, а Герольдмейстерская контора не могла ответить на мно гочисленные запросы, вопросом о гербах по поручению Сената нача ла заниматься Академия наук. Инте ресна работа И. С. Бекенштейна на геральдическом поприще. В его кни ге, представлены штриховые рисун ки, выполненные им. Они вполне геральдичны и при соответствую щей раскраске могли быть исполь зованы в качестве городских сим волов. Ведь, по словам Бекенштейна, он старался составить эмблемы по состоянию тамошних мест Например, о городе Суме так написано, что он сделан земляной на гористом месте, чего ради можно башню на горе представить, за которою две сабли накрест положеныя видны, или несколько на холмиках поставленных знамен, или такожде орла на горе сидящего 58. Для города Сумы Бекенштейн предлагал 14 вариантов герба И ни один не был принят, как, впрочем, и другие предлагаемые им проекты гербов на знамена полков, расположенных в Харькове, Изюме, Ахтырке, Острогожске. А ведь предлагаемые гербы должны были отражать свойства народа живущего в данных городах верхом сидящего казака человека по пояс, который копье на плече держит и лошадь за узду ведет вооружение жителей две накрест положенные сабли храбрость сего народа львиная лапа, держащая сердце, и т. д. Академия наук не выполнила указание Сената о переводе на русский язык книги регулов геральдических по утверждению живописцев принадлежавшей графу Санти. Ответ из академии гласил А понеже французская Гербовная книга весьма пространно писана, и человеку начинающему в сие дело вступить весьма трудна, то Правительствующий Сенат не соизволит ли приказать, чтоб вышепомя нутое при академии печатное сокращение Геролдики книги И. С. Бекенштейна. Н. С. вместо сея обширныя французския книги на российский язык перевесть 59 Хотя и книга Бекенштейна не стала доступной для тех, кто в России интересовался 57 РГАДА. Ф. 286. Оп. 2. Кн. 39. Л. 76 об. 58 Материалы для истории Имп. Академии наук. Т. II. СПб., 1886. с. 543. 59 Санкт петербургское отделение Архива РАН. Ф. 3. Оп. I. Кн. 10. Л. 50 об. 5 1 Русские дворянские гербы. Вверху гербы Любистокова и Полыгалова, внизу гербы Ивинского и Гурьянова геральдическое художество в россии 32 1 геральдикой, Академия наук внесла все таки большой вклад в развитие послед ней. Ибо из Академии наук вышел человек, чья организаторская работа, талант и разносторонние знания способствовали созданию подлинного художественного геральдического центра, каковым на долгие годы становится Герольдмейстерская контора. Этим человеком был Василий Евдокимович Адодуров, первый русский адъюнкт Академии наук. Разносторонняя одаренность Адодурова резко выделяла его из всех других учеников академии, обучавшихся в ней в 1730 е гг. На него возлагали большие надежды профессора точных наук, а это были европейские величины Бернулли физик, Эйлер математик, Лейтман механик. Современные филологи считают его автором первой русской грамматики на родном языке. Он знал несколько ино странных языков, и преподаватели гуманитарных дисциплин считали, что должен он элоквенции и истории сего государства обучаться, дабы со временем в сей науке быть достойным профессором 60. Знания и способности Адодурова снискали ему славу человека, который мог разобраться в любом сложном деле, освоить новые науки. Вероятно, этот факт сыграл не последнюю роль в выдвижении его кандидатуры в 174 1г. к сочинению гербов С первых дней пребывания в новой должности товарища герольдмей стера Адодуров начал работать в двух направлениях во первых, собирал книги по геральдике, генеалогии, истории, т. е. создавал в Герольдмейстерской конто ре специальную тематическую библиотеку во вторых, сосредоточивал здесь все рисунки гербов из разных ведомств. В Москве, по его просьбе, отыскали подмасте рья П. А. Гусятникова, работавшего в свое время у Санти, часть художественного наследия которого Адодуров разыскал. Словом, как бы мы сейчас сказали, Адодуров решил сначала подготовить базу для своей герботворческой деятельности. И, как оказалось, не напрасно. Ели завета Петровна, в 174 1г. придя к власти, едва ли не первым делом издала указ об учреждении Лейб кампании согласно которому Герольдмейстерской конторе надлежало нарисовать, во первых, генеральный герб лейб кампанцев, во вторых, составить и нарисовать более 300 индивидуальных гербов и дипломов личному составу гренадерской роты Преображенского полка. Гвардейцы, как известно, воз вели ее на престол. Организатором процесса создания всего комплекса гербов лейб кампанцев являлся Адодуров. Он же на первых порах был и непосредственным создателем проектов гербов. Так, на утверждение в Сенат им было представлено три вариан та генерального лейб кампанского герба. Елизавета Петровна самолично выбрала один из вариантов герба, который отныне помещался в правой части гербового щита любого лейб кампанца, а в левой его собственный дворянский герб, если таковой имелся. Если же не имелся, то таковой повелено было сочинить. 60 Материалы для истории Имп. Академии наук. Т. IV. СПб., 1886. с. 409. эмблемы и знаки власти древнерусского 322 государства Генеральный лейб кампанский герб выглядел так черное поле, на котором изображено золотое стропило геральдическая фигура. Н. С. с тремя лопнув шими гранатами. Над стропилом две серебряные пятилучевые звезды, под стропилом одна. Лейб кампанская гренадерская шапка с двумя страусовыми красным и белым перьями возвышается над дворянским шлемом. По сторонам шапки два черных орлиных крыла, на каждом три серебряные звезды, по сто ронам намет. Девиз герба внизу на ленте За верность и ревность В связи с таким большим заказом Адодуров потребовал от Сената увеличить штат художников в Герольдмейстерской конторе до десяти человек. Постепенно он достиг этого числа и даже превысил его, а в 1748 г. была организована специальная Рисовальная палата, где от зари до зари трудились два десятка мастеров, подмастерьев и учеников над рисунками гербов ювелирной работы. Надо сказать, что Адодуров старался показать себя с лучшей стороны, выполняя императорский заказ, прямо таки эксплуатируя живописцев. Художники должны были приходить в мастерскую в седьмом часу утра и выходили в восьмом часу вечера. Просчеты в работе наказыва лись строго вычетом из жалованья, арестом. В одной из записей Герольдмейстерской конторы читаем Копииста Суслова и ученика Ивана Токарева за нехождение их в Рисовальную палату высечь батожьем и о том к экзекуторским делам дать известие Однако к чести Адодурова надо сказать, что он собрал и воспитал замечатель ных художников. Вместо ушедшего в отставку И. Чернавского главным живопис ным мастером Герольдмейстерской конторы назначается Яков Юрьевич Петрулев, известный миниатюрист. Яков Нечаев лучший рисовальщик в рисовальном департаменте Академии наук также трудился в конторе. Из Академии наук на рисование гербов были откомандированы художники И. Иконников и И. Шерешпе ров, обучавшиеся рисованию масляными красками у мастера И. Гриммеля, который им дал прекрасную характеристику как рисовальщикам. Можно назвать и других И. Токарева и М. Мусикийского, которые, работая в Герольдмейстерской конторе, стали мастерами живописного дела высокого класса. Они не только рисовали дво рянские гербы, но и копировали знаменные гербовники, создавали новые гербы на знамена полков для военного ведомства, иногда даже составляли сами рисунки гербов. Адодуров считался ответственным за качество созданных гербов, которые должен был рассмотреть, в силу ль герольдических регулов на знамена сочинены, и по рассмотрению доложить Сенату К сочиненному гербу теперь, как правило, прикладывалось изъяснение Например, в Изъяснении на герб Кюменегорско му полку отмечалось, что рисунок герба сочинен в трех вариантах для разного употребления на предметах амуниции, на полковой печати, на знаменах полка. В основе же он содержал одну и ту же фигуру в золотом поле красный натяну тый лук со стрелою того же цвету, к правой стороне поперек щита обращенною, у которой копейцо и перья, також и тетива у лука черные, с красною вершиною щита и изображенною в ней золотою императорскою короною 6 1Подчеркивалось, 6 1РГАДА. Ф. 286. Оп. 2. Кн. 4 1Л. 2 2 13. геральдическое художество в россии 323 что для герба характерны определенные цвета в строгом сочетании вышепока занным фигурам приложены здесь и определенные приличные им цвета, посред ством которых сие изображение надлежащий вид герба получает Особо ставил ся в изъяснении вопрос о надписях, ибо Военная коллегия требовала подпись около герба надписей же герб при себе не имеет если же герб помещался на полковой печати, то вокруг него могла быть и надпись Печать Кюменегорского полку Подобное разъяснение всех этих моментов означало, что сочинение гербов велось на научной основе, профессионально, в соответствии с возложенными на данное учреждение обязанностями. В конце 1750 х гг. В. Е. Адодуров, к тому времени уже герольдмейстер, попа дает в опалу и отправляется из Петербурга товарищем губернатора в Оренбург. Правда, через три года с воцарением на императорском престоле Екатерины II, его бывшей ученицы, Адодуров снова в чести, он президент Мануфактур коллегии, сенатор. Ему уже не до гербов. Их создание, особенно городских, приостанавли вается на время с тем, чтобы спустя два десятилетия принять поистине массовый характер. Это произошло в последнюю четверть XVIII в., когда Екатерина II в рам ках реформы местного управления жаловала гербы российским городам. В Герольдмейстерской конторе было изготовлено несколько сотен рисун ков городских гербов. У нас мало сведений о ее работе в самый бурный период этой деятельности. Штат художников, по видимому, был невелик. После смерти в 1768 г. живописного мастера И. Токарева, начинавшего свой путь в качестве уче ника И. Чернявского, его место занял Артемий Бутковский. Он в течение долгих лет был основным исполнителем художественных работ в Герольдмейстерской конторе и снискал себе славу человека добропорядочного, прилежного и искус ного в живописном деле С 177 1г. Герольдмейстерскую контору возглавлял Михаил Михайлович Щербатов, русский историк, автор Истории России с древнейших времен Он не только был сведущ в генеалогии и геральдике, но и сам сочинял гербы. По указа нию Военной коллегии Щербатов подготовил очередной знаменной гербовник62, в который вошли 35 рисунков и описаний полковых гербов и под каждым под пись Щербатова. Здесь имеются гербы городов Олонца, Ахтырки, говорящие гербы Сум, Изюма. Харьковский герб получил эмблему рог изобилия, перекре щенный с кадуцеем. С точки зрения правил геральдики рисунки в гербовнике выполнены гра мотно верно использованы геральдические фигуры, нет наложения цвета на цвет. Композиция рисунка проста и вполне соответствует заложенной в гербе идее. Много гербов в составленном Щербатовым сборнике включают изображение возникаю щего так называемая возникающая фигура соприкасается с одной из сторон щита, но видна лишь наполовину двуглавого орла. Это символ царской власти над теми областями, по имени которых назывались полки, и над народами, составлявши 62 РГАДА. Ф. 286. Госархив. Разряд ХХ. Оп. 1Д. 269. эмблемы и знаки власти древнерусского 324 государства ми полки, вступившими под покровительство России например, Иллирический, Сербский, Далмацкий Возникающего двуглавого орла видим в гербе города Оренбурга. Князь Щер батов изобразил герб в следующем виде златое поле, разрезанное наполы голубою извилистою полосою, показующую тут реку Урал в верхней части выходящий двуглавый орел, в нижней части голубой андреевский крест в знак верности сего града Этот рисунок князя Щербатова утвержден в качестве герба Оренбурга. Герольдмейстер Щербатов чрезвычайно ответственно относился к своей должности и к отечественной геральдике. Он официально заявлял, что должно по состоянию России сочинить Герольдику, где бы не чужестранные, но российские гер бы в пример были поставлены, однако, не отбиваясь от общих правил сей науки 63. 63 РГАДА. Ф. 286. Госархив. Разряд Х. Оп. 3. Д. 236. Л. 3. Княжеский герб Орловых Давыдовых геральдическое художество в россии 325 Сам он старался выразить в геральдических эмблемах пристрастие к рос сийской истории, знание специфики российских городов. Приведем два примера. 19 сентября 1777 г. было учреждено Тульское намест ничество, состоящее из 12 уездов. Как отмечается в сенатском указе, князем Щер батовым для оных уездных городов. Н. С. гербы сочинены и представлены Одним из уездных центров объявлялась Кашира старинный русский город, известный от XIV в. в настоящее время относится к Московской области Сюжет герба Каширы явно исторический. Щербатов, известный историк, отразил в нем сложные вопросы политики великих московских князей по отношению к Каза ни и Крыму. Татарские царевичи за службу великим князьям не раз получали от последних в кормление русские города. Так, Абдыл Летиф, о котором говорится в описании каширского герба, от Ивана III получил в кормление Звенигород со все ми пошлинами А его старшему брату Магмет Амину предоставлялись Кашира, Серпухов и другие города тем же Иваном III. Великий князь Василий III Иванович также наделил городом Абдыл Летифа по настоянию его отчима крымского хана Менгли Гирея. Это был, правда, город Юрьев, а не Кашира, пограничный со степью город, которого добивался посол Менгли Гирея. Однако через несколько лет, за год до своей смерти, Абдыл Летиф получил вследствие соглашения с Каза нью в удел Каширу. Этот факт и обыграл Щербатов в гербе города, описание которого звучит так Щит, разрезанный надвое горизонтальною чертою в верхней части щита в лазоревом поле златой крест, а в нижней части, в серебряном поле, черный с черв леными крыльями и увенчанный златым венцом дракон, представляющий герб Казанский, в напамятование, что сей град при великом князе Василии Иоанновиче был дан в удел Абдыл Летифу, снизверженному царю казанскому а верхняя часть щита показует, что он и тогда не выходил из под Российской державы Князь Щербатов самолично составил гербы северным русским городам Олонцу и Вытегре. Из описания герба Олонца явствует, что за основу брались при знаки, характеризующие развитие данного города, и в этом он следует традициям графа Санти. Герб имеет следующее описание в голубом щите изображен сере бряный фрегат в напамятование учрежденного карабельного строения Петром Великим в 1703 г. на Ладейном поле верьх щита, пятью поперешными золотыми и серебряными полосами испещренный, на которых накрест положены два моло та черного цвета под рудоискательною зеленою лозою, изъявляющее обретенные руды золотые и серебряные в сем уезде и заведенные заводы 64. Этот вариант оло нецкого герба утвержден не был предпочтение отдали старому из знаменного гербовника, но основные его фигуры были использованы в гербах других городов Олонецкого края Лодейного Поля и Петрозаводска65. 64 РГАДА. Ф. 286. Госархив. Разряд ХХ. Оп. 1Д. 269. 65 Пашков А. М. Гербы и флаги Карелии. Петрозаводск, 1994. С. 106. эмблемы и знаки власти древнерусского 326 государства Создаваемые городские гербы в бытность Щербатова герольдмейстером по форме представляли собой гербовый щит, на котором размещалась та или иная эмблема. Это обычная для России гербовая традиция. Таким манером составлены гербы городов Калужского, Тульского наместничесгв. Во внешнем виде гербов произошли некоторые перемены, когда к их состав лению стали иметь отношение люди мало смыслившие и в истории, и в геральдике. В результате наместнический герб по сути дела объединяется с городским. Разме щаясь в верхней части щита городского герба, наместнический герб становится составной частью эмблемы, символизирующей город. На первых порах использо валась лишь часть наместнического герба в городах, принадлежавших к Костром скому наместничеству корма галерная с тремя фонарями и с опущенными лест ницами к Рязанскому наместничеству серебряный меч и ножны, положенные накрест, над ними зеленая шапка, какова на князе в наместническом гербе Однако спустя какое то время в верхней 1й части щита наместнический герб помещался целиком и обязательно. Эта форма русского городского герба вызвала критику знатоков геральдиче ской науки в XIX в., ибо, по их мнению, при подобной композиции главной являлась эмблема наместнического герба, а символ самого города играл подчиненную роль, занимая в гербовом щите второстепенное место. Однако подобная конструкция не являлась только образцом геральдического незнания. Она соответствовала реальной структуре административного деления, состоявшегося в России. Позднее, в XIX в., форму герба еще более усовершенствовали. При помощи таких элементов, как коро ны различного вида, украшения гербового щита, можно по городскому гербу судить о значимости города в государстве, количестве населения, характере экономики. Известия о пожаловании отдельным российским городам гербов нашли сво еобразный отклик в обществе на имя Екатерины II, а затем и императора Павла I поступило несколько рисованных гербовников от частных лиц. Один из подобных гербовников, датированный 1774 г., именуется Прожект неимеющим российским городам гербов к разсмотрению заготовленных для начальнейшей апробации 66. За основу при его составлении автором взято описание городоф, которые можно найти в словаре, изданном от советника Герарда Фридриха Мильлера Г. Ф. Мил лер известный историк. Н. С. с которого обстоятельствы и примечание взя ты по состоянию городов изображены и нарисованы В некоторых гербах, а они составлены десяти подмосковным городам, которым официальные знаки еще не утверждались, характерные признаки города отражены очень четко. В гербе города Дмитрова, например, это чашки с чайником, означающие работающую там фарфо ровую фабрику в гербе Волоколамска три рыбы, знаменующие три реки Ламу, Шошу, Волгу, и треугольник из трех рек, посреди городская корона в гербе Зве нигорода от имени звона придается ему один или три колокола и т. д. Ни один из этих проектов не был учтен Герольдмейстерской конторой. 66 Рукописный отдел Российской национальной библиотеки. Эрм. 494. Л. 17. геральдическое художество в россии 327 В Герольдмейстерской конторе Герольдии постепенно накапливался изо бразительный материал и для дворянских гербов. Однако первый Гербовник дво рянских родов был составлен не здесь, а частным, так сказать, образом. Дворя нин А. Т. Князев в 1785 г. преподнес Екатерине II прекрасный труд Собрание фамильных гербов, означающих отличия благородных родов обширныя Российския империи частно снятое с печатей и приведенное в алфабетной порядок В нем было помещено рисованных очень искусно красками 527 гербов, принадлежащих 377 родам Надо отметить, что в изданном через несколько лет официальном Общем гербовнике дворянских родов Всероссийской империи отнюдь не всегда тому или иному владельцу герба соответствовала эмблема из собрания Князева, но были и совпадения. Прекрасный рисованный труд попал в коллекцию книг фельдмарша ла Потемкина, а потом в результате различных передач после его смерти рукопись оказалась в библиотеке Казанского университета. В 19 12 г. в черно белом варианте гербовник Князева издал Тройницкий67. Деятельность рисовальщиков и сотрудников главного российского гераль дического ведомства в конце XVIII в. на основе сохранившихся там дипломов и заготовок дворянских гербов освещается более или менее подробно в статье В. К. Лукомского О геральдическом художестве в России Отмечу только, что начатое Павлом I грандиозное мероприятие по созданию единого для всей России дворянского гербовника практически отвлекло внимание от городских гербов, а Герольдии было предписано заниматься преимущественно дворянскими дела ми Руководил работой по дворянскому гербовнику один из самых образованных людей тогдашнего общества обер прокурор О. П. Козодавлев, назначенный дирек тором Герольдии. В помощь ему по вопросам герботворчесгва назначается ваппен рихтер буквально гербовый судья Эту должность более двадцати лет занимал Матвей Ваганов, который составил девять частей Общего Гербовника. Офици альные правила, выработанные перед выпуском первой части, предписывали при рисовании гербов придерживаться определенных канонов. Гербовый щит должен быть французского типа, прямоугольный, книзу слегка заостренный. Щиты кня жеских родов покрывались бархатною малиновою мантиею на горностаевом меху и шапкою того же цвета с горностаевою опушкою, тремя золотыми с жемчужина ми дугами и над ними державою с крестом. Те же украшения сопровождали гербы нетитулованных родов, но происшедших от удельных князей. Шлем над гербовым щитом должен быть западноевропейским, решетчатым, увенчанным коронами графскою с девятью жемчужинами, баронскою золотой обруч, обвитый жемчуж ною нитью, дворянскою с тремя листовидными зубцами и двумя жемчужинами между ними в гербах лейб кампанцев сохраняется их традиционная шапка. Над коронами нашлемники, с различными геральдическими фигурами, со страу совыми перьями. Со шлема спускается намет в виде листьев сельдерея. Гербовые щиты древних родов поддерживают различные фигуры щитодержатели Внизу, на ленте, как правило, девиз. 67 Гербовник Анисима Титовича Князева Изд. С. Н. Тройницкий. СПб., 19 12. геральдика и 328 российское общество Эти правила соблюдались в дальнейшем не всегда, однако стиль всех издан ных томов Общего гербовника а их опубликовано 10, томов не издано до сих пор выдержан, цвета в опубликованных томах обозначены штриховкой, которая, к сожалению, не передает живописную прелесть подлинных томов68. Департамент Герольдии в 1848 г. получил все права департамента Сената. При канцелярии Департамента Герольдии 10 июня 1857 г. было учреждено специ альное отделение по изготовлению гербов Гербовое отделение. Его обязанности формулировались очень четко правильное и согласное с требованиями геральди ки составление проектов всех гербов, грамот, дипломов. Представление их через министра юстиции на утверждение царю по утверждении проекты снова возвраща лись в Гербовое отделение для перерисовки копии и выдачи последней просителю. Во главе Гербового отделения на долгие годы стал Бернгард Борис Василье вич Кёне, к этому времени в придворных кругах человек известный, ибо являл ся автором одобренных царем проектов нового государственного герба и гербов членов императорской фамилии. Одним из существенных препятствий для исполнения рисунков гербов в Герольдии являлось отсутствие в ней квалифицированных живописцев. В 1846 г. вакантные должности художников здесь не были заполнены. Ввиду крайне затруд нительного отыскания опытных по этой части художников было сделано отсту пление от закона и приняты на службу два иностранца живописцы А. Беземан ганноверский подданный и уроженец Финляндии О. Альтдорф. Они в течение долгих лет работали над гербами и приобрели навык, необходимый для сего рода живописи Оба ослепшие, они, как писали в своих прошениях на имя государя, остались в конце жизни без средств к существованию. Кроме этих двух художников, хотелось бы отметить еще одного живопис ца, который в середине XIX в. преданно служил делу создания гербов. Губернский секретарь А. Фадеев в 1857 г. выдержал конкурс на место живописца Герольдии. Спустя несколько лет он уже получал оклад 600 рублей в год вышеназванные иностранцы по 280 Современники отмечали, что трудно было в Европе найти живописца, который бы имел такой хороший геральдический вкус и так тонко и искусно исполнял рисунки гербов. Кёне оставил по себе память, преобразуя не только российский государ ственный герб, но и городские гербы. Прежде всего он разработал целую систему использования различных корон, венчающих щит городского герба императорская корона применялась в гербах губерний и столиц, царская шапка в виде Монома ховой в гербах древних русских городов, серебряная башенная корона с тремя зубцами в гербах уездных городов и т. д. Украшения гербового щита должны были, по замыслу Кёне, указывать на значимость города и занятия его жителей. Гербовый щит мог быть окружен дубовыми листами с Андреевской лентой герб губернии, александровская лента с двумя золотыми молотками использовалась для 68 Лукомский В. К. Указ. соч. С. 34. геральдическое художество в россии 329 промышленных городов, александровская лента с двумя золотыми колосьями для городов, отличающихся земледелием и хлебной торговлей, александровская лента с двумя золотыми якорями для приморских городов и проч.69 Специфическая структура городского герба вызвала особое недовольство главного геральдиста России. Он предложил согласно геральдическим правилам губернский герб бывший наместнический располагать в вольной части гцита вправо в правом углу или влево. Кёне выступал против изображения в гербах паровых машин, пистолетов, прядильных станков, квадрантов и других подобных предметов индустриального прогресса, а также считал необходимым повернуть все живые существа в гербах в геральдическую сторону, т. е. влево от зрителя. Особую активность в плане изменения существующих гербов Кёне проявил в отношении Царства Польского и Великого княжества Финляндского. В 1869 г. 69 ПСЗ. Собр. 2. СПб., 1858. Т. XXXII. 1857. Отд. 132037. Украшения городских гербовых щитов, предложенные бароном Кёне. Середина XIX в. геральдика и 330 российское общество Александр II утвердил гербы десяти губерний Царства Польского, щиты которых украшались императорской короной и дубовыми листьями, перевитыми голубой Андреевской лентой подобно гербам других губерний Российской империи. Впо следствии эти украшения оказались лишними Во всяком случае, в начале XX в. они не являлись обязательными, о чем свидетельствуют изображения губернских гербов этого времени70, сохранившиеся в Польше. В Великом княжестве Финлянд ском геральдическим устремлениям Кёне местные органы власти оказали стойкое сопротивление. В Государственном архиве Финляндии сохранились документы, которые свидетельствуют о настоятельном желании Кёне изменить территориаль ные, а также дворянские гербы. Он увидел в них нарушения геральдических кано нов в составлении своем обнаруживают собою погрешности противу общепри нятых геральдических правил. А посему нужно начертить вновь рисунки гербов финляндских дворян с согласованием их с геральдическими правилами 7 1Фин ляндский Сенат применил тактику затягивания решения по предложениям Кёне, в результате чего гербы остались неизмененными, без навязываемых атрибутов. Описание гербов примерно с 1870 х гг. становится строго геральдически научным. Опубликованный в 1880 г. сборник Гербы губерний и областей Россий ской империи в котором помещены рисунки и описания губернских и областных знаков, утвержденных в разные годы с 1856 по 1878, дает наглядное представ ление о геральдической терминологии, использованной при описании наиболее поздних по времени утверждения гербов72. Если сравнить городские гербы, созданные в конце XIX начале XX в. и более ранние, то в глаза бросаются обязательные украшения вокруг щита и изо бражение губернского герба в вольной части, характерные для новейших гербов. Незадолго до начала Первой мировой войны российское правительство приня ло постановление об обязательности новой формы для всех городских гербов в вольной части щита должен помещаться губернский или областной герб. Гербовое отделение не имело права выдавать копии гербов, рисунки которых отступали от этого правила, однако полностью выполнить распоряжение Гербовое отделение не сумело и не успело. 70 Kuсzy ski S. K. Polskie herby ziemskie. Warszawa, 1993 245 249. 7 1FA 634. 1860. 47. 72 См. описание гербов губерний и областей Российской империи, Великого княжества Финляндского в кн. Винклер П. П. фон. Гербы городов, губерний, областей и посадов Российской империи. СПб., 1899. Переизд. М., 199 1С. 177 203. Оставьте свой комментарий и поделитесь с ним с друзьями во ВКонтакте. Соболева Н.А. Геральдическое художество в России (2018)
Еще никто не написал никаких коментариев. Вы можете стать инициатором обсуждения!
|
||||||
| ||||||
| © 2007-2024 Электронная некоммерческая библиотека открытого доступа «Гербовед.ру» Редакция: gerboved@gerboved.ru | › Пользовательское соглашение | ||||||
| ||||||
| Проект сетевого издания «Геральдика.ру» | ||||||
| Примечание: представленные в библиотеке научные тексты размещены только для ознакомления и получены большей частью посредством распознавания оригинальных текстов публикаций (OCR), поэтому в них могут содержаться ошибки, связанные с несовершенством алгоритмов распознавания и степенью сохранности бумажных оригиналов. | ||||||
